復制品代原作巡展得不償失？ 業界專家激烈辯論

　　近期，香港保利到上海舉辦秋拍預展巡展，古代書畫和近現代書畫中，譬如齊白石的作品、黃賓虹的作品，都出現了以復制品代替原作的情況。雖然展品明明白白標注了是復制品，但仍引起網絡上的熱議，有人大曬鑒定體會，有人看不慣香港保利的“這副嘴臉”，也有人表示，這只不過是由于藝術品進出關的不便所致。那么，預展的目的到底是什么？是否會得不償失，白忙活？究竟能不能用復制品做替身進行巡展？業界專家展開了辯論。

　　正方

　　北京隆榮國際拍賣有限公司總經理 劉建業：

　　根本就不該用復制品做巡展

　　用復制品代替原作進行巡展，在我看來，不是不太好，而是根本就不應該。拍賣行做預展巡展，本意是便于藏家鑒別作品的真偽，而復制品跟原作有著本質的區別，仿得再好也沒法讓人判斷原作的品質，還不如擺一幀照片算了。

　　我們都知道，鑒定書畫作品要依據五個方面：第一是作品的風格，這個復制品能夠反映出來；第二是作品所用的紙和墨，什么時代用什么樣的紙，這是有據可依的；某位畫家喜歡用什么樣的紙、什么樣的墨，專家也能做到心里有數；另外，墨和色滲入紙的程度，跟畫作存放的時間大有關系，有經驗的人一眼也會看明白。而這些，在復制品上卻根本無法體現出來；第三是印章，復制品可以看出印章的風格，但看不出印泥的成分，也看不出印章蓋在作品上歷時多久，因為印泥會隨著時間的變化而發生改變；第四是題跋，復制品未必會將原作之外的題跋也復制出來，所以無從為鑒定提供參考；第五是歷史文化知識在畫作上的體現，這一方面，復制品對鑒定的影響倒是不大。但五個鑒定要素中，復制品缺了至關重要的三條，也就無從依靠其來判斷原作的真偽。因此這樣的預展巡展，對藏家而言沒有什么重要的參考價值，大家無法做出買或不買的決定。大多數藏家表示不理解是很正常的。

　　盡管香港的拍賣公司到內地做巡展，確實會涉及到藝術品的出入關問題，但是，用復制品替代原作做巡展，顯然已經失去了預展的意義。大家還不如從網上看看這件東西就得了，網上的圖片同樣可以反映原作的大概風貌，提供與復制品相同的信息，還省得大家跑一趟。

　　藝術家、評論家及策展人徐子林：

　　投資性收藏泛濫是“同謀”

　　拍賣公司敢這么做，某種程度上暗示了一種中國特色的藝術市場現狀：很多人對拍賣的藝術品本身并不關注，只是當做一種標的物來看，只要能夠漲價，可以轉手賺錢就行了。

　　其實，與香港保利同期在上海舉行秋拍預展的，還有香港的蘇富比和佳士得，但人家拿來的全是原作。這樣一比較，藏家心理上的落差就會很大，覺得那兩家公司對藏家很尊重，而這邊似乎對藏家很輕慢。

　　進一步來說，從拍賣公司最初做預展巡展的出發點來分析，也可以知道，展示原作對藏家有多重要。

　　由于藝術品拍賣通常只能在某處上拍，譬如香港的拍賣公司只能在香港拍，北京的拍賣公司只能在北京拍，而買家則來自全國各地乃至全世界，如果他們看不到實物，那就很難提起參拍的興致，因此，在目標消費群體很集中的地方，拍賣公司一般都會進行預展巡展。不過，巡展并不是展示所有拍品，而是根據市場的細分展出部分拍品。拍賣公司都有會員數據庫，可以根據實際做調整，譬如臺北古代書畫的藏家比較多，那帶去的可能就以古書畫為主?？傊?，預展巡展的目的就是把可能感興趣的拍品送到最靠近他的地方，讓他可以第一時間去觀摩、感受，激發他參拍的熱情。

　　另外，真正的藏家下定決心競拍一件東西，首先必須辨別真偽，了解作品的品質，這就更需要看原作。否則，如果面對的是復制品，哪怕是高仿品，也很難就此對原作做出準確判斷。我經常接觸到一些藏家，發現他們在看圖錄時，很容易激動起來，表示要買這個買那個，一旦到了預展現場，才發現實物跟圖錄上的效果差別太大了，不得不放棄；也有的藏家看圖錄時，對某件作品并沒有上眼，但到了現場，發現原作很震撼自己，于是改變了購買計劃。所以預展最重要的作用，恐怕是把原作原貌呈現給大家，這樣才能讓藏家心里有數。

　　可惜，現在收藏的性質發生了很大變化，或者說陷入一個誤區。我跟一些專門負責市場的業內人士聊過，他們無一例外地告訴我，現在投資性收藏特別多，很多人買藝術品并非出于真正熱愛，也沒打算長久持有，他們關心的是投資回報，因此，只需要根據拍賣公司的品牌，根據各方面的信息來判斷自己是否要買這件作品。即使把作品提回家了，也可能懶得打開，直接擱進倉庫里等著下一次上拍。

　　因此，當拍品的真偽、好壞已經變得無足輕重的時候，拍賣公司也會覺得自己并不需要投入太多功夫去弄預展，只要大家愿意參加競拍就行了。兩者合力，就出現了這種有趣的印刷品巡展。

　　反方

　　北京匡時國際拍賣有限公司董事長 董國強：

　　用復制品肯定事出有因

　　我認為，香港保利到內地辦預展巡展，一部分展品用復制品替代原作，肯定是事出有因。我想，沒有哪家拍賣公司能帶原作偏不帶，卻花心思去弄些復制品來展出。由于藝術品進出關的程序比較復雜，拍賣公司在手續方面可能有點問題，或者在運輸方面有點問題，不得已退而求其次，帶了復制品到內地做巡展，這根本就不涉及什么拍賣公司的態度問題。

　　其實，拍賣公司做預展巡展，目的無非是推廣，告訴人們我將上拍這樣一件東西，如此而已。我們都知道，現在好的復制品仿真度非常高，很多情況下，靠肉眼是無法區分原作和復制品之間的差別的，只有在顯微鏡下才能夠辨別兩者之間的細微不同。所以從欣賞的角度講，看復制品和看原作，并無太大區別。而真正有意向要買的人，自然會到香港的現場去，也自然會跟拍賣公司取得更多聯系，獲得更多資料，以便深入了解這件東西。

　　在我看來，中國自身成長起來的拍賣公司，在服務上絕對不怕跟國際任何大牌拍賣公司比。我相信，真正的買家對巡展中使用一些復制品，也不會有什么質疑，有意見的人，往往倒是那些外行人，純粹是看熱鬧、瞎起哄。

　　我總覺得，這世界上的很多事，要多往積極方面想，少往負面看，現在很多人都不憚從壞的角度去揣測別人，這是挺可悲的一種風氣，亟待扭轉。

　　知名收藏家 顏明：

　　不必在復制品問題上較真

　　我想，拍賣公司進行預展巡展的目的，主要在于擴大自身的影響力，說白了就是做廣告，展品只是為宣傳服務，而且他們也只會展出一小部分拍品，大概就是總量的百分之一二而已，所以大家大可不必在是否為復制品的問題上過于較真。再說了，拍賣公司完全可以不來做巡展的，他們來了，總比那些不到內地做巡展的公司要好吧？何況，現在的復制品做得也非常好，清晰度很高，預展時也寫得清清楚楚、明明白白，藏家根本沒有什么可擔心的。如果對某件作品真有興趣，可以到拍賣現場去看嘛。

　　在我看來，拍賣圖錄提供給藏家的參考價值，遠比巡展大得多，因為圖錄上的作品很全，更可能挑選到心儀的作品。每次參加拍賣，我都是先仔細研究圖錄，發現有比較滿意的，再去現場看原作。至于巡展，主要是擴大拍賣公司的影響，對藏家反而沒太大意義。所以我一向的態度是有空就去看看，沒空就作罷。這次香港保利過來預展，正好我人不在上海，沒到場也不會覺得有多大損失。

　　中立方

　　中央財經大學拍賣研究中心名譽主任 王鳳海：

　　純招商的巡展才可行

　　從這一事件看，如果拍賣公司的巡展是單純的招商宣傳，那用復制品替代原作也無大礙，這屬于展示標的的一種輔助手段，因為復制品也可算是資料之一，但這樣的巡展不能替代標的展示，競買人也不能根據這些復制品來決定是否參拍。而就行業慣例而言，巡展通常都是標的展示，這樣既可以完成法定的展示義務，又進行了積極的招商，從這個角度說，如果展示過程中使用了復制品，那按照內地的“拍賣法”就屬于違法行為了。

　　內地的“拍賣法”第四十八條明確規定：“拍賣人應當在拍賣前展示拍賣標的，并提供查看拍賣標的的條件及有關資料。拍賣標的的展示時間不得少于兩日?！币虼?，拍賣公司必須對標的而不是對復制品進行展示。

　　為什么要制定這一條呢？我一直堅持拍賣公司不應該對標的進行保真，因為文物的鑒定只有三個方式：專家目鑒、文獻佐證和儀器辨偽，而這些都無法做到百分之百準確，因此拍賣公司可以做出瑕疵不擔保的聲明。那么，標的展示就起到了保護拍賣公司和競買人雙方權益的作用，讓競買人可以近距離地對拍品進行觀察、辨認并作出判斷，決定是否參加拍賣。競買人看預展最想知道的就是標的的真偽問題，而復制品本身就是假的，如果標的展示變成了復制品展示，那對競買人而言，這樣的預展完全失去意義；從立法的根本意義上講，如果標的展示變成了復制品展示，那顯然跟內地的“拍賣法”是背道而馳的。

　　也有人說，這個事其實很單純，就是藝術品進出關的程序比較復雜，可能由于來不及辦手續，拍賣公司不得已使用了部分復制品。這樣的解釋，毋寧說是一種托詞。如果拍賣公司覺得確實太倉促，來不及辦好手續，那就將巡展的時間改一改，做好充分準備再進行也未嘗不可。我們不能因為條件的限制而回避了問題的實質。

　　總而言之，如果是單純的招商，那拍賣公司的這種做法雖有悖常情，于法于理卻也無可挑剔；如果是完成內地的法定程序，那就必須是標的的實物展示，而不能用復制品來代替。