中國新水墨漸成熱詞 重要美術機構多次推大展

也就是最近一年多的時間，“中國新水墨”突然受人待見起來，藝術收藏圈里說的人越來越多，風頭隱隱有趕超中國當代藝術之勢。中國新水墨到底新到什么程度，為什么從來不被西方人理解的中國水墨如今突然變得暢行起來，“中國新水墨”到底會在市場上掀起多大的浪呢？新水墨價位的不斷提升也把這些問題攤到了學術界和收藏界眼前。

　　中國新水墨漸成國際熱詞

　　去年3月，蘇富比在紐約舉辦“水墨：中國當代水墨展售會”；佳士得3月也在亞洲藝術周中，特別推出了一場私人洽購展覽“閱墨———中國當代水墨畫展”。而此前的2012年，中國內地兩大拍賣巨頭中國嘉德、北京保利都辟出了中國新水墨專場拍賣，似乎已經為國際上的“中國新水墨”熱進行了預告。

　　除了拍賣公司，國際上重要的美術機構也連續推出了多個以中國當代水墨為主題的大展。最為重頭的是去年底美國大都會博物館的“水墨藝術：中國當代繪畫的前世今生”大展，而之前，大英博物館的“現代中國水墨畫展”、法國吉美博物館的“文人石與中國藝術創作之路”、波士頓美術館的“與古為徒：十位中國藝術家的回應”等大展，都致使“中國新水墨”這一板塊逐漸受到全球范圍的關注。

　　從藝術史定位新水墨

　　盡管各方面開出的新水墨代表人物名單有所不同，對于其內涵的理解也有所不同，但對于“中國新水墨”學術概念的勾勒，人們基本上都有如下的認同：當代中國水墨畫家從西方藝術中汲取養分，在傳統水墨中尋找新路向，以新方法和思維延續中國傳統藝術的生命。這也是“中國新水墨”能成為國際顯學，并首先在國際上打開缺口的原因所在。

　　各方對于“中國新水墨”所引發的強烈認同感，其實是基于近百多年來的中國繪畫史的學術梳理。近代以來，中國畫在對于民族命運的擔憂和外來文化的沖擊中展開了巨大變革，第一階段是鴉片戰爭至1949年，中國畫傳統在城市化的啟動和新文化運動中發生變革，并開啟了海派、京津畫派等嶄新的面貌；第二階段是新中國成立后至改革開放前，中國畫經歷了謳歌時代生活的寫實新國畫階段；之后，“85新潮”帶來現代西方美術理念的巨大沖擊，中國畫開始了第三階段變革，“新文人畫”、“新工筆畫”、“新學院派”、“實驗水墨”等探索都取得了各自的影響力，但總括成“新水墨”，并得到國際認同，卻是第三階段豎起的最具號召力的學術旗幟。

　　新水墨能“酷跑”市場

　　而更多市場人士則把“中國新水墨”的崛起，看作是中國當代藝術的下一站。

　　新水墨從上世紀80年代起，歷經20多年的實驗和追問，發育形成了一定的規模；新水墨能在最大程度上引發西方人對于顛覆傳統繪畫觀念的藝術遐想，同時也滿足了中國人對于國畫創新的最大容忍度。

　　之前，中國當代藝術雖然高舉高打，但總在文化上同中國人的審美氣質距離較遠，“中國新水墨”對傳統的顛覆，巧妙地建立在一種東方邏輯上，使這種“文化酷跑”能躲開更多的障礙。