中國畫如何再識傳統？

我們這一代畫家，尤其是畫中國畫的畫家，目前面臨的最大問題是傳統文化修養不足，創作方向不明確。
　　“85新潮”以后，西方的各種樣式、各種流派、各種觀念都進來了。在現代西方藝術潮流的沖擊下，一些人對我們民族的傳統文化表現出不同程度的淡漠。其實，對于一個藝術家來說，如果沒有把自己的藝術之根，扎到本民族文化的土壤中，很容易迷失藝術方向。當然，處在今天這樣一個全面開放的信息時代，不可能回避西方現代藝術的影響，但對西方文化的吸收，必須站在中國文化的立場上吸收，這是一個基本的前提。
　　中國畫的創新與發展必須建立在中國傳統文化的基礎上，中國畫必須有自己的現代歷程，決不能把西洋的“現代”拿來充當我們的“現代”，更不可把西洋的標準拿來充當中國畫的標準。
　　中國畫的發展，有其自身的邏輯規律，因為中國畫的審美核心是從筆墨進入的。中國畫所談到的“筆墨”是融文化和精神、物理和畫理為一體的?！肮P墨”在表現物象特征的同時，也在表現“筆墨”自身，也就是“筆墨結構”的表現。因為“筆墨”在畫面的排列和組合，以及筆墨的形態，體現了畫家的精神氣質、文化品格和情感狀態、審美情趣等綜合素養。因此，中國畫的創新，不是簡單的樣式和形式的花樣翻新，必須建立在對傳統文化精神的延續上。如果沒有把握中國傳統藝術和文化的脈絡，所謂的創新，所謂的現代性，就無從談起。
　　其實中國畫也是非常注重形式、非常注重繪畫語言的。在追求形式感這一點上，傳統的中國畫和西方現代藝術是有相似之處的，在某些方面有異曲同工之處。但中國畫又不是為表現形式而形式，或表現技法而技法。中國畫畫到最后，完全轉向了畫家個人精神和性情的表達。所以，畫好中國畫不是一個簡單的技術問題，因為中國畫首先是一種文化，中國的繪畫藝術和中國的哲學思想、人文精神，包括畫家個人的處世方式、生活方式是密切相關的。如果沒有一定的閱歷、沒有一定的文化積淀和生活積累，就不可能達到中國畫的較高境界。這是中西方繪畫的本質差別。如果認識不到這種差異，認識不到中國繪畫傳統的精神內涵和文化內涵，就無法確立一個中國畫家的文化立場，更無法把握中國畫的藝術規律和中國畫未來的發展方向。


來源:《人民日報》 (岳黔山 2004年12月19日 第八版)