海外藝博會發布深度中國藝術市場報告

　　日前，《中國藝術市場》（以下簡稱“報告”）在荷蘭馬斯特里赫特展覽和會議中心發布。報告由紐約蘇富比(微博)藝術學院教授兼英國《金融時報》中文網專欄作家吳可佳撰寫，這是西方藝術機構首度以中國藝術市場為主題發布的敘事性研究報告。

　　既有的中國市場報告一般只反映某一年度的市場動態，較少進行深度敘事。而該報告線性回顧、挖掘了中國藝術市場的起源及其近四十年的發展歷史?！氨M管中國已經成為全球第二大藝術市場，外界對中國藝術市場的了解仍然是有限的?！盩EFAF首席執行官帕特里克·凡·馬里斯表示，“本年度的藝術市場報告將通過對中國藝術市場發展的歷史性回顧，以及與收藏家和主要從業人士的訪談為這個快速成熟的市場提供翔實的背景?！?br/>
　　快速成長的中國市場

　　報告回顧現代中國藝術市場40年發展歷程，并認為，中國已快速成長為世界第二大藝術市場?，F代意義上的中國藝術市場始于上世紀70年代末以計劃經濟為主的國有文物商店，從二級市場的視角來解讀，與西方幾大拍賣行超過200年的歷史相比，中國藝術市場這四十年的發展歷史是較為短暫的。重要的轉折點在于從計劃經濟向市場經濟的轉型，90年代才出現了國內第一批拍賣行，包括朵云軒拍賣（1992年）和嘉德（1993年）等，這些拍賣行此時才開始按照市場經濟規律來進行拍賣。但在20多年間，保利、嘉德的成交量已成為全球第三、四名，僅次于佳士得和蘇富比，可以說成長速度驚人。

　　目前，中國擁有20家藝博會和4000余家畫廊，海外藝博會和藍籌畫廊的入駐將引發競爭升級。報告指出，當代藝術是一個國際化的市場，中國藝術家的事業發展需要國際藝術市場，因此可以看到越來越多的西方藍籌畫廊開始代理中國藝術家，這一點對于中國畫廊來說是在服務、資源、專業性等各方面的沖擊和挑戰。

　　剛結束的香港巴塞爾博覽會對于中國一級藝術市場而言，起到了引導作用。由于非藏家到藏家的轉變更多從一級市場開始，這些進駐對于開拓新的藏家群體將起到重要作用。西方拍賣行雖然在國內的業務受到限制，但它們的入駐也帶來了先進的觀念和服務管理，對國內拍賣行而言有一定的借鑒意義。

　　中國當代藝術難以成為單獨門類

　　根據中國拍賣行業協會去年發布的2017中國文物藝術品拍賣市場統計年報，目前中國二級藝術市場成交量最大門類的仍是中國書畫和瓷雜器物，占比86%，油畫及當代藝術門類僅占5.05%。吳可佳認為，中國的二級藝術市場結構將繼續維持以中國書畫、器物為主，中國當代藝術為輔，西方當代藝術為點綴的局面，而西方的二級藝術市場結構則更多以西方當代藝術為主，印象派其次。在未來，中國書畫和瓷雜器物仍將是中國二級藝術市場的主要構成部分，至少占比70%以上。

　　中國當代藝術門類在國際二級市場曾出現曇花一現的熱度。2004至2009年間，國外拍賣行的銷售帶動并支撐了國內二級市場。然而2008年全球經濟危機后，國際二級市場中的中國當代藝術門類在高速增長后開始迅速下滑，以致該門類在2009年被紐約蘇富比取消，并至今未被恢復。吳可佳表示，現在看來，即使在紐約這個全球最大的藝術市場，中國當代藝術的征集和銷售也無法使其成為一個單獨的門類，未來再度恢復的可能性不大。

　　藏家代際影響市場趣味

　　自2012年以來，中國大陸國內拍賣行的年營業額在300億元人民幣上下浮動。目前中國的經濟增長速度（約6%）與世界平均水平（約3%）相比仍然較高。因此宏觀經濟不太會對拍賣行的年營業額造成較大影響。目前中國高凈值人群的資金仍然是相對充裕的，而這些資金為何沒有被投入藝術市場，吳可佳認為是一個藏家轉化的問題。如果要在300億元人民幣的基礎上有所突破，需要一大批新藏家進場，而如何轉化這些藏家則是一個長期的工作。未來五至十年內二級市場將難以出現2011年的盛況。

　　中國老一代藏家群體大部分是改革開放以后的企業家，他們的購藏趨于穩定，也將是藝術市場未來10年的主導力量。千禧一代的藏家較為年輕化，并大多具有西方教育背景，這讓他們對西方當代藝術十分敏銳，收藏行為也與西方接近。但從交易量上來看，他們在未來3-5年間購買單件作品1千萬到上億美金價格區間的可能性較小。