青瓷收藏不追大名頭

高古青瓷難以在市面流通，直接導致市場上流通的瓷器以明清為主，而明清時候瓷器多為青花、粉彩，有量的支持也容易成為資金炒作的對象，近年在拍賣市場中受到熱捧。相比之下以線條而不是圖案花紋取勝的古青瓷就難以受到大多數收藏者的追捧。

　　不過，粉彩、青花相對花哨，收藏者長時間也可能會產生審美疲勞，希望轉換一種“潮流”，在當代工藝師們的努力下，青瓷出現了一些“改良”，走起了“賞玩路線”。當然，青瓷的創新發展之路步履維艱，我們還將上下而求索。

　　我從1993年9月開始從事青瓷行業，至今已有20多年。在深入研究青瓷文化的基礎上，近年來開始融合歷史與現代青瓷技藝、注重藝術設計與創新，以形成自己的獨特風格。此后，我相繼開發了“哥弟窯絞胎”、“哥弟混合”和“點綴絞片”等新工藝。傳統的龍泉青瓷分為哥窯與弟窯兩種，哥窯薄胎厚釉，釉面開片，弟窯釉色青翠，光潤純潔，我將兩者特色融合，使作品不僅釉色青翠，而且開片自然，呈現出金絲鐵線的特殊效果。

　　與此同時，我開始研究商周原始瓷的灰釉配比方案，著重對釉土成分中的氧化鐵作色劑、氧化鈣助深劑和高溫窯火的科學進行研究，創作了系列灰釉加跳刀的作品，彰顯了商周灰釉瓷的簡潔美、樸素美?！疤都y”又稱“跳刀痕”，是中國歷代民間藏瓷鑒定術語，由于隨意而又具有一定的規則美感而成為一種瓷器裝飾手法，但是這對制瓷者技術要求甚高，加上龍泉青瓷的薄胎更是難上加難。這兩次創新的成功令我信心倍增。

　　2007年初，我開始致力于探索龍泉青瓷與中國書畫的結合創作，通過不斷攻克顏料著色，釉料配方等疑難結點，終于率先摸索出這一領域的科學燒制方法，被譽為專注于“青瓷書畫美”的癡人。自此之后，每年都會有一大批國內書畫名家前來尋訪我，探討合作。在我們看來，龍泉青瓷與中國書畫的這一唯美“碰撞”，不僅進一步提升了青瓷藝術獨特的意境美、創新美，且使藝術作品更具觀賞價值與收藏價值。

　　目前青瓷的市場在杭州相對成熟，北京市場多喜近代青瓷，而廣東也有部分青瓷發燒友，但少“顯山露水”，市場流通量也不多。我認為青瓷有很大的市場空間，建議收藏者們收藏時不要只盯大師作品，要以釉水發色、器型線條優美、工藝細致等作為收藏標準。