內地拍賣業何不向香港取經

自2011年春拍高潮之后，這兩年來內地藝術品拍賣市場可謂冷風頻吹，各拍賣公司的成交總額和成交價顯著下降。與兩年前的火爆行情相比，千萬元以上成交拍品數量銳減，億元拍品更是幾乎絕跡。正當人們對2013年藝術品秋拍行情謹慎觀望時，率先亮相秋拍市場的香港蘇富比卻讓人眼前一亮。蘇富比秋拍出人意料地以41.96億港元的成交總額圓滿收官，最令人震驚的是竟有四件拍品成交額過億，其中當代畫家曾梵志《最后的晚餐》以1.8億港元成交，118.28克拉橢圓形D色無瑕白鉆拍出2.38億港元，明成化“青花纏枝秋葵紋宮盌”以1.41億港元成交，明永樂鎏金銅“釋迦牟尼佛”坐像以2.36億港元成交，如此億元天價引發了國內收藏界一片驚呼聲。

　　誠然，北京、上海是國內冠以“文化之都”名片的大城市，也是中國藝術品拍賣的重鎮，但他們仍無法撼動香港作為世界第三大藝術中心的地位，香港依舊憑借其良好的藝術氛圍吸引著世界各地的收藏者。眾所周知，每年率先拉開的香港藝術品行情歷來被看做是拍賣市場的風向標，對內地藝術品市場的走向有一定指導作用，雖說這兩年來香港藝術品行情也有所回落，但調整幅度卻遠比內地市場小得多，蘇富比、佳士得能在今年的香港秋拍市場高唱凱歌，說明了香港藝術品市場仍具有很大的發展潛力。

　　近年來，因受國際金融危機的影響，全球藝術界普遍轉型，舊有標準覆滅，新的標準尚未建立起來，傳統的藝術品壟斷機制被打破，這對香港市場而言是個很大的利好。為什么這么說呢？那是因為香港拍賣業具有很深的拍賣底蘊，還有藝術品市場誠信指數及規范指數，其對信譽和品牌十分重視。這些年來香港藝術品拍賣也有天價情結，但卻鮮有負面新聞流出，假拍、流拍、有價無市之類的鬧劇在這里幾近絕跡。所以說，香港這種思潮集萃、又能被國際化資源眷顧的城市，是最有可能在這次“洗牌”中異軍突起的。事實也正在印證這一點：香港蘇富比、佳士得在2013秋拍中取得了巨大成功，除了這兩大拍賣巨頭本身的品牌效應外，香港拍賣業對信譽的重視也有著舉足輕重的作用。

　　此外，香港藝術品市場的成功也源于其國際性定位。香港是一個國際性城市，它有著龐大的國際買家、賣家和藏家隊伍，有背倚內地、輻射亞太的國際性地緣優勢，中國嘉德、北京保利等實力雄厚的拍賣公司紛紛進軍香港市場，國內外藏家共聚一堂、踴躍競投，諸多高品質特別是傳承有序的拍品應接不暇……這些充分印證了香港市場是充滿活力和希望的。

　　香港藝術品市場帶給內地拍賣業的啟示還有很多，筆者在此不一一盡數?？傊?，筆者奉勸內地某些拍賣公司：與其將精力花在假拍、拍假上賺昧心錢，還不如多學學香港蘇富比和佳士得，提高公司自身素質，并趕緊在定位上謀求突破。