新經濟格局動搖了威尼斯的藝術世界

　　今年參觀威尼斯雙年展俄羅斯館的女游客們得打著一把透明的傘，以走進下著金幣雨的底層，通過一個洞才能瞟見場館的屋頂。只有婦女被允許進入一層的空間，不過任何人都可以從樓上觀看。那些硬幣由傳送帶分流到建筑物頂部環形的軌道后被釋放。在隔壁房間，一個銀行家坐在一個馬鞍上，倚靠在人群的上部，揉碎的花生朝著觀眾掉下。這個由藝術家Vadim Zakharov創作的裝置，意指Danae的神話，她被希臘天神宙斯以黃金淋浴的形式求愛，這也是金錢文化貪婪和冷漠的表現。

　　俄羅斯自1914年以來已經在雙年展有了自己的展廳(俄羅斯藝術家早在1895年就開始參加此項活動)，這個是極其重要的活動，往往被稱為藝術奧運，現在它反映出得是一個全球化的藝術世界。今年是10個新的國家參加，其中包括巴拉圭，科索沃，巴林，科威特，巴哈馬群島和圖瓦盧甚至微小的，在南太平洋的一個人口只有12,000的小島。其他本世紀開始參與的國家有中國、墨西哥、阿聯酋和2011年參與過，但今年并沒有再來的印度。

　　除了國家館，令人眼花繚亂的外圍活動帶來了新興的沙特藝術家到威尼斯。除了巴勒斯坦，臺灣、韓國等，至少有八個展覽都由中國藝術家參與，其中包括艾未未的兩件裝置，體現著藝術世界勢不可擋的擴張趨勢。各大機構的利益也在這里：如倫敦的泰特，在紐約的大都會藝術博物館(MoMA)和巴黎蓬皮杜中心正在發揮著越來越積極的作用。泰特最近組織了一個收購委員會，針對非洲藝術、東南亞、拉丁美洲和中東地區。

　　南下

　　今天有很多討論都是關于“地球的南方(global south)”——東南亞、非洲、加勒比海地區和拉丁美洲，與已經形成的世界藝術中心的“地球北方”形成對比。在這種情況下，聽聽邁克爾·戈萬(Michael Govan)——洛杉磯縣藝術博物館(LACMA)——的話也是有意思的。他來威尼斯是為了雙年展，也是為了Prima Materia的就職典禮——展覽也在這個屬于奢侈品巨頭和佳士得[微博]的老板弗朗索瓦·皮諾(Fran?ois Pinault)的在威尼斯的兩家博物館之一的Punta della Dogana開幕。Govan是這個展覽的聯合策展人，另一位策展人是Pinault的顧問Caroline Bourgeois。

　　Govan的一個使命就是重新思考21世紀的博物館，希望他能設法完成一個大膽的新計劃，以重建LACMA當前完全是大雜燴的20世紀中期的房子。伴隨這一計劃，是企圖動搖藝術展示的格局的愿望，將重心轉向亞洲，再向西，然后指向拉丁美洲。

　　Govan解釋說，在洛杉磯，幾乎一半的人口是拉美裔血統，還有穩固的亞裔人口?！拔覀兊母杏X的世界是不斷變化的，”他說，“因為互聯網的全球化和無障礙，傳統藝術史的標準正在轉變。我想改變那種一直被接受的時間是一條直線箭頭的想法——例如，在亞洲或前哥倫比亞文化里，時間并不被設想成那樣，它更像是一種循環?！?br/>
　　全球市場

　　所以，如果Govan的項目取得成功，新館將展示更多的藝術作品，這一舉動使現狀遠離那種他評價過去“幾件杰作”的文化，而更具包容性?！皼]有什么東西將會被留在庫房中，”他說，“我不僅要展示文化，還要在這個實驗性的城市創建一種文化?！?br/>
　　現在，你可能會問，有什么這一切都與藝術市場有什么關系嗎？事關重大，因為博物館展示藝術的方式就是藝術被“認可”的主要過程，藝術家被選擇就是因為他們值得注意而且有重大意義。這些藝術從之前那些未被認知的國家，在能被感知的方式中，發生了巨變。這就對價格產生了影響，收藏家們會遵循博物館的引導去尋找新的方向，并為作品競爭。

　　藝術市場是供應需求驅動的，藝術世界的全球化帶來了新的藝術和藝術家，以供應和匹配的“新”經濟體日益增加的需求，如中國、印度、印度尼西亞和巴西的收藏家。加之西方的博物館現在收藏的藝術品也越來越全球化，這些“新”經濟體也在建立自己的博物館，在某些情況下，如海灣或中亞地區，由公共資助；另外的，如印度、中國，由私營集團創立。這也解釋了本世紀當代藝術市場明顯增長的現象。

　　而威尼斯，在這種情況下，仍然是關鍵的活動，藝術家、策展人、博物館館長聚會和藝術品交易的場所。當巴塞爾藝術展開幕，包括來自37個國家和地區的參展商，你肯定會聽到交易商們指著一個作品說：“這個藝術家現在正在威尼斯參展?！?br/>