當代水墨成色仍遭業界質疑

　　被稱為藝術品市場“黑馬”

　　當代水墨成色

　　仍遭業界質疑

　　藏家宋先生收藏古代書畫多年，今年秋拍卻開始關注起藝術品市場的“新秀”當代水墨，并在香港拍賣會上買到第一件藏品。

　　近兩年以“黑馬”姿態登上藝術品市場上的當代水墨，在此前結束的香港拍賣季中表現不俗，香港保利該板塊總成交8000多萬港元，朱偉的作品拍出750萬港元，而在香港蘇富比秋拍中，劉國松的《子夜太陽》以630萬港元成交，比160萬港元的估價高出數倍。

　　成中國藝術“新名片”

　　“收藏者對新的藝術品類接受速度和程度都很高，即使是一直致力于收藏古畫、近現代書畫的藏家，也開始對海歸派藝術家的作品感興趣并購買，而原來收藏當代藝術的藏家，也有可能接受傳統藝術作品?！毕愀郾＠敶撠熑诵煨懈嬖V記者，這是她在本次秋拍中發現的最積極的現象。在她看來，這證明收藏者在了解和深耕自己一開始喜愛的門類后，也開始觸類旁通，去尋找其他同樣優秀的藝術門類，“畢竟不同藝術品類之間也有共通點?！?br/>
　　宋先生的朋友是剛剛踏入藝術品市場的“海歸”，他初來乍到就表現出對當代水墨極大的興趣：“這些作品的整體價格比中國藝術品市場上大部分品類的整體價格低?！睂τ谶@些“海歸藏家”來說，當代水墨是他們進入中國收藏市場的“敲門磚”。

　　而在國際市場中，當代水墨成為中國藝術的“新名片”。上周結束的紐約亞洲藝術周聚集了43位一流國際亞洲藝術專家、5家大型拍賣行及17家博物館和文化機構。會上，中國當代水墨成為最大亮點。蘇富比、佳士得拍賣行及一些私人畫廊紛紛舉辦展銷性質的中國當代水墨展，不少歐美及東南亞藏家對其青睞有加。

　　業界：對行情走勢判斷莫衷一是

　　然而，業內對于大熱的當代水墨卻存在質疑聲音。其一是認為當代水墨是當代藝術“炒糊”后的替代品。

　　“當代藝術在前幾年遭遇‘滑鐵盧’后一蹶不振，而當代水墨則趁機崛起，接替當代藝術的地位?！苯洜I藝術品多年的曾小姐坦言：“藝術品市場就是資金的游戲，當資金放棄當代藝術之后，必然需要尋找新的炒作對象，當代水墨一是未被爆炒過，二是有廣泛的資源，具有炒作特性?！辈贿^，宋先生當代水墨目前的“江湖地位”遠不能跟當代藝術相比，前者的市場價位比后者低了好幾個臺階：“如果當代水墨能穩步向上，我們更喜聞樂見?！?br/>
　　第二個質疑是當代水墨的推動者在對當代水墨進行包裝和推廣的時候，存在當代水墨定義不明確的問題?！爱敶珱]包裝好，想專門包裝特立獨行的藝術家，又不舍得放下能迎合市場的傳統書畫?！庇行屑胰绱嗽u價。

　　以本次香港保利秋拍為例，當代水墨這一個板塊中還是推出了相當一部分數量的傳統作品，其中尤其以美術畫院老師的作品為多，作為“當代經典水墨”。而另外一部分的當代水墨，在觀念和面貌上偏向西洋，甚至曾經被劃在油畫或當代專場里面去拍賣。

　　徐行建議收藏者只要專注于自己感興趣的門類，多做功課就好。