劉益謙曾花千萬元買葉永青畫作

葉永青，《逃逸的困惑》龍美術館

　　藝術家葉永青被爆抄襲比利時藝術家的事件仍在發酵，前天，曾為葉永青寫過序言的知名批評家栗憲庭發布聲明 “向藝術界道歉”，同時也“真心期望葉永青出來給藝術界和比利時那個藝術家公開和真誠地道個歉?！钡壳盀橹?，葉永青仍未公開發聲。

　　希望葉永青“真誠道歉”不只曾贊揚過其作品的藝評人，對以真金白銀購買其作品的收藏家來說，傷害或許更大，上海知名收藏家劉益謙昨天在接受“澎湃新聞·藝術評論”專訪時表示，他（與其夫人創辦的龍美術館）花了一千多萬元購買過四幅葉永青不同時期的作品，最貴的一張是2011年從拍賣場以667萬人民幣拍得的《逃逸的困惑》，“我沒想過要退貨，但‘抄襲’給我帶來了困惑，以后龍美術館展不展葉永青的作品？展簽要怎么寫？希望葉永青能考慮比利時藝術家、收藏機構和社會公眾的感受，給公眾一個道歉?！眲⒁嬷t稱，他也在考慮邀請比利時藝術家斯蒂安·西爾萬適當的時機到上海龍美術館做展覽。

　　2011年，劉益謙從西泠印社拍賣有限公司以667萬人民幣拍得葉永青《逃逸的困惑》

　　作為上海龍美術館的創始人之一，劉益謙以在拍賣場豪擲巨資多次成為社會熱點，近年來龍美術館作為西岸藝術長廊上的地標性美術館之一推出了系列西方當代藝術家的個展，并以收藏梳理過中國當代藝術40年的發展。葉永青的《逃逸的困惑》在2018年6月在龍美術館舉辦的“轉折點——中國當代藝術四十年”中曾展出。

　　劉益謙表示，他與龍美術館也購買過葉永青抄襲自比利時藝術家的作品，花了一百萬元不到，如果知道是抄襲，當時是不會購買的，“這就是欺騙！他考慮過花真金白銀購買作品的收藏者的感受嗎？”他認為，雖然他不會退貨，但藝術作品的抄襲比學術論文抄襲的傷害更明顯，因為造成了購買者財富的直接的損失。

　　龍美術館（西岸館）“轉折點——中國當代藝術四十年”展覽現場，從左至右分別為陳丹青、毛旭輝、葉永青、孟祿丁作品。? 龍美術館

　　藝術作品的抄襲是欺騙，直接造成購買者財富的損失

　　澎湃新聞：作為收藏家，你對葉永青被爆“抄襲”如何看待？當時你們怎么想到收藏他的畫作？

　　劉益謙：龍美術館收藏的四件葉永青的作品，并不是通過他本人購買的，基本都是拍賣而來。葉永青和龍美術館的關系不錯，王薇館長想建立一個完整的中國當代藝術收藏，所以購買了他不同時期的作品。

　　從我的角度認為，他和比利時藝術家斯蒂安·西爾萬的畫像是“雙胞胎”，我覺得就是赤裸裸的“抄襲”。而且比利時藝術家已經公開指出了，但葉永青卻到現在也未回應道歉。

　　葉永青“抄襲”也不是剛剛爆出的，據說1996年他在德國辦展的時候，被抄襲的藝術家已經找到他了，當時展出的作品被撤下來了。所以從葉永青本人來說，他完全知道是“抄襲”的。但當時媒體不如當下發達，此后葉永青在國內辦了三十多次展覽，包括最近一次，是去年在上海余德耀美術館的個展（展覽名：葉永青“1982-1992 無中生有的年代”），策展人巫鴻當時還問葉永青：你的當時畫風怎么一下子轉變了，好像是歐洲的風格？葉永青的回答是：“在比較迷茫的時候，就到歐洲轉轉，突然來了靈感?！?br/>
　　澎湃新聞：你怎么看待葉永青至今沒有公開發聲？

　　劉益謙：直至現在，葉永青也沒有對“抄襲”發聲，這讓所有人都很被動，包括我這樣買他作品的人。第一，我把握不準我收藏的他的作品能不能拿出來展覽；第二，他的作品還有沒有人要，這是從他的抄襲行為給我們收藏者帶來的傷害。這不等同于學術抄襲。學術抄襲只是學術地位的問題，藝術作品的抄襲直接造成別人財富的損失。

　　包括前兩天我看到栗憲庭的“道歉聲明”，藝評人當時也不知道他的行為，如今也像“吃了蒼蠅”。幫他辦展覽、寫文章的人出來道歉了，他居然到現在也不道歉不發聲，這有點過分！而且，有一些辯解的聲音簡直是沒有起碼的是非標準，抄了就是抄了。

　　澎湃新聞：據說有收藏葉永青畫作的人正準備退貨，你有這樣的想法嗎？

　　劉益謙：其實也有人希望我對此時不要公開說話，首先我表示：我不退貨，但葉永青并不僅僅是畫家，也是四川美術學院的教授，事態發展至此，連一句道歉都沒。我覺得作為一個知識分子、一個學者，應該坦蕩地面對自己成名的作為。你怎么面對學生？！

　　人孰無錯？他應該承認和道歉，應該對為他策過展的人道歉，他的作品讓一些藝術評論家顏面掃地，他們都說自己不知情，我覺得他們的確不知情，但葉永青的行為對這個群體造成了傷害。

　　“抄襲”還是“挪用”？藝術借鑒不是照搬

　　澎湃新聞：中國當代藝術發展中，的確存在對西方藝術的借鑒，但那種借鑒與葉永青這樣的應當是完全不同的。

　　劉益謙：中國當代藝術40年的發展，的確是學習西方的過程，借鑒是可以理解的，但學習不代表照搬，更何況這樣的作品在市場上公開銷售。

　　我看最近有媒體報道不少娛樂圈學術造假，葉永青是藝術圈的作品造假。我之前看到一個日本著名藝術家和田義彥因為抄襲，日本他所得的獎收回、畫展取消、學校開除公職。

　　我也知道當代藝術抄襲的行為可能不只葉永青一個人，但如此這樣“抄”的，抄得這樣惡劣的，目前已知的就是他！不能因為行業內有抄襲者，你也抄襲，他也抄襲，就認為葉永青不是抄襲。這傷害了中國當代藝術圈，也讓很多藝術家壓力很大。

　　原本這件事情也不是不好解決，葉永青作為一個藝術界的明星，早一點發聲，承認錯誤就行了，但問題是他卻一直不發聲，導致現在四川美術學院也很被動。川美是否會以學術不端處理，也是目前大家關注的。

　　當然目前葉永青最貴的作品是八十年代的那一批質樸的農村題材的油畫，接下來才是這些“抄襲”作品，我也聽他夫人解釋說，1990年代初比較窮，當時這些作品一千元錢一張。1990年代初，一千塊錢還少嗎？況且，窮就能抄襲別人嗎？說當時日子很苦，后來漲價也和他沒關系，誰沒苦過？抄襲就是抄襲，不要再辨解。應該對每一個買你作品的人負責，要尊重別人。

　　澎湃新聞：你購買的葉永青作品中有被爆“抄襲”的這一系列拼貼作品嗎？

　　劉益謙：有一幅，花了一百萬元不到一點，聽說葉永青有一張這一系列的拼貼畫買了兩千多萬元，雖然這些錢不一定進他的腰包，但是藏家是實實在在地花了兩千萬元。聽說這次比利時藝術家聲明后，葉永青因為擔心比利時藝術家索賠還請了律師，但這不是想抵賴就能抵賴的。如果他再不回應不道歉，我計劃把比利時藝術家請到龍美術館展覽。以后葉永青的展覽作品直接寫“抄襲”算了。

　　澎湃新聞：你覺得以后中國當代藝術界類似的事件還有可能發生嗎？

　　劉益謙：隨著資訊越來越發達，中西方交流越來越多。但是我覺得未來幾乎不可能出現像葉永青這種程度的抄襲了，因為也不敢。如果不是現在資訊發達，葉永青事件也不會暴露出來，被抄襲者也不會找上門來。

　　“利益”和“是非”的反思

　　澎湃新聞：此次事件你覺得對中國當代藝術有沒有影響？

　　劉益謙：我覺得不大會有影響?，F在很多藝術家在談葉永青，都覺得丟臉，不想提這個事。但別人又擔心，葉永青作為一個有一些名氣的藝術家，讓公眾對中國當代藝術的普遍印象很不好。事實上，大家都在等他表態，雖然現在表態了效果會打折，但還是應該表態，這是對社會公眾的交代，對川美學生的交代，對收藏者的交代。

　　葉永青作為一個有一些名氣的藝術家，讓公眾對中國當代藝術的普遍印象很不好。他的行為對評論家傷害也很大，因為那些評論家針對這一系列作品的贊揚相當于在評論贊揚一個比利時的畫家——而且是不那么知名的畫家，那位畫家現在一幅作品賣六千歐元。葉永青這樣的行為欺騙了所有人。希望他對社會公眾，對川美學生，對收藏者有所交代。

　　也有所謂“陰謀論”說，這是西方打壓中國當代藝術。還有人說如果葉永青道歉的話，中國當代藝術三十年就歸零了，我覺得如果這三十年全是如此抄襲的，那歸零就歸零吧。不過我相信這是個案，這是個人的道德缺陷，而不是整個當代藝術群體的問題。

　　中國當代藝術發展至今，我希望能夠越來越規范，好作品越來越多。但藝術家的工作就是創作，如果藝術家的工作是抄襲，那還叫什么藝術家？但葉永青這幾十年來一直是隱瞞的，并把抄襲當原創賣，作為市場的寵兒，這就是欺騙！

　　目前葉永青到現在仍未不道歉，我也聽到一些為他辨護的不同聲音，也有可能和代理他的畫廊、機構等方方面面的利益有關。如果葉永青承認自己錯了，就有可能面臨退貨等一系列問題。

　　澎湃新聞：這件事情對你以后的收藏有什么借鑒和反思？

　　劉益謙：龍美術館收藏的是中國當代藝術序列，除了一些比較特別的作品我可能還會增補一些之外，我以后主要買年輕人的作品了。

　　當然，今天為止，我覺得葉永青先生“抄襲”的本意也許不是存心給別人帶來傷害，但這次事件發之后他的態度太成問題了，他這樣的態度是不可能得到收藏群體、藝術愛好者和社會公眾的諒解的?？赡墚敃r他只是想投機一下，且比利時畫家的風格也符合他的經歷。但后來把他這個時期的作品作為代表作來推廣，性質就不同了。到了今天，再加上這樣一個態度，事情已經完全不一樣了。目前，聚光燈都在他的門口“聚焦”了，他還躲在里面不吭聲，這是能躲得了的嗎？他現在應該徹底反思，應該給公眾一個真正的態度！