紅色年代 畫家怎樣自我表達

傅抱石創作于1961年的名作《煤都壯觀》，所用的依舊是傳統的、傅抱石式的筆墨，表現的是撫順煤礦欣欣向榮的場景。這是畫家對時代的適應，也是對自己筆墨語言的堅持。

　　11月26日，由梅潔樓、中國嘉德共同舉辦的紅色繪畫大展《河山色染——繪出新中國》在龍美術館開幕。其中展示了包括《煤都壯觀》在內的120件紅色題材畫作，囊括了傅抱石、林風眠、李可染、陸儼少、關良、蔣兆和、程十發、謝稚柳等55位近現代重要畫家的作品。

　　這些作品全部來自香港收藏家、梅潔樓主人羅仲榮?！靶轮袊L畫作品記錄了20世紀下半葉中國三十年的獨特時代體驗。這驅使我在25年前開始收藏這些被忽視的藝術珍品?！痹谡褂[的開幕式上，羅仲榮說道。

　　在紅色繪畫的大主題下，構成此次展覽的120件作品又包括農業生產、工業生產、生活場景、戲劇表演等題材。策展人、藝術史學者毛岱康 （Catherine Maudsley）在接受《第一財經日報》采訪時介紹：在布展時，她將展品按照各種主題分類，再按時間排序。同時，展廳中央又以立體三維的設計，讓人們看 到每一個10年紅色繪畫所呈現的面貌。最重要是主題，每一個主題下還有年代。人們建設中國的活動，按農業改革、生活、戲劇創作等分類，再進行時間上的排 序?！拔倚枰層^眾了解30年中，繪畫是如何一步步走過來的?！彼f。

　　在中國嘉德董事總裁兼CEO胡妍妍看來，梅潔樓的收藏涉及的畫家相當廣泛，題材多樣，為這30年的美術史研究提供了一個系統性樣本。她也說道：“對 于觀者而言，這不僅是視覺感官體驗，而是在1949~1979年間，一代中國人的精神世界和心路歷程。不能簡單地把這時期的美術作品歸結成紅色題材或者政 治主題，從作品中可以看出：在特殊歷史背景下、在交織的矛盾之中，藝術家的虔誠和認真，以及激發出來的不同尋常創作能量和智慧?！?br/>
　　主要的挑戰是“適應”

　　1949年之后，新社會對藝術家提出了有別于從前的召喚，這沖擊了中國畫家的傳統文人傳統或西方藝術訓練。轟轟烈烈的新美術實驗波及每一位身在中國 的畫家?！皬倪@批畫作來看，畫家在進入這個時期時，畫技依然精湛，主要的挑戰是適應。不太愿意用‘限制’這個詞來表達紅色題材對畫家的影響。因為在其中他 們展現出了更多的創新?！泵房蹈嬖V《第一財經日報》。

　　不在此次展覽之列，又與傅抱石《煤山壯觀》形成呼應的是吳湖帆那件著名的《慶祝我國原子彈爆炸成功》。崇尚江南文人畫的世家子弟吳湖帆以傳統水墨技 法中對云的處理方式，畫出了原子彈爆炸時的巨大硝煙。這幅畫作呈現了一個全新的吳湖帆，卻又無一筆不出自他原本崇尚的“南宗正脈”?！案锩サ厣剿嫛笔?當時畫家創作的常用題材，李可染被認為是這一題材最成功的探索者之一。他成功地把西畫素描造型技巧和光影效果融合在傳統水墨的表演語言中，使畫面富有現代 感和鮮明的個人烙印。這樣的表現其實基于李可染數次外出寫生所積累的視覺資料和情感體驗。1950~1960年間，他曾歷遍名山，并以速寫的形式記錄所見 所感。此次展覽中即有李可染的《山河頌（長征）》，勾畫的是毛澤東《長征》一詞的詞意。同時，李可染的紅色題材畫作也一直是藝術品市場熱捧的對象。今年， 他的《井岡山》與《萬山紅遍》分別以1.27億元、1.84億元成交。

　　在毛岱康看來，當年那批畫家對新的題材有過很多探索，他們的繪畫技法也有很大提高?！凹幢氵@30年過去之后，畫家不再從事此一題材的創作，影響從表 面上看是被抹去了。但實際上，中國畫家群體也在紅色時期經歷了一個群分化，一些因探索和歷練成為具有更高水準的藝術家?！彼f道。

　　特殊歷史的記錄

　　“如果說這30年中的歷程對后來的中國繪畫有什么影響，在題材的延續上，或許沒有那么明顯。因為上世紀80年代之后，畫家便較少從事這樣的創作了。但這些作品同時又是歷史的記錄，代表著那個年代的社會環境和群體心理?！泵房蹈嬖V《第一財經日報》。

　　展覽中，出自鄭慕康之手的《做新農具》和《紅色娘子軍》讓毛岱康印象深刻。同為勾畫男女青年，畫家賦予《做新農具》中的人物以溫和色彩以及生活化的 背景；但在《紅色娘子軍》中，畫家取消了一切背景，人物色彩也極為鮮艷?！扒罢呙枥L的是生活，后者描繪的是舞臺。同是勾畫人物，但畫家用截然不同的方式去 表現兩種情境下的人物。仔細對比，便能體會畫家的匠心?！泵房嫡f。在她看來，優秀的畫家能夠用獨特的方式表達自己的心聲?！霸诿媾R紅色題材時或許會有各 自不同的心情，這需要對每一位畫家的經歷進行考察。從畫面上看，我覺得他們中的很多人對新中國都是滿懷期待的?！彼f。

　　紅色繪畫的浪潮先后綿延30年，構成對一段特殊歷史的記錄，但外界對這段美術史的理解卻并不充分。此前在西方的藝術史觀影響下，中國的紅色題材作品 一度是個盲點，人們覺得主題先行的創作比較單調。同時，這也與歷史環境有關?！爱敃r的中國并不開放，這些作品只有有限幾個國家的人才能看到?，F在，國際上 有很多人知道中國有很多那一階段的政治符號，但除了藝術史學者，一般人并不知道新中國美術曾經走過這樣一個階段?！泵房嫡f。