我國藝術品市場份額全球居首

日前，藝術市場Artprice聯合發布了《2016年度藝術市場報告》。報告以雙方掌握的市場交易大數據為基礎、以定量和定性相結合的研究方法，展望全球藝術品市場發展前景。數據顯示，2016年中國重返全球藝術市場第一位置，年交易額達到近48億美元，拍出91400件拍品。

　　中國藏家競購西方大師拍品

　　報告認為，2016年全球經濟形勢不容樂觀，藝術品市場進一步降溫。統計數據表明，2016年度純藝術拍賣品總額124.49億美元（含傭金），同比減少23%。中國純藝術拍賣品總額47.92億美元，以38%的市場份額躍居全球第一。而美國退居全球第二，市場份額降至28%，英國以17%的市場份額位居第三。

　　報告指出，近幾年中國藏家在國際知名拍賣行中，不惜重金購買西方大師的經典作品已經比比皆是。隨著藏家們具有國際化的收藏視野，國內拍賣行也逐漸試水“西方藝術品專場”，2015年西泠拍賣公司推出了“近現代西方大師作品專場”，一舉開啟國內系統性收藏西方名作的先河。此外，去年保利華誼（上海）也推出了“對話：重要東西方藝術夜場，從元人秋獵圖到畢加索”專場，并獲得巨大成功，如此高成交率、高人氣，說明西方藝術品給國內二級拍賣市場帶來了更多“新鮮血液”。

　　與此同時，中國藏家收購西方藝術品漸成趨勢。在一些大收藏家的藏品目錄中，早已將莫奈、凡高等印象派作品，以及畢加索、倫勃朗、培根、莫蘭迪等西方大師作為自己收藏體系的標配。如一級市場，在各類國際知名藝術博覽會和畫廊展覽中，都可以看到越來越多的中國藏家參與購藏；在二級市場，如王健林在紐約蘇富比(微博)拍得莫奈《睡蓮池與玫瑰》（2041萬美元）、劉益謙在紐約佳士得購藏莫迪利安尼《側臥的裸女》（1.7億美元）、王中軍在紐約蘇富比購得凡高《雛菊與罌粟花》（6177萬美元），且多數中國藏家都已完成從個人收藏到企業收藏的華麗轉身。中國藝術品需求結構發生巨變雅昌藝術市場監測中心創始人萬捷表示，目前中國藝術品市場需求結構正在發生深刻的變化，藝術品的消費、收藏和投資或將成為未來的“三駕馬車”，而在后兩者總體處于低迷的狀態下，在今后相當長的時期里，藝術品消費或許會支撐中國藝術品市場的未來轉型，改變過去以收藏市場或投資市場為主的狀況，使中國藝術品市場進入一個具有廣泛參與度的大眾化市場。如今的藝術消費主體不同于傳統藏家，他們更為年輕，大多數具備海歸背景，視野更加開闊和國際化，因此，這個群體很可能會改變中國藝術市場的未來格局。

　　報告顯示，2015年中國藝術品市場經歷了大幅調整，總成交額下降了26%，而美國藝術品市場卻以62億美元的成交額刷新了歷史新高。但到2016年局面發生了逆轉，中國藝術品市場相對穩定，成交額僅下降2%，而西方藝術市場卻慘跌36%。這也讓美國丟掉了藝術品市場的龍頭地位，總成交量為7.25萬件，總成交額只有35億美元。

　　報告顯示，2015年憑借高端藝術品市場的異軍突起，西方藝術品市場得以繼續保持增長態勢，有140件拍品的成交額高于1000萬美元，包括有兩件拍品超過1.7億美元。從2015年二季度開始，投資者采取了觀望態度，一時之間拍場內的大師作品寥寥無幾。數據顯示，2016年只有61件拍品以超過1000萬美元的價格售出，沒有一件拍品的成交額達到億元。同時，在紐約和倫敦這兩座集中了高端藝術品拍賣的城市，拍賣收入分別下降了43%和30%。藝術品投資回報率十分可觀

　　報告認為，伴隨藝術品市場自身的發展以及外部環境的變化，藝術品越來越成為一種可靠的投資手段。相比傳統的金融或房地產投資，藝術品投資不僅承載了美學價值，同時也提供了十分可觀的收益。

　　Artprice通過對超過3900件由拍賣行確證出處的已售拍品進行統計發現，在平均持有拍品的11年時間里，平均投資回報率增長了88%，即每年增長5.9%。在此次的樣本中，45%的藝術品價格有所下降。值得慶幸的是，收入大幅抵消了虧損。該份統計的目的，僅限于強調多元配置收藏品的重要性。報告表示，購入多元化的拍品可以降低整體風險，從長遠來看還可受益于藝術品價格的增長趨勢。

　　報告指出，相比去年，目前藝術品市場呈現出更為樂觀的態勢。盡管2016年前幾個月藝術品市場依然籠罩在疑慮的氣氛之中，國際政壇的變化也引發了人們對危機的恐慌，但2016年第四季度統計結果顯示，藝術品市場成功地經受了考驗。

　　事實上，許多大型銀行如瑞士聯合銀行、德意志銀行、摩根大通銀行等已經成為大型藝術活動的強力合作伙伴，包括博覽會、雙年展、展覽、有獎競賽等對藝術家的身價起到了重要影響。而一些跨國企業為了進一步提高聲望，也開始致力打造藝術事業，或是創辦自己的展覽中心，其中，路易威登基金會就是一個很好的例子。