新青年“以畫說話” 專家組以“新”取畫

7月7日，“以畫說話——美術新青年”209進50評選結果產生，50強塵埃落定。自美術新青年活動啟動以來，受到了廣大美術青年的積極響應，這入圍的50幅作品，先是從2681幅作品中突破重圍，更是經過層層篩選，在精挑細選的209幅作品中脫穎而出。為什么是這些作品得到專家們的青睞？作為前50名，美術新青年的“新”又體現在哪里？

在評選過程中，不少旁人眼中覺得畫得不錯的作品卻并沒有得到專家票。在專家們的眼中，技法只是基礎中的基礎，他們更關注青年藝術家作品立意的創新，對生活的真實感悟，以及個性語言的表達，作為藝術界的前輩，他們渴求發現真正代表當代藝術新勢力的潛能藝術家，引領當代青年藝術的推進。

作品的吸引力是否高，很大程度上取決于作品呈現的形式語言。藝術要做自己，獨創并有新意，形式語言就是藝術家個性的流露。本次入選的作品中有不少帶有較強的個人形式語言，不是模仿，是在創作中加入個性元素，讓人耳目一新。如《花溪白云里》（美術報5月4日12版，編號：050409）和《岫岳空朦》（美術報3月23日11版，編號：032316）這兩幅作品，一幅淺絳山水，勾墨設色，符號化的山石皴法，敷色以三青、三綠、赭石、淡曙紅，展現一片清新的生活景象，畫中特意加入透視傾斜的走廊，與黃色汽車的沖突險勢相呼應，高樓、房屋、汽車等物的描繪，讓畫面更富現代氣息；而另一幅則將“點”用到極致，以點代線，以線蓋面，來表現山石的結構，“近觀極不類物像，遠觀則景物粲然”。本次入圍作品中，繪畫語言形式之多樣，連連讓評委贊嘆：“有觀念！有形式！有想法！”

除了形式感，作品的立意也是本次評委關注的重點?！白髌废氡磉_什么？”這是評委們在評選中著重考慮的。繪畫不能無病呻吟，要切切實實表達出思想內涵，沒有立意，再好的技法也只是“炫技”而已，沒有欣賞的價值。作品《母女》（美術報3月16日7版，編號：031614）中，作者將畫面中的人物作虛化處理，畫中的母親與女兒在風雨飄搖中緩步前行。畫面充滿動感與節奏，細節之中，勾起大家對母愛的記憶?！冻龉ぁ罚佬g報4月27日11版，編號：042705）中，身穿工作服、頭戴帽子、神情疲憊而麻木的工地女工；《蒼黔》（美術報4月27日11版，編號：042708）中，滿面風霜、有老有少的挑山人，幾代人對待生活不同的盼望，生活艱辛，但充滿希望；《我的父親母親》（美術報5月4日13版，編號：050415）中，正襟危坐、面對觀眾不自在又力求鎮定，遠在偏遠地區的老父親老母親，是我們最常見卻也是容易被忽略的群體。當他們呈現在畫面中，那強烈的熟悉感讓每位觀者產生共鳴，也間接地引起人們對這些群體的關注和重視。

高深的立意也要立足于精妙的選材。藝術源于生活而高于生活，這句名言即使是被說爛了，也還是顛撲不破的真理。這次不少作品貼近生活，反映生活片段：《綠色出行》（美術報6月1日14版，編號：060104）中，5位少女或倚或坐在自行車上，旁邊寵物橫躺，輕松閑適，背景天空白云繚繞，自由呼吸，表達了對綠色環境的呼喚，并呼吁保護環境、從我做起的理念；跳躍的色塊，寫意式的水彩，詮釋一個《會呼吸的城市》（美術報3月23日9版，編號：032306）……這些平常的生活場景，經過藝術處理更增添了一份新的內涵。

“美術新青年”不僅年齡“新”，思維更是新，打破常規和束縛，自由表達?；B創作的慣用手法，常采用折枝或全景來表現，而《家園的花》（美術報5月25日12版，編號：052512）中，卻反其道而行之，透過兩旁繁密的灌木叢，從中間窺見盛開鮮花的異常之美，該構圖是在險絕中出奇制勝，在平衡中求得變化。灌木的黑、鮮花的白，對比鮮明?！顿R蘭印象》（美術報3月30日8版，編號033001）中，利用熟宣的紙張特性，作出水墨的肌理效果，屋檐上整齊排列的橫線、房屋墻壁上的豎線，與纏繞在樹樁上麻繩的橫線，運用了統一的藝術符號。左側大片墨塊上鈐印的朱章為畫面添上一抹亮色，墨塊左旁的一縷“白”，與背景天空的“亮”相呼應，使畫面更空闊并且透氣。

無論是立意“新”、形式“新”還是觀念“新”的作品，均是在技法純熟的基礎上產生的。技法需靠時間來修煉，而作品的關鍵是要有思想，不然只是“畫匠”。這正契合此次活動的評選初衷——推舉最具創新精神的青年美術家，引領中國美術發展新的潮流。

可喜的是，參賽畫家不僅有70、80后，更有90后的美術青年入圍了前50，讓我們看到了美術事業的后繼力量，期待他們日臻成熟，蓄勢待發。以畫說話，以新取畫。