顏值之外 文物修復的真問題是什么

近日，一位山西廣勝寺的壁畫修復師走紅互聯網。多家媒體及微信公號引用這個“長得像金喜善”的年輕女孩在微博發表的修復壁畫的圖片和日記，對她進行報道，這引起了網友的廣泛關注和討論，將之譽為“既有顏值又有情懷”。

　　稱贊之后，隨之而來的卻是輿論反轉的尷尬。不少文博專業人士撰文質疑這位修復師的壁畫修復水平，提出修復之后壁畫人物臉部的線條比例走樣、顏色深淺不一、原本斷線的地方也被連接起來等問題。這一事件，以廣勝寺官方發布聲明，宣稱這位“網紅”壁畫師并非修復公司的正式員工，而是“實習生”，現已離開該公司而告終。

　　輿論風波的結束，不意味著思考和討論的終止。這一事件，其實從多個角度反映出了當下文博事業所面臨的問題，值得我們關注。

　　首先，是專業人才的匱乏。專業的人做專業的事，壁畫修復這種對技術性要求極高的復雜工作更應如此。之所以最后會被一個實習生搞砸，歸根結底是因為專業修復人才太過稀缺。目前，盡管國內有些高校已經開辦了文物保護和修復專業，但較之于龐大的文物數量以及相關工作的廣泛涉及面，人才的供給仍然嚴重不足。更加令人感到惋惜的是，一方面是人才的匱乏，而另一方面，不少經驗豐富的匠人的祖傳手藝卻后繼乏人。要知道，雖然他們的文化程度可能不高，但在文物修復方面能起到的作用，絕對不比科班出身的學院派遜色。如何加大專業人才的供給，傳承匠人的技藝，這是一個問題。

　　其次，是相關普及工作的不足。這位年輕女孩之所以獲得巨大的關注，一方面固然是因為顏值高，在這個“看臉的時代”容易脫穎而出，另一方面，則是因為文物修復對普通公眾來說，實在太過神秘，太過陌生。一個長相甜美的女孩從事如此高冷的工作，兩相對照，自然形成了“反差萌”。

　　這里必須提及前些時候熱播的《我在故宮修文物》，這部在九后當中引起極大反響的紀錄片，生動地反映了故宮文物修復工作者的生存狀態，將文物修復去神秘化，使之更接地氣。我們需要更多這樣優秀的作品，來幫助大眾了解文物修復乃至種種文博事業。

　　實際上，放眼發達國家，文博的普及傳播早已蔚為大觀，尤其是日本，不僅花樣繁多，涉及動漫、影視、通俗讀物等，而且得到了權威專家學者的大力支持，確保質量過硬。這些都值得我們加以學習、借鑒。這些必不可少的工作，本來就對從業者的熱情、興趣有著很高的要求，如果不在傳播上改進的話，又談何吸引有志于此的年輕人呢？

　　文物保護是社會系統工程，與一個國家、一個社會的政治、經濟、文化的發展都有著密切的聯系，以上所談兩點，也只不過是相關工作的一部分而已。所謂倉廩實而知禮節，當下中國作為一個坐擁悠久歷史文化和諸多文物古跡的世界第二大經濟體，政府部門如何全面、系統地制訂相應政策，社會公眾如何理性、得體地對待相關問題，都值得我們深入地思考。文物修復師大可“網紅”，而文物修復這項“網不紅”的事業，則需要得到長久的支持和關注。