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    參加香港藝博會:若不拾人牙慧就得勞民傷財

    中藝網 發布時間: 2015-04-03
    到今年,香港藝博會貼上巴塞爾的商標已經第三個年頭,香港巴塞爾藝博會為了避開老牌藝博會與“亞洲拍賣市場”熱季,把展期提早了三個月,西方一線畫廊們紛紛沖著講中文的熱錢而來。

      瑞士巴塞爾的市場以貴族和富商為主,而香港巴塞爾的目標人群則是剛賺了新錢的暴發戶。不同的市場,就有不同的操作方式。西方藝術家不現身藝博會一向是他們的習慣,畫廊也不主動邀請藝術家,不安排藝術家的活動,因為畫廊和藝術家彼此都認為各司其職才能夠更專業、更加投入工作。但是,中國藝術家的身影出現在藝博會,卻是一件再自然不過的事——在尚不完善的藝術市場中,中國藝術家們通常需要經營自己。

      對于賺大陸藏家的新錢,巴塞爾還是有個如鯁在喉的問題——若喜歡國外畫廊的藝術品,買下之后如何帶回大陸?正式報關,需要交納20%以上的稅金。就這點而言,大陸畫廊倒是容易操作得多,優勢在于,他們可以把作品帶回國內再與藏家進行交付,當然前提是藏家回來后仍實踐諾言。觀看香港的此番盛會,心中會頓生疑問:如許之多的藝術品傾江而入,市場都能消化嗎?2014年中國買家在國際拍賣市場出盡風頭,斬獲物也都平穩交割,舉世皆知。當代藝術市場需要群眾,毋庸置疑,博覽會是面對公眾最好的展示銷售平臺,但國際博覽會展費高昂,如果參展畫廊未能如預期捧出交易業績,對于畫廊來說這便是一種傷筋動骨的行為,落得極度失望而返。

      對藝博會,追求利潤就是熱愛藝術的方式,博覽會的組織方最大資源,都是來自一級市場的畫廊繳納的昂貴的參展費用——可同時別忘了,畫廊在當地的房租同時還需按時交納。為了趕赴藝博會,畫廊通知自己的藏家跟隨捧場,安排自己的工作團隊經營等等都是為了藝博會所產生的額外開支,成本遠遠超過在自己畫廊舉辦展覽。若參加藝博會入不敷出,不是勞民傷財嗎?這便不如省下國際藝博會開支,入藏些自己經營的藝術家作品,讓畫廊的生存更長久些。

      藝博會的根本目的是成交,畫廊經營是私人銷售,自己宣布的藝博會銷售額不能算數,要藏家認可才準。而國內一級市場正在逐漸振興,欣欣向榮起來,近來上海藝術圈的日漸蓬勃,各畫廊推出的展覽非?;顫娚鷦?,這是好現象。

      在香港,觀摩大陸的參展當代藝術畫廊展品,會發現若無法拾人牙慧,就得個個勞民傷財。中國當代作品在文化傳承上完全無法回饗中原,中國當代藝術話語權仍由西方主導,這實在不應該?!颁N售紅火”的畫廊經營得紅火的中國當代藝術家,他們在大陸就已經紅火很長時間了,到香港展出作品,只不過是名花有主而已。藝術家必須適應學術價值跟商業價值掛鉤,但是學術價值要實現商業價值,還真的不得不在創作上多下功夫。

      在藝博會領域,大陸因為各種原因沒有做出一個有國際影響的品牌,因此無法有大格局的介入,拱手讓給西方人大舉進入香港也不奇怪。第一屆SH Contemporary做得不錯,連我都買了作品收藏至今,舍不得出手。但是,國外的畫廊、博覽會要進中國困難依然重重,真希望上海能有機會。




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