文聯發2013藝術發展報告 "小時代"被批傷風敗俗

中國文聯組織編寫的《2013中國藝術發展報告》26日在京首發，其中的電影藝術發展報告直截了當地痛斥了電影《小時代》的“傷風敗俗”。報告指出，2013年，中國中小成本影片的創作存在著敘事弱、內涵弱、人文關懷差和青春題材多但涉及主題窄的特點。

　　敘事依然是“短板”

　　電影藝術報告主持人、中國電影家協會副主席康健民說，近年來，呼喚中國電影創作增強敘事能力、提高敘事智慧已是老生常談；2013年的中小成本影片創作在敘事方面，依然顯現出“短板”樣態，暴露出缺乏敘事“原型／原創”特質，敘事風格不統一，敘事類型化特質不鮮明等問題。

　　報告舉例說，《一夜驚喜》《分手合約》等“小妞電影”多借鑒美國同類型片的“模板”加以本土化的情節改裝，由于不是在本土文化的根基上講述貼合現實的故事，因而在藝術氣質上還存在不協調之感，在情節與橋段的銜接上也會有不夠連貫之嫌，作品直指人心的情感感染力也被削弱。

　　報告說，《致我們終將逝去的青春》《小時代》等根據熱門網絡文學作品改編的影片，雖因文學作品的影響力與導演的“粉絲效應”，影片迅速獲得話題效應和廣泛的年輕人受眾群，但在電影敘事上，《致青春》主人公校園里與畢業后前后兩部分，風格上還不夠統一，敘事節奏亦有斷裂感，《小時代》重場面輕情節，在對浮華都市時尚元素所堆砌的場景空間過度渲染的同時，影片情節則顯得矯情而單薄。

　　報告說，《廚子·戲子·痞子》《天臺愛情》《青春派》等影片，融合與借鑒類型風格，使影片呈現出藝術表達的個人情懷與商業化受眾視角相協調的努力，但在某種程度上，其類型化敘事貫徹得不完滿，敘事線索及人物塑造有不夠清晰鮮明的弱點，即使像《全民目擊》《無人區》這樣類型化比較到位的影片，在敘事的邏輯關系、心理動機等敘事環節上也存在瑕疵。

　　缺乏人文關懷與批判精神

　　報告指出，在影片的內涵層面，《大明劫》《蘭亭》《愛·回家》《美姐》等影片以難能可貴的藝術創作精神，表達了一定的思想深度，并具有較高的藝術品質；但是，許多中小成本影片普遍缺乏深層的力量感，缺乏對現實的人文關懷，缺乏反思與批判精神。

　　康健民說，實際上，中小成本影片，特別是其中的現實題材類型，應該以題材視角、藝術樣式的廣泛豐富，蘊含商業大片和某些藝術影片等所不具備的悲憫的人文關懷、厚實的思想能量、藝術探索的鋒芒和深刻的娛樂價值。

　　“但目前來看，大量的中小成本影片，特別是都市背景和題材的影片，僅僅滿足于以世俗的情感表達和普羅大眾的價值規范來獲得商業的穩定，對于‘現實’的描摹，僅僅局限于呈現某種空間背景，浮泛于‘真實生活’的表象之中?！彼f。

　　報告舉例說，《北京遇上西雅圖》雖然涉及小三、月子中心等敏感問題，但影片僅止于題材的噱頭，使之獲得“戲劇性”地“解決問題”，缺乏真切的現實感與人生感；《中國合伙人》在表達勵志、圓夢的主題之中，僅僅觸及世俗的道德拷問與世俗化的情懷感動，并未能深入改革開放、八面來風的大時代中，對復雜人性嬗變的揭示與對人性批判的書寫。

　　報告更是痛斥了《小時代》的“傷風敗俗”：以物質與欲望架設的“偽現實”，發散著充滿商業氣質的主觀化、個人化情趣；影片以物質化夢幻的“現實”替代了厚重復雜的真實現實，以扁平化、符號化、庸俗化的人物形象膚淺地詮釋友情、愛情和青春，而其中諸如對唐宛如種種夸張語言、動作的設計，以及女性對男性非理性情感沖動等，還使影片以某種惡搞式的“審丑”快感，引發帶動年輕受眾的庸俗情感與心理“共鳴”，這些都使影片內涵呈現了某種價值觀念、道德觀念上的偏頗。