藝術品租賃誰怕誰跑了：前景霧里看花

　　早在2006年，北京、上海開始興起藝術銀行，主營業務就是藝術品租賃。這個起初就被業內人士“猛烈”討論的話題，始終沒有走出一條可持續的發展之路。然而近日，在蘇州舉辦大型畫展的半兮藝術三年前成交的一單大型書畫租賃剛剛續約，讓這個跨越十年的老話題，再次被提起。藝術品租賃到底有沒有前景？還是依然“只是看上去很美”。

　　第一單項目成交被稱“奇葩”

　　“我們之前做的一單書畫租賃項目，對方剛剛又續約了?！备嬖V記者這個消息的，正是半兮藝術的王先生。2011年，在全國藝術品租賃悄無聲息、不被人看好的情況下，半兮藝術在上海正式涉足這個領域?！?011年公司開始做，2012年就成交了一單，承接了北京一金融機構一整棟大樓的藝術品租賃，而且是個大單，因為光是租賃費就有100多萬。這也是里程碑式的一個項目?！蓖跸壬榻B說，從那時之后，2013年陸續也有一些業務上的咨詢和成交，但規模都不大。

　　縱觀從2006到2012年的藝術品租賃市場，開始是“雷聲大、雨點小”，到后來“偃旗息鼓”連“雷公”都不知去向?！皫缀鯖]有成交或者說就是沒有成交?！蓖跸壬f，北京一家藝術品租賃公司在網站上打出服務是這樣做的：向客戶收50%的押金，年租金36%?！斑@樣的條件，完全是不靠譜的，收了押金和租金，相當于客戶已經付了這個作品的86%。以前租畫，出租方怕承租人跑了，而現在是承租人怕出租人跑了，因為你收了這個作品86%的費用，已經是個不錯的價格了，假如跑路也不是沒有可能。所以你說，這種方式會長久地經營下去嗎？即便是上海、北京這樣的一線城市，關于書畫租賃就沒有成交的?！?br/>
　　然而半兮藝術為什么能成交？“我們只做金融機構，而且不收押金?！眱H這一條，半兮藝術就被業界稱為“奇葩”！“不收押金，也不擔心對方跑掉。這就是我們為什么選擇金融機構的原因，金融機構一般不輕易搬家，也不會輕易申請破產，而且金融機構內部的溫度適合藝術品保存，安保條件也非常好?！蓖跸壬慕榻B讓人恍然大悟，他們對這個行業、這個領域分析得太仔細了?！安蛔屑毞治霾恍?，在做這些藝術品租賃的過程中，我們碰到過數不清的細節問題?！背舜笮徒鹑跈C構，也有中小型客戶找上門，但是體量都不大，也就兩三層樓面。王先生說，這種體量接了也不劃算，因為服務成本太高，在租賃之前都要做整套的陳列圖，整體陳列方案非常繁瑣，時間跨度也特別大，反反復復地修改，實在勞心勞力。

　　細分到只做金融機構，收益就不僅僅局限在租賃費上了。承接了大型金融機構的半兮藝術，除了在機構內陳列畫，還以租代售?！敖鹑跈C構的客戶容易續租，頂多是調整一些畫，或者換換地方，而且有些畫會被企業高管自己買回家，促進藝術品的流通?！?br/>
　　蘇州也有意向，但“流產”了

　　藝術品租賃除了以租代售，還是一種展覽方式、傳播方式。既賺到租賃費，還能賣畫，聽上去很美，但為什么沒有蓬勃發展呢？從流行之初，很多業內人士就不看好這種方式。時至今日，一些在藝術界、收藏界浸濡多年的專家，依然對此“不感冒”。

　　“藝術品租賃可以有，但沒市場?！苯K愛濤拍賣有限公司總經理楊帆說。他在藝術品收藏界潛心多年，覺得藝術品租賃不是一個好的、可持續發展的形式?！耙驗槲覀児臼亲鏊囆g品拍賣的，不涉及租賃業務，我沒有很深的研究，但以我多年在這個行業內的經驗來看，藝術品租賃沒有什么市場需求?！睏罘f，租畫來掛不現實，基本還是靠買，花得起巨額租賃費的機構“不差錢”更買得起畫，而且價值還會不斷增長，不就是給公司賺錢嗎？作為公司投資也是不錯的。同時很多酒店也青睞掛一些有藝術性的裝飾畫，如果想掛真跡，完全可以請畫家來畫一畫，以合作的形式引入藝術品?！白赓U容易產生糾紛和扯皮的現象，比如說是不是真畫誰來鑒定？掛了真畫還的是假畫怎么辦？租賃的費用誰來界定？這些都是問題?！睏罘目捶ǖ玫搅艘恍┊嫾业恼J同，大型機構不差錢，高額的租賃費用租了畫以后畫的價格“水漲船高”自己只能“干瞪眼”，小型公司又不會花心思去掛名畫，掛個復制品也行，而且安保等問題難以保證。

　　書畫租賃難以成功除了上述現實問題，跟經濟意識也有關系。今年上半年，蘇州園區某高檔購物中心就請蘇州一畫家租賃一批藝術品，用來進行空間裝飾。因為該購物中心還未開業，所以租賃事宜一直在緩慢進行。然而三個月后，也就是前不久，該畫家告訴記者，租賃業務“出征未捷身先死”，剛剛露出的苗頭很快就熄滅了。為什么？畫家說，藝術品銷售有諸多的不確定性，首先價格就不穩定，沒有標準的市場。再者蘇州關于書畫租賃方面，難以成型的原因還在于商家的經濟意識比較薄弱?！伴_始很想提高藝術水準，一看要付很多租賃費就打退堂鼓了，可是又不甘心，嘴上說租賃，其實只想免費掛掛?！?br/>
　　藝術品租賃的前景“霧里看花”

　　上世紀90年代中后期流行于國外的藝術品租賃傳入國內后，面對的是悄無聲息的局面。盡管半兮藝術成功地在2012年實現了“里程碑式”的開端，但近年少有接單的情況也令人一聲嘆息。

　　王先生不同意其他藝術家的反對意見?！拔覀冏赓U的不是名畫，都是我們千挑萬選的年輕人的作品。但是企業為什么要租而不是買，因為據我們所知，有些企業不能開支這筆錢，尤其是金融行業，對藝術品配置是嚴控的，因為藝術品很容易滋生腐敗。而且名家的東西，安全性都難以保證，當然也有的是顧客指定知名畫家，由我們來找，或者來定制?！北M管王先生一直潛心藝術品租賃這個領域，但他也坦然，這一行實在難做，不僅難做，而且少有經驗可循?！爸?，中央美術學院的一個研究生，畢業論文寫的就是關于藝術品租賃的法律課題，這個課題不好寫，但導師就讓他寫。他到處打電話問關于藝術租賃的事兒，就是找不到案例?？梢娺@個市場有多蒼白?！?br/>
　　王先生認為，這一行不是沒有市場，只是市場太不完善?！耙胱龊眠@個租賃，必須先過法律關、再過物控關，當然還有價格關。就像我們做的那項租賃業務，關于畫的價格也談了很久。最后簽了一個價格保護條款才做下來。因為畫的價格里面的文章很多，比如說一幅畫售價一萬元，租賃費是12%，也就是1200元。但是假如請別人來一看，說這個畫頂多值一千元，那問題不是大了嗎？但是我們出租的畫作不一樣，為什么？我們這里所有的畫作都是排他性的，而且作者都活生生活著，任何時候你都可以打電話詢價，而且這個作者、畫家，他們自己對外會有一個平均報價，我們的保證是，永遠不會超過他的平均報價。這些畫的作者都是青年藝術家，而且都健在，我甚至將電話號碼都附上?！?br/>
　　價格永遠是市場最敏感的話題。半兮藝術之所以做成，不僅是明碼標價，而且在公開網絡上都標注，標的是售價?！瓣P于租賃，要考慮的事情非常多，條款多，能夠精細到什么地方呢？精細到，假如租三年，價格是要略上浮的，因為藝術品的價格一直在漲，這一點顧客也能理解，也可以不漲，那么便為他們替換價格相同的畫，這些細節我們都考慮到了。而且我們約定，在任何時間顧客都可以選擇購買，同時還可以用租金抵扣售價?！?br/>
　　藝術品租賃到底有沒有前景，似乎僅靠一個成功的案例無法證明，但有這樣的實踐結果，也給市場帶來更多選擇。