“筆墨語言的現代性進程：從黃賓虹到姜寶林”研討會舉辦

9月29日電 “筆墨語言的現代性進程：從黃賓虹到姜寶林”高層研討會暨姜寶林筆墨語言特展近日在北京成功舉辦。
　　姜寶林早年師從潘天壽、陸儼少、陸維釗諸、李可染諸先生，復上承黃賓虹先生，旁及石魯先生。他秉承李可染“打進去，打出來”的畫學策略，形成了“既要筆墨，又要現代”的發展筆墨語言的現代性的理路，展現了筆墨語言在現代發展的豐富性和多樣性，形成了美學上和中國現代藝術史上迫切需要深入理論總結的重要課題。
　　姜寶林在研討會上做了《我的藝術自白》的主旨發言，深入闡釋了他的“既要筆墨，又要現代”的藝術追求。他說，“要筆墨就是要傳統”，這個傳統就是筆墨，“筆墨是中國畫的基本語言，沒有筆墨就不是中國畫”，并系統、簡明地闡釋了。他從“筆墨當隨時代”和“變者生”等深具哲學方法論的層面以及現代生活、觀念和形式的變化等方面，闡釋了他的“要現代”，“要現代就是要新觀念，新意境，新形式，新筆墨語言?！?br/>　　他概述自己的藝術實踐說：“對西方現代藝術，我是以民族的立場加以審視；對于傳統藝術，我是以現代的觀念加以篩選，選取現代因子將其夸張、強化、放大，綜合匯成自己的肌體。雖然我一直在不斷的推進和演變，但萬變不離其宗——筆墨。守護筆墨是我的宗旨，走向現代是我的終極目標?！?br/>　　該研討會是基于姜寶林近七十年精進的堅守和推進筆墨語言的當代發展所達到的豐富的新筆墨語言形態，從而構成了現代筆墨語言譜系的新階段這一藝術史現象而展開，形成了四個核心討論：
　　首先，就姜寶林堅守和推進筆墨語言的當代發展為擔當所形成的豐富的筆墨形態、美學特點進行了梳理，認為姜寶林形成了八十年代早期表達個人感受的寫意山水、“白描山水”、新積墨山水、半具象筆墨抽象構成的山水和花卉、純粹筆墨抽象主義構成等五種形態，后四種都具有基于筆墨語言本身的抽象構成特點。
　　其次，基于姜寶林對現代筆墨語言的新開拓，深深植根于筆墨語言自身內生的現代性歷史動機之中，與會學者分析了其豐富的筆墨形態與傳統、與黃賓虹、齊白石所開啟的現代筆墨語言譜系之間的緊密繼承和當代轉換之間關系，認為姜寶林將筆墨語言的現代譜系推進到了新階段，是現代中國畫筆墨語言之變的代表性人物。
　　其三，對姜寶林所形成的筆墨抽象構成的新筆墨語言與西方現代抽象主義和構成主義作品進行了跨文化比較。與會專家認為與后者相比，姜寶林的筆墨抽象構成的新筆墨語言雖然具有抽象性，但卻是一種深具書寫性的抽象，在這種筆墨抽象構成的語言中，轉換了許多來自傳統筆墨語言的皴法、筆法和墨法程式和圖式，發揮了筆墨書寫性的韻味、節奏和運動力學的魅力，將中國審美精神筆墨本書的文化意蘊保留了下來，具有完全不同于幾何抽象的審美價值。
　　再次，由于研討會始終涉及到筆墨語言的現代轉換，這就形成了對筆墨語言本身的深入系統討論。這一討論不約而同地聚集在了黃賓虹身上。朱良志教授系統闡述了黃賓虹對筆墨語言的“純化”。夏可君教授則認為，如果說西方現代藝術之父是塞尚的話，那么中國筆墨語言的現代轉換之父則是黃賓虹。陳劍瀾研究員借助符號學方法，系統分析了筆墨語言中象與書寫、筆墨與形體之間的關系，認為傳統的筆墨語言中書寫與形體是不可分的，但現代是可分的。大家認為，筆墨語言是一種中國深具書寫的圖像生成語言，它有自己的詞匯、成語和句法。它本身就深具抽象的基因，具有淵源深厚的走向抽象的動力，是一種取之不盡、用之不竭的與西方不同的圖像生成。
　　研討會中，專家學者還就“程式”與“圖式”、筆墨語言的現代性轉換是內生還是外生的產生了有學理性質的爭論。