山水畫卷《漓江百里圖》重回故里桂林

　　桂林10月26日電(楊宗盛)10月25日，“漓水春秋—黃格勝《漓江百里圖》創作40周年特展”在桂林漓江大瀑布酒店舉行。

　　時隔20年，著名畫家黃格勝再次攜其代表作品——中國山水畫史詩巨制《漓江百里圖》重回故里，為桂林觀眾獻上中國山水畫藝術的盛宴，并將其本人不同時期各個版本的畫冊以及有關《漓江百里圖》創作的珍貴文獻史料同時展覽，與觀眾展開一場跨越時空的藝術對話。

　　當天，在展覽現場，絡繹不絕的觀眾在描繪漓江百里的200米長卷前駐足流連，賞畫拍照，感受著畫上漓江的晨昏晝夜、陰晴雨霧。

　　據介紹，《漓江百里圖》的誕生始于1982年，當時剛從研究生畢業的黃格勝受中國旅游出版社之邀繪制桂林山水圖。站在漓江邊，他被美景震撼，萌生了創作全景長卷的念頭。此后三年，他成了漓江的?？?，天不亮就出門寫生，觀察山形水勢，甚至記錄每塊礁石的水位變化。

　　當時的創作條件十分艱苦，黃格勝在廢棄理發室里揮汗創作，“汗水滴在宣紙上暈開墨團，就用毛巾裹著胳膊畫”。技法突破更是艱難，在繪制大榕樹段落時，他苦于近景與遠山的透視銜接，直到某天夜夢中見到“山倒映在水里”，才頓悟出“浮峰倒影”的表現手法，成就了“船在青山頂上行”的山水奇觀繪畫技法。

　　這幅長卷還打破了傳統“四季”時空觀，創造性地以“晝夜交替”為敘事邏輯，將漓江24小時的變化融于一卷。黃格勝運用“動態連續視點”，讓觀者產生舟行江上的沉浸體驗，突破了中國傳統“三遠法”與西方“焦點透視”的局限。中國美術家協會副秘書長朱虹子評價：“在《漓江百里圖》之中讓觀者獲得“舟行江上”的沉浸式體驗，這種對表現形式的現代重構，為中國山水畫開辟了新路徑?！?br/>
　　20世紀80年代，當中國畫面臨“窮途末路論”的質疑時，黃格勝堅持“不跟風，必須具象地表現漓江”。歷時三載、寫生千余稿完成的《漓江百里圖》，填補了中國繪畫史上全景式展現漓江山水的空白。

　　黃格勝看到年輕畫家們認真觀摩的身影，欣慰不已。他動情地說：“畫畫對我而言，既要毅力，又要精力，又要時間，最后還得要有責任感，我最終走到今天選擇了畫畫這個職業，就沒有去考慮過任何其他的事情，一直堅持下來?！?br/>
　　廣西壯族自治區黨委宣傳部副部長、文化和旅游廳黨組書記韓流表示：“四十年來，黃格勝教授深耕八桂大地的文化沃土，創作始終扎根于本土的歷史與現實，將個人藝術追求融入時代發展洪流，從青年時代踏遍漓江兩岸寫生并完成的《漓江百里圖》長卷，再到后來引領“漓江畫派”成為具有全國影響力的藝術流派?！?br/>
　　如今，《漓江百里圖》已超越藝術品范疇，成為廣西的文化符號。其畫冊被作為國禮贈予各國政要，并被美國國會圖書館收藏。

　　展廳觀展的人流如織，200米長的畫卷上，漓江的晨光暮色在筆墨間靜靜流淌。四十年過去了，這幅長卷依然以其磅礴的生命力，向世人訴說著漓江的永恒魅力，見證著藝術傳奇的薪火相傳。