藝術品產業造假引熱議 業內人：鑒定需新技術

“今天書畫界的情況，論創作，今不如昔;論鑒定，今不如昔;但論作偽，昔不如今，而且大大地不如今?！鄙虾４髮W美術學院教授徐建融曾說。自唐代以來，收藏和造假就伴隨而生，并一直延續至今。

隨著現代印刷、化學、機械等技術的進步，也間接促進了造假行業的技術革命，這一方面導致一些以往鑒定手段的失效，尋找新的鑒定方法成為當務之急;同時國家政策監管的減弱和利益的趨勢，造假也正在朝著專業化、集團化趨勢發展。

1.

遭遇新“技術問題”

在拍賣公司預展的時候，除了現場觀看外，一些藏家還經常會拿圖錄或現場拍的照片給某位專家看，以確認作品的真實性，為之后舉行的拍賣做準備，這是很多藏家采用的方式。2011年時，藏家楊先生在南京某拍賣行看中了一張李可染的作品，自己不是很有把握，“于是我把作品拍照發給了研究李可染的專家，得到的回復是100%是真的。于是我就花了幾百萬買了李可染的這幅作品?！?br/>
“取回拍品后，在自然光下打開一看，發現情況不大對?！睏钕壬笈馁u公司退畫，但拍賣公司否認了是印刷品的可能。楊先生將這幅字畫送到相關技術部門進行鑒定，后來發現都是印刷品。

楊先生找到該專家，得到的回答是“從圖片來看，這張作品100%是真的，至于是印刷品還是原作那是另外一說”。

最后，藏家將拍賣行告上法庭，至今這件事情尚未有結論。

其實這樣的案例很多。廣州的林偉(化名)有一幅吳冠中的作品，“2012年5月的一天，我接到齊強(化名)的電話，說要借我的這件作品看兩天。因為跟齊強的關系比較熟，之前也有過類似借畫的經歷，都是按時歸還，中間并沒有發生什么差池，所以就沒多想，直接把作品借給了齊強?！?br/>
兩天后，齊強按時歸還作品，林偉當時沒太在意，就把作品收起來了。后來他在某次拍賣會上發現一張跟他的一模一樣的作品，趕緊回家查看自己的那幅作品，“作品的顏色有些不對，其他都還正常，但我心里始終懷有憂慮，就拿去給鑒定專家看，結果發現這是一件復制品。如果不仔細看，真是以假亂真?！?br/>
雖然這件事通過協商最后得以解決，但書畫印刷的技術讓林偉驚出一身冷汗，此后他隨身帶著一個50倍的放大鏡，看作品時首先查看是否復制品。

書畫復制技術的進步讓很多鑒定專家都措手不及，“現在在北京很多就是電腦復制、打印的東西，這些是很多博物館的老專家之前所沒接觸過的，如果按照老的鑒定方法去對圖章、氣息、神韻，查著錄等等，都已經失效了?！焙鲜∥奈镨b定專家李智勇說，現在吳冠中的油畫或水粉都可以打印出來，而且具有立體效果，現代科技已經到了肉眼無法達到的地步，“我們以前就是靠眼睛，靠手摸一摸就可以知道，現在靠鼻子聞，靠耳朵聽?！?br/>
2.

從人工到高科技的產業造假

在百度中輸入“書畫+造假”，得到了724000個結果，足見書畫造假已經不是一個新問題，這也是藝術市場被認為“水很深”的重要原因。

中國其實自古以來就有造假的傳統，造假技術漸趨完善。據多年從事書畫鑒定的蕭平介紹說，“傳統造假主要有幾類：一是臨摹，這也是學習中國畫的重要手段;二是仿制，這是最常見的造假手段;第三是向壁虛造，是一種臆造，是技術含量最低的造假手段，但也能騙到人;四就是半成品造假，畫家本人畫到一半，沒有完成，造假者會完成補全冒充，這類作品半真半假，很難鑒定;五是專門針對古代冊頁造假的，稱為“雨夾雪”類，把原本一本冊頁臨摹，以真假交錯方式重新裝訂成兩本冊頁;六是夾生飯，假畫配真題跋或真畫配假題跋;七是畫家本人請人代筆，古今畫家都存在這種現象?！?br/>
“以前的造假，如果說是造偽者直接地用水墨來造假，相對來講如果你認真分析的話還是能看出來，但是科技的進步，僅憑視覺是很難判斷的，除非進行一些破壞性的分析?！笔詹丶抑旖B良說。

現今又出現了水印添墨、電腦刻章、裝裱作舊、陳舊宣紙臨摹等科技含量較高的作偽手段，尹毅說，他目前是中國藝術科技研究所書畫真偽科學鑒定研究中心主任，本身是一位畫家，從上世紀80年代開始關注書畫印刷，曾參與過對黃胄先生一幅作品的復制，“那時的印刷作品會留有網點，如同‘胎記’，是復制品與手繪作品的主要區別，就當時條件來說無法去除?！?br/>
不同于以往人工造假的方式，利用現代科技的書畫復制程序是首先進行掃描，采集數據后輸入電腦;隨后把電腦顯示的顏色轉化成印刷色系，即黃、品紅、青、黑四原色;最后就是控制墨滴分布，打印作品。在印刷過程中，顏色、位置都由電腦程序控制，非常細致。

“我在2006年看到了無網點的書畫復制品，顛覆了我對書畫復制的觀念?！币阏f。

此后印刷業取得了長足的進步。據了解，2008年顏料噴墨印刷設備由美國惠普公司研制出來，它使用的顏料墨與書畫作品使用的顏料更為相似，可直接印刷在無涂層的宣紙上。微噴技術使得墨點細小，印刷作品的墨點很難被觀察出來?！皩ｉT的制假機構還會選擇使用印版印刷。他們通過激光制版，再利用相關技術消除網點，使檢測方法抓不到把柄?！遍L期從事印刷的林詒洪說。

除了對書畫進行整幅復制，現在部分人將書畫家的作品圖像采集后，將其畫面的各個部分進行重新整合，就成為一幅新的書畫作品，濟南市文物店經理崔明泉介紹說，有人將一位書法名家的作品輸入電腦，進行重新的字體組合，就能“創作”出不同的條幅和對聯。

據尹毅觀察，書畫印刷在2009年后得到了迅速發展和普及，僅北京開展這項業務的公司就多達百家。

“書畫印刷最重要的是打印機和軟件，一臺普通的打印機成本在四五萬左右，軟件僅需千元，投資的門檻非常低”，林詒洪說，國內書畫印刷公司多數處于中低水平，其成品散布在類似北京潘家園這樣的低端市場;高端的印刷公司數量較少，他們的復制成本更多是花在購買或租借昂貴的真作上，往往只進行極少量的復制。

3.

鑒定和造假的“貓鼠游戲”

造假和鑒定始終是一對難解的命題，所謂“道高一尺，魔高一丈”。造假技術的升級換代除了直接影響書畫市場外，還對書畫鑒定的技術提出了更高要求，《啟功叢稿》、《古書畫鑒定概論》、《古書畫偽訛考辨》、《古代書畫過眼要錄》就是近代書畫鑒定大家啟功和徐邦達等的著述。

“市場的需求和鑒定水平的提高促使造假者不斷改進技藝，書畫、玉器、瓷器都不斷地提高，景德鎮的瓷器以前一眼就看得出來，現在如果不仔細看已經真假難辨，老專家把自己的絕活都告訴人家了，這些鑒定的手段也就失效了?！崩钪怯抡f，現代科技的快速發展，關于鑒定書不斷地寫，都是把所有的本事都告訴“老鼠”，貓也就成了“睜眼瞎”。

當然，這種影響并非單向的，造假技術的提高也對書畫鑒定提出了更高的要求。針對目前出現的書畫復制技術，尹毅也介紹了初步識別書畫復制品的辦法：第一，要在亮光下，最好是陽光下看作品，由于多數印刷書畫的墨色是由彩色顏料墨合成的，因此在陽光下容易看到泛出彩色;第二，由于墨滴非常細，需要用40至50倍的放大鏡，普通放大鏡根本看不出;第三，如果空白部分出現墨點，要特別留意，極可能是制版印刷時留下的墨跡，專業術語叫“臟版”。

在記者采訪的過程中，很多人覺得在鑒定的過程中，業務水平可能很重要，但并不是他們最頭疼的，“現在真正的鑒定專業人員越來越不愿意從事鑒定，包括我本人在內，因為現在鑒定已經不僅僅是業務上的事情，牽扯的東西方方面面，包括很多利益方面的問題，有時把握不好還受到一些威脅、警告，因為影響了別人發財，這是很現實的事情?！崩钪怯抡f，鑒定機構的人很多都不敢講真話，說話很含糊，這其實是某種暗示，因為有時三四方面的人都在場，不能直接挑明了，這樣會得罪人。

“我希望能夠建立一種機制，由政府部門來承擔這種壓力，而不是說由具體某個專家來承擔，這個壓力很大的?！崩钪怯抡f。