版畫的獨特性價值與絕對優勢就是分享性

版畫，對今天的中國人來說，似乎變成了一個比較陌生的事物。西班牙版畫家納蘭霍曾說：“在西方的畫家中，專門從事版畫的人越來越少了，有20 %嗎？ ”他表示懷疑。韓國策展人協會主席樸天男說：“韓國的老百姓知道版畫的人越來越少。 ”“在上世紀80年代末我剛畢業留校時，系里的先生組織老師們的版畫去王府飯店售賣，好像總價是200多元一張，但顧客嫌貴，還說看不懂。 ”中央美院版畫系主任王華祥說。30多年過去了，除了一些藝術巨匠的版畫偶爾在拍賣市場博得高價之外，對比一下油畫、國畫、雕塑和其它非架上藝術，幾乎所有除了版畫之外的藝術門類都分享了改革開放的紅利——展覽頻繁，畫價飆升，吸引了幾乎所有人的目光；只有版畫暗淡無光，被日新月異的潮流越過和遺忘。

　　正是基于此，中央美術學院發起成立的“國際學院版畫聯盟”最重要的目的就是希望聯合全世界的版畫人互相交流、互通有無、互相促進、一起發聲，讓版畫重新回到人們的日常生活當中去。9月25日至10月10日，北京市總工會和中央美術學院聯合主辦，北京太廟藝術館承辦的首屆國際學院版畫聯盟邀請展暨學術研討會在京舉行。于北京太廟藝術館舉辦的聯盟邀請展展出140余位國外藝術家和80余位國內藝術家所創作的700多件版畫及版畫概念的藝術作品，包括國際著名藝術家徐冰，西班牙藝術家納蘭霍，美國藝術家約瑟夫，中國藝術家蘇新平、方力均、王華祥、馮夢波等創作的作品。展覽作品幾乎涵蓋了所有版種以及以版畫概念延伸的裝置作品，各國藝術家以精湛的版畫技術、多元的文化特點、廣泛的創作題材、開闊的思維理念，把世界當代的版畫最新面貌展現在大眾面前。

　　版畫可以像印鈔機一樣印很多張，人們就會懷疑它不是原作，懷疑它印刷數量多，想印多少印多少?！坝捎谒谋举|是復制，手段是印刷，在照相感光技術和現代印刷科技還未出現之前，人們尚能接受它的不‘真實’和復數性，而且還能夠讀懂其中的特殊韻味，即版味與形式意趣。 ”王華祥介紹。在他看來，一旦人們了解了版畫的獨特性價值，它的絕對優勢—— “分享性” ，就會凸顯出來： “一幅畫可以讓數十人或者數百人分享，人們可以花最少的錢擁有最珍貴的名家的原作；這比那些流水線國畫要好1000倍——這就是‘復數性’的優勢。 ”他說。

　　“從20世紀吸收西方版畫的優長到今天的全球交流，中國當代版畫業已充滿多元并舉、多種形態同時生發的活力，在中央美術學院更是積累了豐厚的版畫教育教學經驗，也成為與國內外美術學院版畫教學單位相互交流的一個重要平臺。正是因為版畫有著悠久的歷史，版畫在當代發展就特別值得從文化的角度引起關切，版畫表達的主題，作品的內涵，以及形式語言的擴展，都是版畫在當代繼續體現生機活力的重要課題。 ”中央美院院長范迪安表示。擁有分享特性的版畫可以“最當代” ；而在聯盟交流中，眾多版畫家也都關注一些業界熱點問題——是堅持以木、石、銅、孔4個版種為正宗呢？還是可以納入膠版、電腦打印進入版畫家族呢？版畫家“改行”的成功是對版畫教育的否定嗎？——如果是，那為什么像徐冰和方力鈞等人，偏偏是版畫家出身的當代藝術家最多呢？“在歷史上從古到今的大畫家中，最頂級的人都是版畫大師。這就證明：只有跨界的知識結構和實踐才能打破僵化的模式化思維與工作方法，也只有創造性才能產生藝術價值，而不能僅僅注重技巧和形式。 ”王華祥說。