"天價拍品"將成為歷史？當代水墨或成新增長點

　核心提示

　　日前，馬年藝術品春拍在全球漸次展開，國內各大拍賣公司也為春拍密鑼緊鼓地進行征集工作。經過2011年的大規模收縮、2012年的沉寂與2013年的重整，不少市場人士都將2014年視為藝術品拍賣市場新周期的起點。今年春拍對市場調整起到的風向標意義自不待言。

　　2月26日，中國拍賣行業協會發布了2013年拍賣業藍皮書——《2013年中國拍賣行業經營狀況分析及2014年展望》。藍皮書指出，去年中國拍賣業年拍賣成交金額首次突破7000億，中端拍品正在成為維持市場信心的重要因素。市場預期，理性回暖、穩中有升將是今年春拍的整體基調。

　　然而，由于高端拍品資源短缺情況日益嚴重，“天價拍品”能否重出江湖尚是未知之數，競爭激烈的拍賣行業紛紛打起了“專場牌”，去年登陸的海外拍賣巨頭也將為調整中的市場帶來新變局。為此，南方日報記者訪問多位業內人士，深入分析目前藝術品市場形勢，并對2014年春拍作出前瞻。

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　　趨勢

　　“天價拍品”

　　將成為歷史？

　　在過去幾年，“天價”幾乎成了中國藝術品拍賣市場的“代名詞”，也被行內人士視為市場回暖與否的“信號燈”。然而，經過近兩年市場的大規模調整后，去年“天價”拍品的身影似乎悄然淡出市場。

　　中拍協的藍皮書顯示，去年市場對高價拍品的關注度尚無回暖趨勢。與前年相比，去年上千萬元的拍品成交數量與成交額均有所下降，成交額的降幅達到4億余元，國內億元成交的拍品甚至才只有1件。中拍協專家預期，今年春拍的億元拍品數量還將“進一步減少”。

　　不過，與國內趨于平淡的市場相比，香港市場仍有“天價”拍品“偶爾露崢嶸”。當代藝術家曾梵志的異軍突起，更成為一時焦點：他先在香港蘇富比以1.8億港元拍出《最后的晚餐》，繼而在香港佳士得以1.13億港元的《協和醫院系列之三》三聯畫再度躋身“億元俱樂部”。

　　每當有“天價”拍品誕生，市場上“炒作”、“泡沫”的質疑之聲總是不絕于耳。曾梵志也不能例外。不過，雅昌藝術網廣州分公司負責人向仕杰認為，“天價”本身是一種偶然現象：只要有好的拍品流出，出現“天價”理所當然。

　　與“天價”相比，另一種市場現象更引人關注。據藍皮書調查反映，去年中端拍品的成交額較前年有較大增幅。其中，成交額在100萬元至1000萬元之間的拍品數量，比去年增長了19.86%。中拍協專家表示，中端拍品正在成為維持市場信心的重要因素。

　　對于中端拍品增長帶來的信號，行內人士持有不同看法。不少人認為，中端拍品符合國民消費能力，是藝術品市場走向成熟和健康的表現。華藝國際拍賣公司董事、副總裁王野夫表示，越來越多的買家將從過去單純對價位的追逐，轉向對個人審美的關注。經驗較淺的新買家，也會以中端拍品作為起點。

　　但在向仕杰看來，拍品在中端價位徘徊，更多說明目前高端拍品的征集出了問題：“對于拍賣行來說，市場真正回暖的信號不在乎拍得多，10件中價位拍品還不如成交1件高價位拍品?！倍鴱V東崇正拍賣有限公司常務副總經理何向民認為，高端拍品稀缺屬回歸理性的正?，F象，市場需要習慣這種形勢。

　　向仕杰也留意到今年春拍在市場之外的新變化?！敖衲曜畲蟮淖兓撬投Y之風剎住了?！彼硎?，送禮消費在藝術品市場占有相當大的部分。隨著中央厲行節約和反腐政策的出臺，這部分市場將會出現深度調整，原來投資比重較大的書畫板塊也可能往實用品轉移。

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　　趨勢

　　當代水墨

　　或成春拍新增長點

　　高端精品的資源短缺，是目前藝術品市場不爭的事實，市場也一直在探尋新的增長點。有人根據去年的“曾梵志現象”推斷，在古代和近現代藝術資源有限的情況下，藝術品市場可能重新掀起當代藝術的發掘潮。

　　然而，多數受訪專家認為，這種預期對國內的當代藝術來說，顯然是過于樂觀。他們表示，所謂“曾梵志現象”與中國市場并無多大關系，當代藝術市場在國內尚處起步階段。

　　“現在在國內拍賣當代藝術，正如10年前從事紅酒拍賣一樣，是沒有市場的?！蓖跻胺蛘J為，目前當代藝術作品的購買者主要集中在畫廊里面，或者買家直接向藝術家購買?！斑@一消費群體還沒有形成足夠的規模，能夠反映在拍賣市場上，這說明這一板塊的積累還不夠?！?br/>
　　與之相比，作為藝術品拍賣中堅力量的近現代書畫，在眾多板塊內仍然勢頭強勁。黃胄的《歡騰的草原》以1.288億元“天價”成為去年秋拍唯一的破億拍品?！霸谂馁u行業看來，這些作品所處的年代是最適宜拍賣的，它的歷史決定了它的價值?！蓖跻胺蝾A期，近現代書畫在未來幾年仍將保持主力地位。

　　今年春拍的“新水墨”專場也為業界看好。當代水墨沉寂多年，去年卻掀起一道小高潮。其精品力作在秋拍都有不俗表現，如吳冠中的《松魂》以3392.5萬元高價成交。整個當代水墨板塊為北京保利秋拍創下了4.1億元總成交額的佳績，儼然成為書畫市場中的一支有生力量。

　　有評論分析，當代水墨的學術梳理與作品積累已經達到成熟水平：這些作品既有傳統的民族文化特色，也有一定時尚氣息，它們的作者大部分與新興藏家處于同一年齡段，較易為市場所接受，因而受到各大拍賣行和畫廊的持續追捧。業內人士預計，當代水墨板塊年內還將有小幅攀升。

　　王野夫卻對新水墨的發展前景有所保留：“新水墨的走俏，更多是反映了目前中國流行的一種文化心態。事實上，新水墨仍舊停留在符號化的水平，比較狹隘?！彼J為，人們越來越關注藝術形式的表現力，而新水墨不但材質上受到限制，作品的深度和力度也不如從前，難以掀起波瀾。

　　一些地方性畫派的影響力也正在抬頭。黃胄領銜的長安畫派備受關注，嶺南畫派也漸漸向北方釋放潛力。去年春拍，賴少其《黃山夢游圖》以1725萬元成交價，成為南方市場的一匹“黑馬”。僅在數年之前，他的作品還被拒于嶺南書畫大門之外。何向民表示，高價拍品可能帶動買家對相關群體的關注，今年春拍的“賴少其熱”有望保持。

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　　趨勢

　　拍賣行業持續

　　“深耕”專場

　　地方流派和本地畫家的拍品走俏，說明拍賣行業內部也在加緊戰略調整。由于市場資源有限，市場氣氛不溫不火，如何找到適合自身條件的領域“深耕”，樹立特色品牌，是目前行內人士思考的首要問題。各大拍賣公司紛紛推出各具特色的精品專場，以迎合日益刁鉆的買家口味。

　　將于3月20日舉槌的北京匡時春拍，就以扇面題材的“扇畫小品”專場作為主打。傳統的中國書畫專場則推出了十余個“同一上款”、“同一藏家”專題，方便買家梳理藏家與畫家之間的聯系。為兼顧不同收藏喜好，海上畫派、嶺南畫派、長安畫派等畫派也將在拍場成系列推出。

　　受訪專家一致認為，拍賣行的“專業化”是一種可喜的趨勢，表明行業發展正趨于成熟。向仕杰指出，拍賣行本身并不完全是一個商業機構，更應承擔文化傳播職能：“而且，能夠開設專場的拍賣行也須具備一定實力。缺乏學術水平的拍賣行將有可能被邊緣化?！?br/>
　　“設置專場能夠更直觀地判斷畫家個人或流派的整體價值，也便于對買家的收藏習慣進行區分?！蓖跻胺蛞舱J同這一論點。為了在“高手林立”的行業競爭中立足，華藝國際拍賣公司還專門組建了學術部，通過圖錄和預展增進拍品背后的學術含量，幫助買家更快熟悉市場。

　　何向民則認為，拍賣行在專業領域“深耕”，也有助于發掘本土買家的消費潛能：“拍賣行也需要引導客戶做一名‘合格的買家’，讓他們更重視拍品的文化價值，而不是將眼光放在拍品可升值的部分?！彼硎?，在廣東這樣的發達地區，尤其需要通過拍賣行的梳理，將買家的收藏意欲釋放出來。

　　拍賣行的“專業化”趨勢，某種程度也是向“外來和尚”“取經”的結果。近兩年來，蘇富比、佳士得兩大拍賣巨頭先后登陸內地，在為國內同行帶來豐富經驗的同時，也被視為有備而來的潛在對手。

　　2月28日，香港佳士得藝廊正式開幕并舉辦展覽，展品涵蓋中國書畫、亞洲當代藝術、西方當代藝術等多個類別。向仕杰分析，畫廊可以進行長期的線下交易，也是為藝術品拍賣培養新的客戶與畫家群體的手段，其長遠影響將逐漸從拍賣市場浮現出來。

　　盡管境外拍賣行已經有了新的動作，但業界預期，由于尚未形成交易規模，在傳統書畫部分也受到限制，他們在短期內對國內市場還不會構成明顯沖擊。而且隨著行內專業化趨勢增強，國內拍賣行未必與海外拍賣行“正面交鋒”，業內人士對兩者之間的良性互動仍然樂觀。

　　“至少，國際拍賣公司的進入，有助于重拾我們忽略的東西，例如拍品的藝術價值在哪里?！蓖跻胺蜓a充道。