美術展文獻數量屢屢超畫作 發掘幕后成質量關鍵

　　展廳里，一曲經典老歌《送別》正循環播放，沿著導覽指示標行走約三分之一區域，墻壁上竟沒有懸掛一件畫作，倒是眼見不少科學檢測報告張貼其上。美術迷孟為強甚至都懷疑自己來錯了地方——作為中央美院美術館蛇年首展，“芳草長亭：李叔同油畫珍品研究展”呈現的畫作只有兩幅，且背靠背掛在展廳中央的同一堵墻上，倒是四周展墻陳列的文獻資料有些“喧賓奪主”。

　　無獨有偶，中國美術館同樣選擇展品與文獻各頂半邊天的“留蘇美術家作品展”作為農歷新年的開年展?！半m然名稱不叫研究展、文獻展，但展覽深度頗具學術性，不像以前，只是拉出作品來，給參觀者看看長啥模樣?！痹谥袊佬g館副館長梁江看來，這是美術館針對觀展群體提出更高訴求所做的回應。不過，他也承認，這一新趨勢對策展能力、展品質量，均提出了更高要求。

　　“配角兒”留住觀者腳步

　　在京城一家建筑設計公司工作的孟為強自詡“美術迷”，但凡有新展，他都會前往觀看，尋些設計靈感，遇到一些綜合性大展，他還會來個“半日游”?！耙郧熬褪强纯串嬜鞯牟季?，以及用色?！辈贿^，改變發生在他接觸到“豆瓣網”上名為“中國現當代美術文獻研究中心”的小組之后。這家成立于2008年的研究中心，聚集了不少美術愛好者，“他們進美術館不再只是‘到此一游’，而是深度閱讀、交流作品背后的美術文獻?！睋蠟閺娊榻B，近半年來，加入這個興趣小組的成員驟然多了起來。

　　而這與京城美術館密集推出多個“文獻展”、“研究展”不無關系。從去年10月開始，中國美術館陸續推出“蘇立文與20世紀中國美術學術研究展”、“20世紀中國山水畫精品展”、“國內十大美術館館藏聯展”，及至目前正在展出的“留蘇美術家作品展”，它們無一例外地主打“學術牌”。作為惟一一家躋身首批國家重點美術館的高校館，中央美院美術館同樣頻推學術展，從“北平藝專精品展”到“李叔同研究展”，推出時間相隔僅兩個月?！八鼈児餐奶攸c是展品以藏品為主，輔以大量介紹性文字，做到把展品說透，把展覽體系化，而不只是亮個相?！绷航f，如今走進美術館的參觀者已出現細分化，一些不再滿足于看大概的美術愛好者越來越多，“他們如同影視迷看完劇情，還惦念那些看不見的拍攝幕后一樣，想一探畫框外的‘風景’?！彼J為，國內美術參觀者已步入相對成熟階段。

　　孟為強如今再決定去美術館前，都會預先空出一天來安排。因為，要了解的內容實在太多，從單個展品的故事到創作者、藝術流派的介紹，不一而足。有分析人士認為，今年春節期間，中國美術館入館人數首次接近接待極限，與參觀者滯留場內時間拉長有關?！懊佬g館用內容深度留住了觀展者的腳步，”在美術評論家郭曉川看來，“以往那些藏在展品背后、只言片語的‘配角兒’終于不再只是擺設，而成為與展品互為補充的要件?！?br/>
　　發掘幕后成展覽質量關鍵

　　在郭曉川看來，正是美術館“藏品外加文獻”的這一綜合式做法，滿足了參觀者深入欣賞的訴求?？梢獙崿F這一訴求并非易事，“即便面對的是現當代藝術家，搜羅、整理、歸納相關資料也是不小的工作量?！彼f，由于現當代藝術家的藝術風格、藝術成就均未定型，以這類藝術家為研究對象的展覽相對較少。

　　更多的學術展都將年代定格在近現代。央美美術館館長王璜生是“北平藝專精品展”和“李叔同研究展”的策展人，他介紹說，兩個展覽的目的很明確，想努力呈現油畫這一藝術樣式傳入中國的兩條路徑，即西歐傳統與日本源流。不過，由于年代久遠，相關作品缺失嚴重，只得從文獻方面予以彌補?！白髌吩缴俚恼褂[其實越難做，因為需要美術館自己做的輔助工作太多了?！睋嘎?，剛剛推出的“李叔同研究展”，從動議到展出耗時一年之久。

　　不過，即便有了下鍋的米，還得有“巧婦”。在資深策展人馮博一看來，“巧婦”絕不僅僅是在擺放作品的方位、順序等空間方面做功課，還得圍繞時下熱點提出問題，給出可能性分析?！罢f白了，就是對珍貴藝術品的再創作?！彼J為，“李叔同研究展”之所以受關注，除題材罕見外，主要得益于美術館第一次圍繞展品亮出了諸多“幕后之幕后”。第一個“幕后”指肉眼看得見的作品的創作故事、歷史背景，第二個“幕后”是那些肉眼看不見的作品成分、機理，即那數十頁“科學檢測報告”。據王璜生介紹，早在一年前，央美美術館就聯合北京一家考古研究所，對兩件參展作品之一的《半裸女像》，做了包括化學檢測、X射線掃描和電子顯微鏡發現等全面論證。

　　“你會滿足于自己‘吃透’了作品，還學到一種如何鑒賞那些陳年舊作的新模式?！泵蠟閺娤Ｍ靠匆淮握褂[，都如同上一堂生動的美術史課，“前提當然是美術館備足了功課?！?br/>
　　合理調配資源亟待破解

　　要把功課做足，離不開學術支撐?！皩嵙^強的美術館自身就有完整的典藏部、學術部、展覽部等機構，即便較小的藝術機構也可以通過聘請職業策展人，來增加一次展覽的深度?！痹诹航磥?，要讓展覽有學術性，首要前提還是作品得好，而館藏品無疑是最佳選擇。

　　盡管中國美術館現有藏品總量約11萬件(套)，居國內各大美術館之冠，但梁江坦言，布展時依然會有捉襟見肘之感?！捌┤缦胱鲆粋€專題型展覽，由于不少資源分散在其他展館，而借出來又比較困難，展陳效果不可避免會打折扣?！辈粌H如此，由于近些年國內美術館紛紛上馬興建，但建起來后，自身沒有多少藏品，只得眼盯國家美術館?！叭ツ暌荒?，從我們館出庫的作品達五千多件，以前借出的數量從未有這么多?！彼f，借入作品難，自身藏品又不斷外借，這一進一出，對本館布展都構成沖擊。

　　據他介紹，藝術家并不是一律把自己的作品捐給國家美術館，比如徐悲鴻的大部分作品都被存放在徐悲鴻紀念館；劉海粟的作品在中國美術館只有一兩件，絕大部分藏于上海。在他看來，由于美術行業當今發展勢頭不錯，美術作品都有較明確的市場價格，很多機構都建起了各自的創作院，既辦展覽又收藏作品?！安贿^，很多機構的業務分工很亂，重復、低效。由于不是專業機構，他們很可能把好作品收藏起來后，再也不會拿出來與公眾見面，體現不出藏品的社會效益?！绷航ㄗh，相關管理部門應合理調配有限資源的使用。

　　好在，文化部目前已著手籌建全國美術信息資源庫，在對國內所有美術館“家底兒”做全面普查基礎上，讓分散各地的藏品做到查找有序，合理轉借。梁江希望這個進程能更快一些。