清代紫砂名家陳曼生：開啟紫砂文人時代

　　——清代紫砂名家陳曼生

　　陳曼生，名鴻壽，號曼生，又號：老曼、曼壽、曼公、夾谷亭長、胥溪漁隱、種榆仙客、種榆道人。清代著名篆刻家、書畫家、制陶家。清乾隆三十三年(1768年)生，道光二年(1822年)卒。浙江錢塘(今杭州)人。

　　1769 年的某一天，錢塘江畔、杭州城里一戶人家熱鬧非凡，家里的一個小男孩滿周歲了，要“抓周”。大人們將兩個大八仙桌拼在了一起，上面擺了書本、毛筆、算盤、 元寶、字畫、紫砂壺等各式物件。一歲的小男孩被抱上了桌子后幾乎目無旁顧，不假思索地徑直爬向了紫砂壺，一把抓起了紫砂壺后還緊緊抱在了自己的懷里不肯松 手。 “壺”、“?！蓖?，家長們見了后都十分高興，認為小男孩是個有福之人。

　　“抓周”抓了把紫砂壺的小男孩長大后在學問上很有成就，琴棋書畫無所不能，篆刻更為書畫界津津樂道，還在“西泠八家”中占得了一席之地。他就是日后的大名家陳曼生。

　　嘉慶年間，陳曼生在宜興附近的溧陽縣做知縣，結識了同期紫砂名家楊彭年與楊鳳年兄妹，并對楊氏的制壺技藝給予鼓勵和支持。同時更因自己酷嗜砂器，在公余之暇，辨別砂質，創制新樣，設計多種造型簡潔、利于裝飾的壺形。自此，文人壺風大盛，將紫砂創作帶入另一境界。

　　曼生款紫砂壺由陳曼生設計，楊氏兄妹制作成型，再由陳曼生及其諸友銘刻提款。曼生壺造型新穎獨特，制作精湛，特別是精當的書畫裝飾頗受人們喜愛。陳曼生對后 世影響極大，其成就主要有以下2個方面：1。多方位的造型取材。有取自然現象的，如“卻月”，“飲虹”；有植物形態的，如“葫蘆”，“瓜形”；有取實用器 物的，如“井欄”，“合斗”。所有取材皆新穎明快。古雅可人。這些造型壺面都較為空闊，為篆刻藝術發揮留下了極大的創作空間。2。開創了一種新的篆刻裝飾 手法。在“曼生壺”上，除壺形，壺色，壺工外，還可以欣賞到銘文書法，篆刻，金石藝術，感受中國傳統文化“詩書畫”渾然一體的風韻內涵。

　　應該說，到了陳曼生，紫砂壺才完成了它承載的全部美學內涵，從而使紫砂壺邁進了高雅藝術的殿堂，徹底拜托了工匠裝飾的流俗之氣?，F在每一把曼生壺都價值連城，要想得到一把不僅要有財力、眼力、魄力，更需要的是緣分。