拍品征集難、送拍難及“李鬼拍賣”

近幾年，文物藝術品拍賣公司大都感覺到拍品征集難；

　　近幾年，社會上很多藝術品持有者一直在抱怨收藏品送拍難；

　　近幾年，沒有拍賣資質的“李鬼拍賣”悄然興起，2014年還有兩家被中央電視臺曝了光。

　　先說拍品拍賣公司的“征集難”和相當多的藏家的“送拍難”這對兒背離市場規律的矛盾。

　　按一般商品流通的規律，如果商品難以征集就說明貨源緊俏，是賣方市場，那么賣家的貨就不愁賣。反之，如果賣家的商品滯銷，則說明市場上貨源過剩，是買方市場，那么就不應該出現經銷商貨源緊張的現象。

　　但現在文物藝術品流通中確實出現了悖于常理的現象。即：在文物藝術品持有者 一片“送拍難”的怨聲中，拍賣公司卻遇到了拍品“征集難”。問題出在哪里?簡單地說，這是不同的人群各自為了自身的利益，站在不同立場對文物藝術品的標準產生了對立的看法。這不是什么學術之爭，而是一種利益的沖突!

　　眾所周知，在當今社會作為文物藝術品的持有人，其絕大部分已經不是為收藏而收藏，而是為投資賺錢而購進、儲存，進而伺機銷售出去變現增值。那么他們必然希望通過文物藝術品拍賣公司實現這一過程。

　　這種訴求本身沒有毛病,但由于在龐大的文物藝術品的持有人群體中有相當多的人并不一定是文物藝術品行家，甚至只是有投資欲望和投資能力但對文物藝術品一竅不通的“棒槌”。他們在購進環節出了問題，或者由于任性或者由于被騙用較高的價錢買進來普品、贗品甚至干脆就是垃圾。然而這些東西一旦到手他們則如獲至寶，特別是一旦經過某些所謂“專家”肯定之后，就更對這些東西堅信不疑，奉為價值連城的“國寶”。因此凡對他的“藏品”贊許有加者便是知音，但凡有人質疑則視作仇讎。而當他們去拍賣公司委托拍賣以求變現增值的時候，卻往往遇到了否定和冷落，得到的只是一句“不適合拍賣”的婉拒之詞。冷酷的現實與強烈的欲望形成了強烈的反差，他們怎能不把拍賣公司當成了阻止發財的對立面?又怎能不對拍賣公司怨氣沖天呢?

　　在龐大的文物藝術品持有者的隊伍中，也不乏既懂得文物藝術品但卻利欲熏心的“內行”，他們不是造假高手就是推銷假貨的掮客。他們多么希望拍賣公司與他們同流合污、坑瀣一氣，共同為假貨推波助瀾?可是，當他們向拍賣公司推薦假貨一旦受阻時便大造“送拍難”的輿論。

　　反觀拍賣公司，在征集拍品的環節上也并非完美無缺，無懈可擊。盡管不少拍賣公司打著常年向社會征集拍品的廣告，也盡管大多拍賣公司設有業務接待部門，但門市接待的態度卻遠不如業務人員走出去“掏窩”來得積極?；蛟S因為在門市接待中遇到假貨太多的原故，已經使拍賣公司形成了一種認為“凡送貨上門的就沒有好東西”的“有罪推定”式的慣性思維。拍賣公司總是對送上門的東西持一種高度戒備態度。業務員沒有十分把握絕不留復審、會審機會。慣例是以一句不冷不熱的商業用語——“不適合公司拍賣”打發了事。個別業務接待人員回答就更干脆一些，生硬地以“不要”兩字了結!——這是我親眼所見的。

　　諸不知，這種有罪推定的心態固然具有將假貨拒之門外之功效，但也確乎存在與真品甚至珍品失之交臂之可能。，用堅決的拒絕和不客氣的態度教訓那些送假貨混事的人們，固然解氣但不值得提倡。嚴重的是，同時草率的拒絕和不友好的態度也傷害了不少誠心誠意拿出家藏真品來送拍的客人。這些客人也不免哀嘆“送拍難”了。

　　由于假貨在拍賣公司受阻的情況不在少數，也由于真品遭拒的事實不時發生，致使不甘心的“送拍難”和無可奈何的“送拍難”漸漸合流，形成了一種社會聲浪。

　　“送拍難”的口碑一經在社會上流傳，使得相當一部分家有藏品的客人望而卻步，拍賣公司的拍品征集渠道勢必進一步變窄，“征集難”在“送拍難”中加劇。

　　“送拍難”雖然加劇了正規拍賣公司的征集難，但卻催生了“李鬼拍賣”。一些“聰明的”文化公司、展覽公司在“送拍難”中看到了商機，撿到一個大“漏兒”。正規拍賣公司看成垃圾的，他們捧為寶貝;正規拍賣公司不受理的，他們受理;境內不能拍賣的，他們送到境外。不管什么爛貨，他都能讓你高高興興、順順利利、舒舒服服地參加拍賣，而且是以大大高出持有人期望價格的底價參加。多么令人振奮呀，簡直就是遇到了“娘家人”!但是請記?。哼€有一條是絕不可少的——事先交費!只要你交了費，所有程序是一定要按《協議》規定走一遍的，至于能否拍出，那可就不負責了。反正所交費用是一律不退的?！疤烎~，愿者上鉤!”

　　此種表演式的李鬼拍賣，在中央電視臺曝光以后又有媒體不少的報道，據說這類公司在全國竟有上百家之多?？梢娛袌鲋笠?盡管拍賣行業三番五次呼吁社會抵制這種欺詐行為，但仍然有不少人上當，可見誘惑力之強也!悲哀呀!“人見利而不見害，魚見食而不見鉤”。

　　更可悲的是，這類假拍賣行為在法律規避方面考慮得還十分周全，他們的《合同》名稱是《中介服務協議》，跟《拍賣法》不搭界;他們注冊的假拍公司也不在境內，《拍賣法》管不到;他們會按《協議》規定把該走的程序都走一遍，義務盡到了，也不違反《合同法》;他們送出境的都是假貨，也不涉及文物走私，《文物保護法》也沒轍。所以到現在還沒有見到處理這類案件的判例。真是讓受害者“啞巴吃黃連，有苦說不出”。

　　文物藝術品拍賣公司拍品征集難，文物藝術品持有者送拍難，“李鬼拍賣”大行其道，都是目前文物藝術品流通中的社會現實，想回避也回避不了。想解決也非一日之功。各方都面對現實，調整心態大概還能算個辦法。

　　首先，拍賣公司和藝術品持有者能否來點兒“換位思考”。就藝術品持有者來說，應該想到：光喊“送拍難”是沒有用的。拍賣公司是以盈利為目的的企業，在《拍賣法》的約束下其經營方向、經營模式、經營定位是完全自主的。至于他們收不收你的貨和收什么樣的貨，只要不違法，都是他們的權利。如果你送拍的東西盡管可能是真的，但如果他們認為不適合他們經營或者不會給他們帶來效益，拒收并沒有違法，因為拍賣行業不欠你的，沒有人為你白忙乎，也沒有義務為你擔風險。你要是開拍賣公司或者做其他生意不是也一樣嗎?

　　另外，他們不收你的貨，但也沒收你一毛錢呀!，侵害你的利益了嗎?沒有!而恰恰相反，那些先讓你掏出真金白銀而后只為你演示一遭拍賣程序的“李鬼拍賣公司”才是侵害你利益的人。

　　有些客戶認為拍賣公司不收自己的東西就是對這些東西的不信任，非要和接待人員“理論理論”，將拒收的原因說個明白不可。有這個必要嗎?你到市場買白菜的時候一定要和攤主討論一番買或者不買的理由嗎?

　　一家拒收就到另一家去碰碰運氣(建議別去那些事先收費的假拍賣公司)，如果各家正規拍賣公司都拒收，那就得考慮考慮自己的東西是不是有問題了。不過，真的有問題也沒有必要賭氣砸了、撕了，留著把玩唄!只要不是天價買的，留上個若干年，興許還會增值。想當年的“蘇州片”、“后門捯”留到今天不是也有一定的價值了嗎?再看那些歷代仿前朝的、“寄托款”的瓷器，在今天的市場上不是也挺“火”嗎?

　　如果遭拒的藝術品持有者能夠有這樣的思考，大概就沒有那么濃烈的戾氣了。

　　反過來拍賣行業也有值得反思的。二十多年來的文物藝術品收藏熱，使拍賣公司從初始階段的“找飯吃”發展到近幾年“挑飯吃”的大好形勢，這本身當然是好事。但是，就整個行業來說如果只是一味地“抓大放小”，只重視“掏窩”而忽視甚至放棄民間藏品的征集和經營也是危險的。幾家大的拍賣公司自不必說，他們有了相對穩定的圈子，玩兒法也早已超出了本來意義的拍賣范圍。但一般的拍賣公司呢?到大收藏家、大藝術家那里去“掏窩”，大概不會被人家太當回事兒，因為你們確乎沒有幾大拍賣公司的業績和手段。那么為什么還一定和幾家頂級拍賣公司拼“高大上”呢?走親民路線，搞錯位經營大概才是占絕大多數拍賣公司的最佳選擇。因此民間藏品可能還是拍賣標的的主要來源。民間征集固然麻煩，價值也不會太高，而且會經常面對各類假貨和不那么講道理的客人。很難的!然而應該相信，積沙成塔，集腋成裘，盡管慢了一些，也不失一種生存和積累的方式;應該相信，盡管當今贗品橫行，但民間必定藏龍臥虎，七步之內必有芳草!

　　總的來講，就拍賣行業組織而言，公開揭露“李鬼拍賣”固然重要，動員拍賣公司重拾民間藏品的經營更是根本。理由有三：一是民間藏品盡管價值較低但存量巨大;二是買家當中土豪巨富必定是少數，有幾家大公司哄著他們玩兒就足夠了，而大部分藏家還沒有購買上億、上千萬藏品的能力，有對中低檔藏品的需求的藏家還是絕大多數，市場廣闊;三是“送拍難”的雜音和“李鬼拍賣”都是拍賣行業的大患。緩解“送拍難”，打擊“李鬼拍賣”拍賣行業不僅要有聲音還需要行動。我認為，在堅決抵制假貨的基礎上大力提倡民間藏品的拍賣是最有效的行動之一。

　　就一般藝術品拍賣公司而言，民間征集才是生存空間!忽視和放棄民間征集就是把這一塊業務拱手讓給那些“李鬼拍賣公司”，就是自毀長城。 因此對送貨上門的客人尊重一些，對送來的東西看仔細一些，對那些拿“一眼假”東西送拍的人，不收東西是應該的，但對這樣的客人是不是也應該少一些鄙夷而多幾分同情?因為畢竟他們中間的大部分也是假貨的受害者。

　　對李鬼拍賣公司，我除了說“多行不義必自斃”之外，無話可說。

　　對國家執政這也有一句：我看《拍賣法》真的是該修了。