天價書畫帶來的啟示

近日，黃胄12平方尺代表作《風華正茂》被國內一民營美術館以3910萬元收入囊中，創下黃胄325萬/平方尺的天價紀錄！黃胄以其獨特的風格，早已立足于二十世紀藝術大師之林。雖是其中最年輕的一位，但其藝術價值越來越受到重視。透過黃胄熱的現象，我們又能從中總結出什么呢？藝術大師又是如何煉成的？

　　黃胄小時受母親影響很大，常給他講二十四孝的故事，告誡他要做善人、行善事，樹立做正直人的的信念，黃胄一生皆以此為準則，為人民大眾造像，為祖國文化事業不辭辛勞。

　　黃胄一生受趙望云、韓樂然、司徒喬、徐悲鴻四位恩師影響。剛好是西、北、南、東四個不同地域的老師從各方面給了他不同的營養，轉益多師讓他開拓了視野。

　　黃胄18歲時的作品，明顯看出傅抱石人物畫的影響，講求線條的流暢與秀美。后期又深受任伯年的啟發。這也說明有追求的畫人需向離他最近的同一畫種大師學習。歷代藝術大師都有這樣取法近賢的經歷，頗值玩味！

　　黃胄經過深入生活的長期實踐，以速寫入國畫，創造性地開創了復線畫法，線條充滿了動感與張力，開拓了人物畫的新路向。

　　最早發現到黃胄藝術潛質的是上述四位導師。從不收徒的趙望云為其破例；韓樂然在授學中特向他灌輸愛國愛民、自立自強的精神；司徒喬在《民報》上看到黃胄畫作，大為賞識并邀請他同往黃泛區寫生； 徐悲鴻見他25歲作品《爹去打老蔣》，十分贊賞，力薦其參加新中國成立后的第一屆全國美展。

　　黃胄敏感地看出徐悲鴻、蔣兆和水墨人物的局限和素描影響的弊端，追求新人物、新意境、新技法，摸索出耳目一新的新樣式。這也讓我們明白，要敢于從權威身上看到不足，才有可能有所變化與突破。

　　黃胄還善于抓住一點，逐個擊破，其毛驢、駱駝、狗、馬、牛、羊、雞、貓等動物形象，皆有新創造，讓人印象深刻。在動物畫的反復練習中，筆墨意趣得到高度升華。再看齊白石的蝦、徐悲鴻的馬、李可染的牛、李苦禪的鷹，足以告誡我們，藝術大師大多能尋覓到一個前人未曾突破的表現對象去反復琢磨并達致臻境。

　　黃胄58歲時，辭去中國畫研究院副院長職務，不斷到海外推廣中國畫，讓世界各國人民了解中國畫的現狀，并從中收藏了不少流失海外的文物，最終捐給國家，這充分體現其濃濃愛國心。

　　黃胄生前為人物畫四大家之一，拍賣價格從1995年的1萬元/平方尺，一直漲到現在的300萬/平方尺，價格還在上揚。這從另一方面說明，只要是被藝術界公認的世紀大師精品，價格總有不斷突破的可能。當然，現在健在的潛在本世紀藝術大師，將來幾十年后也很有可能會步此后塵。

■心泉·光榮(廣東省青年美術家協會常務副主席)