馬得戲畫頻被侵權:出版業"拿來主義"何時休？

　著名戲曲人物畫家高馬得仙逝已兩年多，但不期然地，我們會在各類圖書、雜志、報刊上與馬得戲畫相遇。那些凝煉如神、飄逸如仙的戲劇人物，讓我們依然會怦然心動。然而，記者昨日在采訪馬得夫人陳汝勤先生時，卻意外得知，很多馬得戲畫在馬得夫婦根本不知情的情況下被隨意運用。由于缺乏溝通與了解，一些作品的運用出現了張冠李戴、謬誤百出的情形。

　　《墻頭馬上》誤用杜麗娘

　　日前，當陳汝勤先生接到出版方寄來的《五十年傳承典藏·墻頭馬上》一書時，不免有些詫異了：這本由上海市戲曲學校編、上海文化出版社出版的書，看起來相當講究——紙質精美、中英文對照，配有俞振飛、言慧珠等飾演《墻頭馬上》時的史料圖片……但這本于今年8月首次印刷的書，封面上配的卻是馬得戲畫《牡丹亭·游園驚夢》！

　　“事先也沒跟我們講一聲”，陳汝勤很是不解，“馬得畫過好幾張《墻頭馬上》，而且很受大眾歡迎，出版的次數也很多。他們只要事先跟我說一聲，我愿意把作品提供給他們?，F在，費了那么大事，出了那么講究的一本書，可是封面配圖牛頭不對馬嘴，對這本書的出版來說，也是一件憾事?！?br/>
　　《墻頭馬上》為元代劇作，講述尚書裴行檢的兒子少俊，騎馬經過洛陽總管李世杰的花園時，與在墻頭上看風景的李家千金一見鐘情。少俊攜李千金回到長安家中，將她藏在后花園。兩人共同生活了七年，生了兒育了女。不料被裴尚書發現，李千金被逐出家門。后來裴少俊中進士，與李千金破鏡重圓……這出劇雖然與描繪杜麗娘柳夢梅那亦真亦幻愛情故事的《牡丹亭》一樣，是才子佳人的故事，但人物造型、戲劇情節卻大為不同?！段迨陚鞒械洳亍︻^馬上》張冠李戴，不免貽笑大方。

　　隨意用馬得戲畫成“習慣”

　　事實上，這并非個例。很多圖書在運用馬得戲畫時，隨手拿過來就用，“對用圖很不嚴肅，以至于屢屢用錯”，陳汝勤隨后又拿出一本王蒙所著、出版于1991 年的《紅樓啟示錄》，同樣也沒有跟馬得夫婦打招呼，同樣也“情有獨鐘”地選用了“牡丹亭·游園”中杜麗娘的身影作為封面配圖，“老頭(陳汝勤對馬得的稱呼)有畫‘紅樓夢’很好的作品，如果他們先講一聲，我們肯定會提供，不會跟他們要稿費的?，F在用的這個杜麗娘的形象，雖然有點林黛玉的意思，但畢竟不是林黛玉??！”

　　記者還看到了《新潮昆曲四種》一書，封面封底用的都是馬得戲畫、《談戲集》封面用的是馬得的速寫……這些馬得的兒子在外面看到隨后買回來的書，既沒有跟馬得一家知會一聲，更毋論稿費了。最厲害的一次，是廣東一家出版單位出的書，書里收錄了馬得戲畫二三十幅，但既沒有署作者馬得的名字，也沒有通知馬得一家，最后寄了一本書過來了事。當時親友都很氣憤，要求陳汝勤出面打官司，但陳汝勤最后還是決定不費這個心，“因為太普遍了，非常亂”。

　　這是整個出版業的問題

　　在陳汝勤的印象中，馬得戲畫用得最泛濫也最沒有規矩的是上世紀七八十年代?！爱敃r幾乎北京出版的所有有關戲曲的書都用老頭的畫”，陳汝勤說，“但都沒有打過招呼，也沒有給過稿費，都是拿來就用?！?br/>
　　不過最近幾年，內地的一些出版社也慢慢上了軌道，“有些人很講理”。譬如，商務印書館英文版的《漢語世界》、黃裳用英文寫的介紹中國的故事的圖書，以及上海一些時尚雜志，在介紹到中國的戲曲文化時，都不約而同地用了馬得戲畫，“也都是比較講理的”。在這方面做得最規范的是臺灣的一家出版公司。由民生報出版的《狗洞》、《包公趕驢》兩本書，不但當時按照出版程序出版，給了稿費和書，而且還每年按月通報圖書發行情況，并發來版稅，給陳汝勤留下了深刻印象。

　　而對于目前內地在出版時仍然時?？梢姷摹澳脕碇髁x”、“隨意用，隨手用”的現狀，陳汝勤認為“這是整個出版業的問題，還需要一個完整的制度來規范”。她說，現在戲曲已經備受冷落了，如果能用馬得的戲畫做些有意義的事，那是他們一家人都很歡迎的事。他們所希望的，只是內地的出版業正規一些、講理一些。(記者 馮秋紅)