蓋蒂信托：石油帝國上的藝術寶庫

蓋蒂信托作為世界上最富有的非營利藝術團體，成立于1982年，下屬4個機構，致力于保護、展示與介紹世界的藝術遺產，它們分別是蓋蒂保護研究所（Getty Conservation Institute）、蓋蒂基金會（Getty Foundation）、蓋蒂博物館（J. Paul Getty Museum）和蓋蒂研究院（Getty Research Institute）。

無論如何，蓋蒂（Paul Getty）都是一個傳奇。連續20年的世界首富之名或許他要感謝阿拉伯，然而他所建立的宏偉藝術帝國至今仍然產生著極高的價值，這種意義上的“不朽”，則要感謝他對藝術的熱情。這個據說只留給子嗣500美元遺產的“吝嗇”老頭兒在遺囑中卻將22億美元留給了蓋蒂博物館——這是他所有資產的三分之二，并且允許博物館免費對外開放。這座博物館中的藏品，其貴重已經不是新鮮事，無論是5390萬美元拍到手的《鳶尾花》，還是創下特納個人拍賣最高紀錄4500萬美元的羅馬風景畫，都曾是藝術新聞的頭條消息。蓋蒂信托的募資額近10年平均在每年50億美元左右，即使在金融危機期間，其年募資額也維持在40億美元以上。

蓋蒂信托下屬的4個機構各司其職，其中，蓋蒂保護研究所服務于藝術保護團體，為其提供科學研究、教學、訓練，并且負責對藝術領域內事件進行廣泛傳播?；饡脑麨樯w蒂資助項目（Getty Grant Program），在黛博拉·瑪蘿（Deborah Marrow）的領導下于1984年啟動；在開始的6年時間里，他們便完成了530項資助工作，共計2000萬美元，用于藝術品修復、藝術史研究并對一些美術館進行捐款。蓋蒂研究院負責一些項目和活動的舉辦、書籍的出版以及電子數據的管理等。

當然，一直以來蓋蒂的高層也沒少變動，不是由于在花費上過分“大手大腳”自動辭職，就是由于非法出口文物遭審查；事實上，美術館本身復雜的制約機制也使得許多管理者難以適應，但這些事件都沒有對蓋蒂信托造成太大的影響，正是由于這種權力的制衡使得一方的空缺不至于對整體產生太大的沖擊，創建者蓋蒂的富有是蓋蒂信托良好發展的一個有力保證，在不售賣藏品也不靠政府補貼的情況下，其支持完全來自于蓋蒂在遺囑中的慷慨捐贈。為了更加了解這一傳奇的藝術機構，我們采訪了蓋蒂信托公共事務副總裁Ron Hartwig。

Ron Hartwig=Ron

記者：蓋蒂中心是洛杉磯的地標之一，這個建筑群落中都包括哪幾個機構？

RON：是的，蓋蒂中心是一個非常不可思議的山頂花園，建筑群包括蓋蒂博物館、蓋蒂研究所和蓋蒂基金會。建筑的設計師是理查德·邁耶（Richard Meier），1997年開始對外開放，并且我們在2007年舉辦了10周年慶典活動。除此之外還有一個沒有那么出名的是太平洋帕利塞德的蓋蒂別墅（Getty Villa），蓋蒂別墅是蓋蒂博物館的早期地點，在2006年作為古希臘、羅馬和伊特魯利亞文化藝術的教育中心重新對外開放，兩個地點每年會迎來將近200萬的游客。

記者：可否向我們介紹一些蓋蒂博物館的重要藏品？

Ron：蓋蒂博物館收集古物、歐洲油畫、素描、雕塑、手工繪本、裝飾藝術以及一些攝影作品。大多數收藏都是自Getty先生去世后收購的。關于具體的收藏，有一些比較典型的例子，比如像梵高的《鳶尾花》，這幅畫非常珍貴，它的第一位擁有者曾贊譽梵高對于花朵精美屬性的領悟；另外像特納（Joseph Mallord William Turner）的名畫《現代羅馬-疫苗場》（Modern Rome-Campo Vaccino）是其2010年在倫敦拍賣時獲得的；還有像高更（Paul Gauguin）的雕塑作品《帶角的頭》（Head with Horns），也是館藏珍品。而蓋蒂研究所稀有和獨特的收藏，基本上都是藝術史和視覺文化領域內的作品。這些藏品包括罕見的書籍、版畫、照片、手稿、寫生簿等，比如居魯士文書，坎特伯雷教堂的彩色玻璃，圣奧爾本斯詩篇的書頁等等，希望能夠對學術交流進行啟發，培養創造性的合作。最近的收購專注于加利福尼亞州南部的藝術和建筑，旨在揭示洛杉磯在戰后扮演的重要角色。

記者：蓋蒂信托與中國有哪些合作？

RON：現在在進行中的有兩個項目，其中之一為中國原則（China Principles）項目，基于中國政府對保護文化遺產的需求和蓋蒂研究學會的長期目標，中國原則項目希望建立在中國已有的相關文化保護法律之下，尊重和反映中國傳統文化的基礎之上，制定長期保護和管理文化遺產的指導方針。這一項目有共有三個機構參與，分別是中國國家文物局，蓋蒂研究院，澳大利亞環境和遺產部門（DEH）——原澳大利亞遺產委員會。另外一個是莫高窟壁畫項目，這是蓋蒂保護研究所和中國文物保護局以及敦煌研究院進行合作的項目，旨在通過調查和研究莫高窟第85洞壁畫惡化的原因，從而找出緩解的對策和切實可行的保護方法，這將同樣適用于莫高窟其他洞窟的壁畫以及絲綢之路上其他文化區域。另外，我們還舉辦過中國攝影家的攝影展，參展藝術家包括劉錚、海波、王慶松、宋永平、邱志杰等。

記者：你們舉辦的展覽以及活動都非常多，其中最值得一提的是哪一個？

RON：我們舉辦過一個活動叫作“太平洋標準時間”（Pacific Standard Time）。2017年將舉辦第二屆。這次活動展示了1945年至1980年的洛杉磯藝術，這是一次與其他機構史無前例的合作過程，整個展覽在2012年春天結束，在令人興奮的6個月時間里，我們在南加州的60座博物館進行了展覽，也在超過100家畫廊進行了展覽，就像一次公共藝術節?！疤窖髽藴蕰r間”完成了最初的目標：挽救洛杉磯戰后瀕危的藝術并與公眾分享它們的故事。這一次活動為當代藝術史留下了豐厚的遺產，在活動期間產生了超過40本書、圖冊和相關檔案，使人們對藝術家所扮演的角色有了更廣泛的理解，此外，根據加州洛杉磯經濟發展公司編制的報告顯示，這次活動對于南加州的經濟產生了影響?！疤窖髽藴蕰r間”活動期間收集的數據也將作為未來更深一步了解藝術與經濟關系的重要參考資料之一。當我們展望未來，“太平洋標準時間”的合作伙伴們正在探索一系列不同的話題，幾年之后很可能會與另外的區域產生合作。同時，各個區域間保持合作勢頭，在“太平洋標準時間”的旗幟之下，將會有更多集體項目應運而生。

記者：你們是否收藏過中國當代藝術作品？你們選擇藏品的標準是什么？

RON：保羅？蓋蒂博物館不收藏當代藝術作品，除了攝影作品。我們根據不同的收藏部門而選擇不同的作品，蓋蒂博物館的收藏是要強調作品的美學及展示價值，而蓋蒂研究所的收藏主要強調其歷史資料價值，主要是用來學習參考。

記者：蓋蒂信托在未來有什么樣的計劃？

RON：首先，我們將進一步發展4個機構的合作關系，基金會、博物館、研究院目前有很多都是共同完成的項目，我們希望這種合作可以越來越多。其次，蓋蒂信托將會繼續增加藏品，過去的時間里，博物館收藏了一系列重要的作品，包括馬奈（édouard Manet）和華托（Jean-Antoine Watteau）的油畫，以及赫伯·里茨（Herb Ritts）和埃德·拉斯查（Ed Ruscha）的攝影作品等，同樣，蓋蒂研究院也將持續建立更加有針對性的收藏，比如曼·雷（Man Ray）的檔案等。