盤點失竊的世界名畫：博物館公信力遭質疑

　　日前，荷蘭鹿特丹市的康索當代藝術中心遭竊，包括畢加索、莫奈等名家作品在內的7件畫作被盜，畫作總估價超過10億元人民幣。近20年，博物館盜竊案頻頻發生，其中最大宗的是1990年美國波士頓市的伊莎貝拉·斯圖亞特·加德納博物館被盜案，損失高達3億美元； 1991年阿姆斯特丹凡·高博物館展出的20幅名畫被盜，總價值約5億美元；2010年，法國首都巴黎的現代藝術博物館遭竊，損失達1.24億美元。而新中國成立后，故宮博物館六度遭竊，最近一次發生在2011年5月8日。世界級博物館被盜，損失往往不可估量。在保管之外，公藏機構在藝術品的展示和宣傳推廣上不力也屢被詬病，公藏機構到底是不是保存藝術品的最佳機構？

　　質疑1：安保不力還是監守自盜？

　　康索當代藝術中心遭竊后，當地媒體報道，荷蘭境內大約有多達1200座博物館，各家博物館的安全警戒措施一向相當嚴密，藝術品失竊事件并不經常發生。但值得質疑的是，康索現代藝術中心的警報系統與每一件藝術品都連接在一起，竊賊如何能夠自由進入美術館，從容盜走7幅名畫，并最終全身而退？當地警方認為，竊賊除了事先經過縝密的規劃外，顯然得到過內部信息，甚至不排除內賊作案可能。安保不力還是監守自盜？在監守自盜未能獲得證實之前，世人更多質疑的眼光還是關注在博物館本身的安保能力上。

　　中國國家博物館副館長陳履生用“意外”形容這種博物館被盜案?！笆澜缟虾芏嗖┪镳^都有遭竊的記錄。中國有句俗話說，‘不怕賊偷就怕賊惦記’。防只是一方面，但道高一尺，魔高一丈，世界上沒有百分百的方法來杜絕這種可能性的發生?！标惵纳ΨQ電影中大盜偷竊博物館的場景和故事已經“深入人心”，特別是玄乎的情節和手段更為“引人入勝”，但實際上不能據此認為博物館經常被盜，或者安保能力很弱，“全世界的博物館數以萬計，但每年這些遭竊的案例也就一兩起，飛機也有摔下來的情況，各行各業都有意外，只是博物館的關注度可能高于其他行業?！彼ㄗh社會公眾要給這種“意外”一定的寬容：“當然，與此同時，博物館機構也要盡量做得萬無一失，為國家、公眾保管好文化遺產，是責任也是義務”。

　　“閉路監控、紅外報警、雙人指模、密碼防爆鋼門、警衛24小時把守、出入登記?！币粋€省級博物館的工作人員如此列舉庫房的安保措施，“幾乎可以用滴水不漏來形容?！庇浾吡私獾?，廣州的博物館機構中有嚴格的藏品保管制度，很多重要的一級、二級文物不輕易示人，只有經過管理者的層層批示，才有可能一展芳容。這種制度確保了重要藏品能安全保管在庫房中?！敖裉熘袊拇笮筒┪镳^相對安全，這主要得益于今年新建的博物館安防設施非常完備?！鄙钲诓┪镳^古代藝術研究部劉大川對中國主要的博物館安保能力很有信心，“我們完全有條件和能力對藏品進行妥當收藏”。

　　旅日中國畫家陳貴平的作品曾捐獻給日本、美國以及中國臺灣和中國大陸多個博物館，因此他在博物館對待藏品的方法上有自己的想法：“很多大藏家用高價買回來名畫藏品，隨著藏品價格越來越高，他們更謹慎保護自己藏品的安全，而美術館、博物館畢竟是一個機構，收藏的藏品數量非常大，其中部分是藏家或作者贈送的，因此對于工作人員來說，他們的工序只是錄入、編號、保存。這些機構不是個人所有，會有不同的人來負責，難免有人會動了邪念，其次，雖然很多機構會用先進的手段如紅外線來保護藏品，但是總體安保水平還不如私人嚴密，而且機構對藏品有公開展示的義務，就有可能在展覽的時候讓不法之徒乘虛而入?！?br/>
　　質疑2：為何某些藏品秘不示人？

　　從近年發生的博物館盜竊案可以發現，包括此次康索當代藝術中心被盜案在內，大部分都發生在展覽期間?！皩τ诒I賊來說，確實只有展覽的時候才有下手的機會?！币粋€博物館工作人員告訴記者，如果是在庫房中，除了破墻而入，盜賊別無他法，而藏品在向公眾展示時，盜賊一是可以接近展品，二是可以趁亂作案。因此，不少館藏機構既不輕易外借重要藏品，也不輕易對公眾展示藏品。

　　但是，館藏機構的這種做法也為公眾所質疑?！安┪镳^和美術館并不是藏品的保管箱，除了安全、妥當保存外，展示和宣傳是他們不可推卸的社會責任?！绷_先生(化名)曾想把自己的一大批瓷器藏品捐獻給博物館機構，但是最終作罷，理由并非自己無法獲得滿意的“獎金”，而是認為博物館機構無法讓自己的藏品發揮更好的作用，“如果一進博物館就石沉大海，秘而不宣，我還不如自己還在世時放到拍賣行去拍掉，還能獲得更多人的關注?！?br/>
　　從事書畫研究的吳小姐(化名)對此也頗有看法：“我曾經參加過博物館舉行的一次蘇六朋藏品展，好不容易見到真品，所以希望能在展會上買到藏品圖錄，但卻被告知并無出版圖錄，后來在網上尋找，并且通過行內人士四處尋找，也一直沒能找到蘇六朋的藏品圖錄。這個事情讓我覺得很失望，因為出版圖錄來宣傳藏品這個事情本來應該是理所當然的?！?

　　在很多國家和地區，博物館在館藏作品的宣傳上細致而有步驟?！叭毡镜拿佬g館會定期把搜集來的館藏作品進行展示，或者不同的美術館之間會長期相互借展，因為光靠美術館自己策劃，展覽的數量遠遠不能滿足公眾的需求?！标愘F平介紹稱，在日本的藏品展現場會有免費的藏品介紹簡章和需要付費購買的藏品詳細圖錄，有的美術館還會幫藝術家出圖錄，“美國美術館的情況也跟日本比較接近?！倍诮鼛啄觊g陸續把作品捐贈給珠海、中山等地的美術館后，只是獲得了捐贈證書，作品和其他藏品一起被按年份或種類保存在庫房里，至今并未聽聞曾被展示和宣傳。

　　博物館對公眾或藏家的這種“成見”頗感冤枉?！罢f博物館機構就對藏品秘而不宣、秘不示人，其實不盡然?！眲⒋蟠ㄅe例，譬如上海博物館以多次捐贈的藏家徐展堂的名義建立了瓷器館， “這種做法很好，值得博物館機構借鑒?！背顺霭娣矫?，他認為大的博物館在策展方面有很大的提高：“在常規展覽之外，大家都在動腦筋做別人沒有做過的展覽，整合資源發掘內涵?！?br/>
　　“博物館機構如何充分利用自己的藏品是一個重要的課題?！标惵纳f，確實看到有些博物館和美術館沒有充分利用藏品擴大社會影響力，因此也挫傷了一些作品和藏品的捐贈者的感情，特別是一些小地方的藝術家紀念館，更是因為財力不足、缺乏專家的整理研究、缺乏推介，而使這些藝術品被“荒廢”，“所以國博近年的工作中加大對于捐贈作品的社會利用，包括國內外的巡展，告知社會我們的責任，藏品不是被鎖在庫房里，而是提供給公眾廣泛接觸，提供給專家研究?！?br/>
　　公藏機構PK私藏機構：

　　誰能更好地保管和展示藝術品？

　　資金和能力：公藏機構勝。

　　“不排除個別藏家有足夠的資金和能力對具有一定規模的藏品建立民營文博機構?！毖挪囆g網副總經理關予的觀點是，不是所有博物館都是好的保存機構，只能說大部分大的博物館機構都不錯，而國內的文博機構自身的科學化管理存在問題，“國外的博物館機構在藝術行政、管理方面已經標準化，但不代表國外的博物館就好，國內的博物館就不好。國內的一些小博物館管理能力較弱，但在我看來也比大部分私人藏家的藝術館倉儲、保管方面做得好”。

　　藝術品學術價值的研究、梳理：公藏機構勝。

　　公藏機構作為最重要的藝術品收藏機構，有其不可替代的優勢?！八囆g品被保存在博物館和美術館，可以得到更好的傳承，一般不會散失，便于供專家學者集中研究、展示?！睆V東省博物館研究院朱萬章認為，博物館、美術館是最好的藝術品保存機構之一，隨著辦館理念的現代化，以前那種秘而不宣的狀態在逐步改善，防盜措施也在不斷改進中。在關予看來，藝術品的倉儲要求比較高，對溫度、濕度、光線、場地空間，包括藝術品學術價值的研究和梳理，這些方面文博機構比大部分個人藏家專業且有機制保障；其次，收藏保存藝術品需要耗費相當成本，國家和地方政府提出文博機構的館藏，還是有一定的資金持續性支持。

　　公藏機構這些優勢正是私藏機構的弱勢。關予認為，大部分私人藏家沒有專業的藝術品管理知識，需要后期補課。第二方面，私人藏家能否給予長久的資金保障是最大的考驗。她舉例，英國鐵路資金在英國是有大資金支持的、專業性較強的藝術基金，運作周期長達20年，其中藝術品的儲藏、管理和運輸是個難題，所以他們也不得不采取大量借展的方法，一是降低自己在管理上的成本，二是同時大大提高藏品的知名度。

　　開放度和靈活性：私藏機構勝。

　　當然，公藏機構的問題在于過分保守，這也正是私藏機構能夠避開的短處。劉大川認為，私人博物館和藝術機構往往可以和社會各界共同舉辦各種的商業活動，而這正是公立博物館機構所敬而遠之的，“國外的博物館往往是基金會、董事會管理，而我們是大眾服務機構，館員也是事業單位的編制，和醫院、學校屬于同一個系統，各有運作的方法，各有利弊。比如公有博物館每一年的經費來源很穩定，不用費心思去獲得捐款來運作，但是我們舉行的展覽有一定的局限性，對于舉辦小眾的個性化的展覽會有所顧慮，相對保守一點。而國外的博物館需要不停的經費來源，舉辦活動獲得社會各界的支持，所以他們更開放和靈活”。

　　不過，朱萬章也承認，隨著經濟的發展，有一些私營機構所辦的藝術品保存機構也不錯，與博物館、美術館等公家機構相得益彰。私人博物館和公藏機構的并存和互補已經在發生，“如果有民眾需要進行某些方面的資料搜集和研究，可以先到公藏機構做全面的了解，再到這種小博物館進行專項的研究”。

　　相關鏈接

　　那些失竊的博物館名畫

　　1990年美國波士頓市的伊莎貝拉·斯圖亞特·加德納博物館名畫失竊。當時，兩名竊賊假扮警察混入該博物館內部，共盜走了總價值高達3億美元(1.86億英鎊)的藝術品，其中包括維梅爾、倫勃朗和馬奈等名家的畫作，迄今為止，這些失竊畫作仍然杳無蹤跡。

　　1991年4月，兩名蒙面武裝盜賊從阿姆斯特丹凡·高博物館盜走20幅畫作，總價值約5億美元。但不到一小時，畫作被從盜賊逃亡所乘車上尋回。

　　2010年，法國首都巴黎的現代藝術博物館也遭遇竊案，導致包括畢加索和馬蒂斯在內的5幅名畫被盜，損失高達1.24億美元。

　　2012年10月，荷蘭鹿特丹市的康索當代藝術中心遭竊，包括畢加索、莫奈等名家作品在內的7件畫作被盜，畫作總估價超過10億人民幣。（林琳、郭曉昊）