藝術的魅力是隨著時間推移仍能保持它的珍貴性

廣東省美協副主席李勁堃暢言創作：

　　雖然地級市美協與省級美協并不存在行政上的隸屬關系，但是省級美協甚至中國美協在展覽的征集作品方面，每年依然會有一些硬性的指標。許欽松認為，廣東受環境影響，創新意識是最突出的優點，而廣東省美協副主席李勁堃則表示，“藝術家參與‘造局’不一定是壞事，我們不能老是被‘陰謀論’套著?！?br/>
　　創作出好作品才算做好本職工作

　　收藏周刊：您認為作為一位地級市或以上的美協主席，在藝術創作方面應該怎樣做好帶頭作用？怎樣處理好職務的工作與創作之間的關系

　　許欽松：要處理好這兩方面的工作，確實難度比較大，身在其位，面對外界的一些要求和壓力也會相對較高，也是對在位的畫家一種苛刻的考驗。李勁堃：單純從這個職務來看，它不應該對藝術創作產生影響，相反這個職與責的關系，只是為社會公益性事業作貢獻的可能以及對自己學術的一種鞭策。那這兩條腿非但不能有長短，而且要走得非常正常。另外，一個藝術家最大的使命，應該就是創作出好的美術作品，只有做到這一點才能夠更有說服力地做好本職工作。

　　省美協更多是協調地區均衡發展

　　收藏周刊：對地級市的美協主席有沒有一些量化的要求？

　　許欽松：省美協和地區美協在學術上有指導的作用，但是它沒有完全的行政上的隸屬關系，更多的是協會之間的那種交流與聯系。協會還是歸由當地的文聯，政府部門去管。

　　收藏周刊：對于一個地區是否能出人才或者出作品，有沒有一些量化的指標？

　　許欽松：我們美術界每年都會有一些硬性指標的，比如很大型的展覽，那么各地區必須要輸送作品，爭取入選的份額和獲獎的份額，如果長期都沒有人去創作，長期沒有好的作品，那這個地區肯定就有問題。

　　收藏周刊：如何協調好各地市的美協的發展與省美協大方向的關系？

　　許欽松：一個地區，一個省的藝術創作水平，是由多方面決定的，一個省級的機構需要跟各地級市的省府部門和組織形成一個密切的聯系。如果每個地區的水平發展好了，那么這個省的實力就強，如果有的好，有的不好，那么不好的就成了“拖后腿”。所以，可能省美協的工作更多是協調各地區的均衡發展。

　　因此，要體現整體的水平，主要是看作品和人才。如果有好的作品，而人才沒有好的影響力，是很難推廣的；如果沒有好的作品，人才的影響力再大，其學術水平也是要打折扣的。而且老中青的梯隊要有很健康的設置，老一輩的畫家退休或者漸漸退出，要有新一批的人才跟上，這就涉及扶持年輕一輩的成長，是人才儲備和培養的問題，這是在考驗作為一個地區主席的整體的目標和梯隊建設和人才培養跟美術創作的有效的措施、以及形成一整套的方式方法。這就是對一個美協領導對事業推動的一種感召力和威望等綜合實力的考量。

　　創新意識是廣東畫界突出優點

　　收藏周刊：廣東是嶺南畫派的發源地，嶺南畫派一直強調變革與創新，那么，目前廣東的水墨創作呈現一種怎樣的生態面貌？創新方面如何？

　　許欽松：廣東中國畫創新的意識比北方省市普遍都要強，這是廣東國畫界最突出的優點。缺點就是正是因為這種創新的意識，可能就導致了它對傳統文化缺乏一定的關注、繼承和積累。

　　收藏周刊：在您看來，怎樣的發展狀態是比較理想？

　　許欽松：我覺得對于廣東自古以來那種敢為天下先的這種精神傳統，我是更提倡我們新一代的國畫家繼續保持這種創新的激情，積極革新中國畫，讓中國畫能有更長遠的發展。因為這個是我們的優勢。當然，在這樣的前提下，也需要多多關注傳統文化，多多積淀傳統文化，作為我們創新精神更有力的支撐。

　　藝術價值的判斷標準還是在于其藝術性

　　收藏周刊：如何看待“官本位”對作品市場價格的影響問題？

　　李勁堃：非常不科學的評價體系，如果是一個好的收藏者，好的美術鑒賞家，好的藝術家，很顯然他們都知道這個分寸。如果一個收藏家把這個作為一個評價標準的話，那只能證明他的一種“短視”。

　　藝術的真正魅力是隨著時間的推移仍然保持它的珍貴性，在美術發展上有所啟迪，在美學上有欣賞價值，在史料上的記載有他的珍貴性或者唯一性，那么只有這三樣都并存的作品，才能稱得上有價值的作品。

　　許欽松：有幾個問題要理清楚，第一個就是什么叫官位，在美協擔任什么職務或者畫院擔任什么院長，這算不算官位。這好像不算當官，畢竟這個又不是公務員。但如果一定要這樣去說，也要理清楚一些問題就是，為什么會自然而然的形成這樣一個定價規則。不過有幾個原因，第一個就是不懂這個行當的人，肯定就會認為畫家畫得好才能到這個位置；第二個確確實實坐上院長或者主席的位置，也說明這位畫家具有相當的藝術成就或者得到業界的承認才能擔任這樣的要職。所以就有兩種判斷，一種就是用職務來衡量這位畫家藝術修養的高低，這肯定是不一定的。但是反過來看擔任相當職務的畫家也是具有一定的學術高度的。那么，這樣就慢慢形成了這樣一個約定俗成的評判標準。但像我這樣，在廣東市場，我的價格也不是最高的。所以，這些標準都不是唯一的，不能把它當成一回事。因為唯一的標準始終要回歸到藝術品的藝術價值判斷。當然，會員與非會員有一個身份的界定，也是合理的。因為在其他標準缺失的情況下，就拿這個作為標準也是可以理解的，畢竟這只不過是個用來參考的標準。

　　收藏周刊：作為一名收藏家或者投資者，該如何衡量藝術價值與官階之間的關系呢？

　　李勁堃：在衡量這兩方面的關系之前，我覺得收藏者應該首先去了解好美術史，提高自身的學術修養，讓自己對藝術鑒定有一定的獨立判斷能力。那么，到了這個時候，估計就不會再考慮把“藝術價值”跟“官階”混在一起比較了。