中國美協副主席：“模仿”是阻礙工筆畫發展的首要問題

北京3月13日電 (記者 應妮)近年來，當代中國工筆畫呈現勃勃生機，在藝術賽場與藝術市場屢創佳績，形成具有鮮明時代氣息的中華美學“新”風尚。與此同時，工筆畫同質化、程式化甚至庸俗化、市場化的傾向也不容忽視。中國文化報社理論部日前舉辦“藝海問道”文化論壇聚焦當代工筆畫創作與理論，邀請專家們就工筆畫如何體現傳統與現代融合的美學品格等話題展開討論。
　　身為著名工筆人物畫畫家，中國美術家協會副主席何家英坦言模仿是工筆畫發展中的第一大問題。模仿問題反映出創作者構思的簡單化、概念化，八股化、庸俗化的現象，這個問題不是工筆畫界獨有的，而是美術界普遍存在的，但工筆畫界可能表現得更加突出。一些工筆畫家缺少巧妙的構思，他們往往將照片放大，以三五成群的人物組合，形成畫面結構而點題平庸?！斑@種現象的產生一方面是作者自身修養所致，另一方面，評畫機制也是重要原因，評畫時題目都是藏在作品背面的，誰都不知道作品的題目是什么，這種導向就造成了對構思的忽略?！?br/>　　中國工筆畫學會副會長陳孟昕表示，必須看到中國工筆畫的國際認知度還比較低，許多外國人對中國工筆畫的了解主要來自于博物館和中國餐館，當代工筆畫的影響還不能替代傳統工筆畫和低端非主流工筆畫在國際上的印記。
　　他指出，工筆畫有其固有的特殊性，在審美取向上，如“層層暈染”“薄中見厚”等對畫面藝術效果的追求；又如在造像上的“以形寫神”“形神兼備”的品鑒標準，工筆畫之“工”是一種法度，即通過一種法度來平衡情感的表達，而不去做無意義的情感宣泄?！肮すP畫之‘工’并不是工整或繪制細致入微之意，而是一種創作態度與方法，是文化精神的深度凝聚?！?br/>　　在陳孟昕看來，工筆畫至今缺少國際認知度，其根源就在于沒有給這種傳統藝術形式以足夠的新鮮元素，反之，若僅僅強調對這一民族的形式語言一味地堅持和守護，只不過是關起門來的內部消耗。它必須要更深度地參與現實生活，更廣度地接觸世界上的其他藝術。
　　他建議，工筆畫如今要開拓自己的界限，在保證個性的前提下，去完成一次現代性轉型。比如工筆畫的色彩表現需要重塑觀念，拓展表現力，面對豐富多彩的現實生活我們不能視而不見，因此對傳統的“以淡為宗”“以素為絢”設色觀念和表達方式必須取其精華去其糟粕，使工筆畫真正成為符合當代人文精神和時代審美趨向的藝術載體。
　　中國藝術研究院中國畫院副院長張見則更強調傳統的力量，“越深入地了解傳統，就會越發覺在當代我們可做的事情還很多，但不必卑微到‘換血整容’的地步?！彼麖娬{，在工筆這一古老而神奇的中國本土藝術形式當代化的過程中，一些特別好的，特別中國化的精神特質、傳統理念和繪畫技法是需要盡可能地結合當代的方法和精神要義保留下來的，因為這是工筆畫之所以區別于其他畫種或者其他藝術創作方式的一個最迷人和最富表現力的地方。如果這些東西過多地被損失，或者說僅僅把它看成一種材料的話，會覺得有些遺憾。