中央美院學者康劍飛舉辦“不像版畫”的版畫展

　　北京9月15日電(記者應妮)“木刻場景的形象獨立雕刻切割，插在沙土上做成裝置；甚而把版畫形象作成貼紙，讓深圳玩具廠的工人們任意組合成各種場景并講述自己的生活故事?！币浴坝^看黑鳥的方式”為主題的康劍飛作品展15日在北京中間美術館舉辦。

　　這位當代版畫家中的“異數”、中央美術學院版畫系的副教授說，這不是一個靜態的看作品的展覽，而是可以蹲下看、坐下看，有手指點擊的展覽；版畫的生命力在于“和社會互動”。

　　所謂社會互動，以康劍飛為此次展覽創作《中間計劃》為例。他請來和中間美術館建設有關的周邊農民、開發商老總、建筑師、工程師、保潔員、建筑工人、管理者等50位，用康劍飛的作品中人物、動物等形象貼紙組合一個場景，并講述背后的故事或愿望，回憶往事、調侃人事或憧憬信仰，呈現在觀眾面前。

　　中間美術館藝術總監周翊解析，康劍飛做成這一套塑料貼畫游戲，讓各行各業的人能解釋和重新組織，表達自己的意思。

　　他說，藝術家關注重點由工作室中藝術品的創作逐漸轉為現實中藝術品的分享；康劍飛把自己創造的形象交出，將更多人請進自己的世界，出讓創作的手段，讓外人重組作品含義，給作品以自由闡釋的空間。

　　在中國版畫界，康劍飛的創作注重具有學術和觀念探索意識的藝術實驗，被認為是新學院精神的代表人物之一。

　　他認為，版畫曾在中國古代和現代美術史上發揮過重要功用，但在新的社會、媒體、藝術環境，漸漸成為藝術小門類、被邊緣化?？祫︼w認為，當代社會復制技術高度發展，版畫作為傳播的工具作用已經被大大消弱，因此藝術家創作版畫已經不是為了特定圖像的大規模傳播，需要面對新的現實、新的問題找到一些新的工作方法、新的觀念。

　　康劍飛說，近兩年版畫市場有回暖趨勢，公共收藏、私人收藏逐年增多。但他認為，版畫必須走出商業的一步，它本身的屬性—復制，就是需要一種傳播，和市場結合才能融入大眾的社會生活并被逐漸接受。

　　“觀看黑鳥的方式”還展示康劍飛歷年來創作的多個系列作品。如2004年到2007年的“鳥人”系列，他創作一系列小幅木刻版畫，呈現為漫畫一樣的紙質作品。2007年“黑鳥”系列，他把“鳥人”系列里每個場景中的獨立形象摳成130塊小版，自由組合出很多新場景，講述新故事。之后，他把這些饾版木刻插在沙盤組成場景，做成觀眾可直觀的立體裝置作品。(完)