藝術品送拍門檻高 專家：拍行把關嚴因贗品太多

春拍在即，對于送拍人而言，手中的文物藝術品似乎正被輸送上一條閃閃發光的變現之路。但我們也常常聽到有藏家抱怨，自己的寶貝到拍賣行應征被拒，變現無門；或者不時在媒體上見到紫砂變現難、紅木家具變現不易、鉆石難變現之類的報道。那么，文物藝術品變現究竟為何這么難？除拍賣這條途徑之外，還有哪些變現的方式？對變現難問題，業界專家們又有何忠告和良策？

　　拍賣變現門檻高

　　在我國，藝術品市場一直是一級市場不暢通，二級市場比較發達。北京皇城藝術品交易中心總經理呂立新表示，正因為國內的畫廊被拍賣行業擠得很羸弱，所以大家比較清楚的變現渠道只有拍賣，但藝術品要通過拍賣渠道變現，難度不小。呂立新說：“一是你所擁有的東西要符合拍賣公司的胃口，他才愿意接受，所以主動權并不在你的手中；另外，由于組織一場拍賣會成本比較高，所以大多數拍賣會上拍的都是相對高端的文物藝術品，要是東西達不到一定層次，拍賣行也不會要。譬如，能上得了拍賣會上的藝術家基本都是那些老面孔，新人的作品要進入非常困難，因為他們難以給拍賣公司帶來較高收益。而且，拍賣只有春秋兩次大拍，是急不來的。如果中國的畫廊渠道暢通，藝術品的變現會更常態化，也可以發現更多的藝術新秀?！?br/>
　　中國收藏家協會玉器部主任姚政則認為，拍賣公司自己有的是東西，不僅不會收民間藏家手里的寶貝，就是藏家從拍賣公司買到的東西，再想賣出去，也非常難?！捌鋵嵟馁u公司很多時候是在做局，引一些企業老板入市，讓他們以為做藝術品投資比實業來錢快，結果這些初級藏家們進去了，東西被炒得極高，等于去接最后一棒，要再找下家，還有誰愿意要？”

　　就此，中央財經大學拍賣研究中心名譽主任王鳳海表示，在拍賣場上，由于環境、氣氛和心理影響，競買人確實可能會以超出自己心理價位的價格買下東西，而且既然是全場最高價，那自然也就超出其他競買人的心理價位。由是推論，似乎再出手會受到一定的限制和影響，但實際情況往往并非如此?！跋袼位兆诘摹秾懮淝輬D》，開始在嘉德上拍是兩千五百多萬元，過了幾年再拿出來拍，則去到了六千多萬元。事實上，據我所知，在拍賣市場上買下的文物藝術品，還沒有幾件是無法再出手的，反而是大部分都增值很快?！?br/>
　　別讓非藏品迷住眼

　　王鳳海認為，拍賣行把關嚴格，不是門檻太高，而是贗品太多。

　　“我看過不少藏家滿屋子的‘寶貝’，卻沒有幾件真的。很多人熱衷于從各種民間渠道淘東西，但抱著撿漏的心理去，幾率非常小?，F在，無論是瓷雜、玉器還是書畫等，民間做舊的太多了，所謂的鑒定證書也都是給錢就開。這樣的東西送到拍賣行，肯定要被拒之門外。就是當代的藝術品，像紫砂壺，假冒大師的作品也很多，不少人看走了眼；還有黃花梨，海黃和越黃在市場上并非同一概念，在市場上的價位能差別十幾倍甚至幾十倍，有人拿買海黃的價錢買了越黃，想再變現，那肯定也沒門。如果抱著投資的心理入市，渠道非常重要。收藏的基礎是自己喜歡，但投資一定要投別人能看上的?！绷硗?，王鳳海強調，如果藏家買的是產品，之后想當成作品轉讓，很難。像鉆石之類，多數也只是產品而非作品，不太可能以保值乃至升值的方式變現。就是畫家的作品，也有精心創作的和應付之作的區別，難以一概而論。

　　呂立新也表示，像酒和茶，雖然現在也都進入到拍賣會，但實際算不上藝術品，如果有變現考慮的，一定要買那些貨真價實的藝術品，而不是具有一定藝術性的實用品、消耗品。不要動輒聽到人家說紅木升值多少了，茶葉升值多少了，就血脈賁張。

　　別讓拍賣價成“迷幻陣”

　　除了拍賣行，民間私下流通也是藝術品變現的一個渠道。不過，這一渠道在當下也并不通暢。呂立新說，主要原因在于藏家很難找到客戶群；另外，目前中國的藝術品交易沒有規矩、缺乏自律，大家彼此之間難以互信，真偽又不好辨別，這給交易帶來了很大的障礙。

　　“彼此協商價錢私下成交，一定是在某個圈子里進行才可能，譬如大家都喜歡書畫，那要找到書畫愛好者才行。要進入這樣的圈子，自身也需要具備一定條件。而且，這種方式沒有法律約束，也沒有標準，完全看雙方的意愿?！?br/>
　　對于民間變現中存在的種種困難，姚政則認為，很大一部分原因在于虛高的拍賣價格給藏家們設置了一個“迷幻陣”。

　　“一種情況是，很多藏家以拍賣價為參考價來買東西，譬如某藏家花了10萬元買了一件元青花，他以拍出了兩億多元的鬼谷子下山為參照，自認為撿了一個大漏，結果卻被人嗤之以鼻。為什么？因為市面上比比皆是的元青花只要幾千元、幾萬元，誰會要你10萬元的東西？其實，所謂2.3億元的鬼谷子下山，不過是一個虛數，誰買誰賣老百姓永遠不清楚。拍賣行虛張價格往往有其不可告人的目的——或許是為了洗錢，或者是為了抵押貸款圈錢。還有一種情況是，假設某收藏家花一萬元買下了一件東西，本來這是很合理、正常的市場價，結果他一看拍賣圖錄，同樣的東西標價為兩千萬，于是他大發橫財夢，認為自己的東西至少也要賣兩百萬。因此，對很多民間藏家而言，他僅僅參考拍賣公司的數據，不知道文物藝術品的真實價值究竟是多少，要么買貴了，要么不愿將手中的東西‘低價處理’，變現因此就非常難了。我們拿股票來說吧，假如今天一個漲停，明天一個漲停，你可能樂不可支地就賣出了，但在文物藝術品上，一萬元變兩萬元，你可能死活不愿意兌現。因為你的心被拍賣價格吊得太大，欲望太高了，東西也就只能砸在自己手里了?！?br/>
　　另外，姚政還談到，藝術品交易中，買方常常要找一些專家來“掌眼”，而這些所謂的專家，只會看假不會看真。為何？因為他們自己也想出貨?！懊耖g出土的真東西非常多，而這個市場上用于買東西的錢畢竟有限，于是大家都以打壓對方的方式來爭奪客源?，F在的社會輿論又認為古玩市場上95%以上都是假貨，當這種觀點根深蒂固時，別人一說是假的，有意購買的一方肯定就黃了。文物藝術品流通的最困難之處在于，國家沒有一個統一權威的鑒定機構，也無法出臺一個基本的價格標準?！?br/>
　　呂立新也表示，正是藝術品的真偽問題，使其變現難以真正沐浴網絡帶來的便捷之風?！熬W絡提供了新的自由的展示平臺，但因為藝術品需要上手，要通過網絡達成交易并不容易?！?br/>
　　藝術品

　　掙的是時間的錢

　　鑒于藝術品變現之難，呂立新建議藏家，尤其是以投資為主要目的的藝術品愛好者要做到以下三點：

　　首先，心態放平和，不要想著今天買進明天就賣。藝術品掙的其實是時間的錢，買下一件好東西，多靜心欣賞欣賞，年頭夠了，回報自然就來了?！艾F在國人做藝術品投資，總想掙快錢，變現問題因此才會顯得特別突出、迫切。西方人買下一件東西一般都會藏很多年。他們的大型拍賣會多數都是通過電話委托，悄悄下手，并不希望被關注。而中國現在的拍賣會，簡直像趕集似的，很多人拍下后恨不得馬上進行新聞炒作，以提高作品知名度，為再次高價拍出打前站?！?br/>
　　二，選擇正確的變現渠道。好東西真要出手時，一定得慎重些，找到信譽度高的拍賣公司才能體現它應有的價值，否則可能草草地就被人忽悠走了。

　　三，入手時把關嚴格，出手時就有主動權。本著寧缺毋濫的態度，要精不要多?！昂脰|西自然會有拍賣公司來求你，而不是你去央求別人上拍。不要手中有點錢就急著入市，一定要頭腦清晰，做好專業知識儲備。像書畫，擁有最廣泛的收藏群體，愿意接棒的人當然也多。如果入手時選擇了小眾藏品，那出手時迎接自己的自然就是小眾群體?！?br/>
　　姚政也表示，真正的收藏家要有不怕吃虧的心理，如果單純以投資的心理進來，很容易就因為變現難退出?！艾F在，我們倡導收藏會所模式，讓有意收藏的人進來學習，弄懂了文物藝術品的價值后再入市，從自己熟悉的門類開始，一點點循序漸進，這樣才能買得踏實。同時，會所也為藏家相互之間的轉讓提供了比較公正和便捷的途徑?！?br/>