當代藝術產業霧霾終于還是來了

19世紀的英倫三島經常落下黑雨，牧羊人再怎樣幫羊群清除羊毛上煤煙般的黑塵；卻只感覺越清越多。白羊變黑羊，肇因完全是在于當時英格蘭北部與蘇格蘭中部 製造業大量排放出的煤煙有關。人類，在工業化程度愈來愈囂張之馀，事實上都沒有那麼深刻明白；工業的排放物凡是飄上去的東西終歸會落下來，更多數會隨著洗 滌空氣的雨水一起落下來。也就是說，人類排放到大氣的污染越多，落下來的雨就越髒。至于，霧呢？基本上霧就是眼睛高度的云。假設冷空氣因為水蒸氣而慢慢趨 于飽和，那麼某些水蒸氣就會凝結在微粒四周，形成微滴，接著則轉變為霧。最奇妙的是，一旦給予了完全等量的水蒸氣，那麼飄浮在城市上端的髒霧就會比在海上 的霧更厚，原因在于水蒸氣可以把所有煙灰微粒徹底佔為已有。在那樣生活的時代，狄更斯曾以文字這麼留下紀錄。他說“在鄉下，霧是灰色，但是在倫敦，剛進城 界時是黑黃色，往裡走則變成棕色，然后棕色會越來越深，到了市中心，霧則成了鏽黑色”。倫敦城市歷史裡，最嚴重的霧霾（smog）是發生在1952年。它 可怕的程度是在于12月5日風停止吹拂，一道溫暖高壓移入，將整個冷空氣陷在下方，也就是等于將有毒的霧霾釘死不動，窒息了整個倫敦。最后，奪走一萬兩千 多條人命。而這所謂的霧霾，全然都來自燃煤窯廠、鍋爐、蒸汽火車、汽車、卡車所排放的廢氣，當然還有冬季家庭壁爐所燃燒的軟煤！

　　除了是霧霾之外，當工業煙囪把二氧化硫和氮氧化物釋放到空中后，這些化學氣體和陽光、水還有另外其他的元素作用產生反應，就會形成硫酸或硝酸微滴，這些微 滴跟云連結，風又夾著酸吹過大氣層，等到酸雨落回到地球上，就會透過土壤、植物、澹水，發生一連串的災害?？蓜e小覷酸雨的威力。四川崖壁上的樂山大佛，過 去80年來就在慢慢腐蝕中，這尊大佛已經被酸雨的灰色眼淚染髒了臉。人類在土地上所製造的任何空污，都將會隨著雨落回到土地上，自己造的業；終歸由自己承 受。

　　凡是飄上去的東西終歸會落下來！

　　這話，好簡單，卻又是那麼富有思想性。

　　2015年，亞洲的當代藝術圈就開始飽受自己曾經所肆意製作的霧霾侵襲。多少媒體發生平臺整併、多少媒體悄悄偃旗息鼓。多少畫廊的招牌已長出青苔。多少當 代藝術家的工作室已經好久沒有人踏進門。多少藝術家的作品越來越輕率、取巧；卻還假文青風花雪月振振有詞窮盡矯情之能事。拍賣公司更辛苦，好的拍品越來越 難徵集，拍品換手速度越快、市場價格也就越來越稀薄。

　　深具馬首是瞻角色的中國當代藝術，在傲慢的心態之下，長期耽溺在窮追勐打畫價的炒作上，現在，則像洩了氣的皮球，再也囂張不起來。做出來的高價，飄上了 天，就像霧霾一樣，現在都回歸到基本面時，所有曾經耀武揚威的神氣模樣、神準高價，此刻竟也落得乏人問津，想脫手；落得草草流標收場。藝術，以高價來塑造 神話；終究無法恆常。藝術，需要的是更純粹的經營與推展，是春耕、夏耘、秋收、冬藏的倫理運作，這樣的倫理儘管是老套，但放在藝術家或畫廊、收藏家…身 上，都是金律。當整個市場把藝術品的獲利想得太容易，也就意味著對藝術本身的尊重與欣賞程度是越來越澹薄、越來越不會在乎，這樣下去；藝術隨時可以被新鮮 產品給取代，藝術也就不再存在著可以溫存的馀地。仔細檢視這個環境存在著數不清藝術亂倫關係，藝術家是工廠的負責人、學者是商人、藏家則是投機客…，不問 市場倫理的藝術生態，就像霧霾一樣，隨時都會產生紅色警告?？瘴鄣膯栴}，非一朝一夕能扭轉過來?？墒?，如果只消極去應對，那麼更可怖的事則有可能發生，久 了；是不是會讓大家逐漸習慣霧霾是一種常態呀！而藝術生態，不也如此令人憂心嗎？

　　捫心自問，我們在藝術面前有多久沒有真正在欣賞這件作品、這個展覽的本身了呢？我們腦海裡想的是這些藝術品的淨值有多少？這個展覽能賺多少錢？我們好久沒 有因為欣賞一件作品或看個展覽之后，內心感到喜樂與感恩。環境裡的霧霾，逐漸崩壞的是我們身體的健康，至于發生在藝術環境裡的霧霾，則早已經把我們雙眼與 內心給徹底窒息了。

　　2016年的曙光，正欲開始。但橫亙在環境的霧霾，還不會迅即減弱?？墒?，藝術生態中的霧霾要不要清除，卻是在你我手中。否則，2017年的曙光，能看到的；恐怕人數也就更少了！