自古名畫多寒門：卻被包裝出天價

　　“自古名畫多寒門”，這在中外畫史上都有類似的說法，它有兩層意味：名畫的作者大都命運不濟；名畫的際遇往往波折坎坷。

　　前些日子一幅名畫《側臥的裸女》以1.52億美元的價格（不含傭金）成交，創下藝術品拍賣史上的第二高價，由于買主是一位曾將天價古董用作茶杯的高調中國藏家，這幅少有人懂的名畫也連帶讓輿論著實躁動了一段。

　　《側臥的裸女》的畫作者是莫迪利亞尼——沒聽說過沒關系，因為地球上只有很少人熟悉他，而這位壽命只有36年的畫家人生際遇比“寒門”還不濟。 他少有藝術天賦，23歲從出生地意大利前往藝術之都巴黎，以才情縱橫、狂放不羈聞名當地藝術圈，其作品風格綻現，個性突出，然而始終不被時人所識，他陷入 情色與毒品的漩渦，當畢加索開始推介他的作品，當其盛名指日可待，這位潦倒的畫家卻因肺病發作溘然離開人世。

　　畫家命運多凄涼，名畫也是常蒙難。以名畫《阿黛爾·布洛赫·鮑爾夫人的肖像》為例，奧地利著名畫家古斯塔夫·克利姆特的這幅作品以1.35億美 元創下2006年全球藝術品拍賣紀錄。畫作最初的主人是布洛赫·鮑爾夫人，1925年她患腦膜炎去世，據其遺愿，這幅油畫將由其后人繼承，然而二戰期間， 德國納粹將這幅畫掠走，之后輾轉流離，畫作后被奧地利維也納的美景宮美術館藏入。2000年，鮑爾夫人的侄女瑪麗亞·阿特曼發起訴訟，要求索回這幅曾被非 法掠走的名畫，在艱難司法糾紛及巨額律師費用之后，瑪麗亞得到名畫并很快將其拍賣。根據藝術軼史，當年克利姆特創作此畫時對鮑爾夫人有一段浪漫戀情，畫中 筆觸總有萬種情愫，而如今無論畫者、被畫者以及畫作的擁有者都已物是人非，而令名畫出名的，在其藝術價值之外，卻更是市場數字帶來的冰冷光暈。

　　那些以天價畫作而聞名的藝術家們大多既等不到，也想不到他們的作品日后能賣出如此天價，高昂的價格當然同畫作的藝術水準有關，更多的因素還在于畫家傳奇的才情和機遇、作品數量多寡、藝術評價的變遷，以及更為關鍵的一點：市場的起落。

　　如今國際市場的天價畫作，越來越多出現國人、華人的買家名字。這情況同上世紀80年代股市樓市超級泡沫的日本何其相似。1989年日本一家地產 開發公司以75億日元的天價買下了畢加索的《皮埃萊特的婚禮》。安田保險公司的老板齋藤舉牌58億日元買下了凡·高的《向日葵》，再加上雷諾阿的《紅磨坊 街的舞會》等幾幅世界名畫，齋藤在同一場拍賣會上以總價1.5億美元的成交紀錄震驚了藝術品收藏界！拍賣場上的日本人“瘋了”，1990年被日本人買走的 世界名畫總價高達33億美元！此后，日本公司又天價收購洛克菲勒中心和派拉蒙影視公司，這三大事件被史學家稱為日本經濟盛極而衰的標志。而當日本泡沫破滅，天價名畫也陷入淪落。

　　昔日名畫，花落何處？回看日本，到了上世紀90年代后半期，名畫大規模低價流出日本，像畢加索的《鏡前的少女》、雷諾阿的《浴女》等，都是畫家 的代表，它們都是日本人在上世紀80年代末和90年代初以數億日元以上的價格購買的。隨著日本經濟跌落，它們又都賣給了歐美藏家。其中，曾任大昭和制紙公 司總經理的齊藤了英當時以拍賣史上最高的價格購買的《保羅·嘉塞醫生》和《紅磨坊街的舞會》，在齊藤1996年去世后全部被賣到了海外。此前的“天價”也 跌碎一地。一位日本藝評人這樣說：“這給人一種感覺，好像在泡沫經濟時期以高價借給日本人的繪畫，又被從變得沒錢的日本取回去了。這些畫就像有錢人手中默 默無言的奴隸?！?br/>
　　令人扼腕的是，名畫的天價以及跌價，在很多時候反襯出名畫的卑微，比如在日本大肆收斂名畫的10年，日本的藝術文化卻依然是封閉的，藏家將名畫束之高閣，畫商在密室中決定畫價，世人聽到一個個天價，卻見不到一幅幅名畫，直至再次送上拍場，供人估價競買。此番情景，恰恰可謂藝術界那一樁樁紅顏薄命的不絕公案。