“中國油畫與新世紀”學術研討會專題報告內容提要

　　《當代中國油畫的現實狀態》
　　報告人：中國藝術研究院研究員 水天中
　　當代中國油畫的現狀分析，配合大量作品幻燈片回顧自87年首屆中國油畫展以來的油畫創作狀況，不同階段的代表性和重要的風格流變：當前油畫創作在文化資源、風格趨向與思想、精神等方面的變化與格局：分析它們的各自不同活動方式對中國油畫藝術發展的影響。
　　《近現代中國繪畫與傳統精神》
　　報告人：中國藝術研究院研究員 郎紹君
　　從總結歷史經驗的角度，論及近百年中國畫與傳統精神的關系，以求尋找一些有益的啟示。大約涉及如下問題：
　　1、 寫意傳統、寫實主義與表現主義。東西方藝術把握方式的區別。
　　2、 藝術演講觀念的變異：斷裂與漸進。追今與求古。
　　3、 繪畫語言與精神背景，審美趣味的關聯。
　　4、 對“原則性”“創造性”的理解：它們是什么。
　　將盡可能聯系具代表性的畫家、作品，把傳統精神作為一種動態的東西把握，思考藝術發展與傳統精神之間的某些規律性牽聯。
　　《后現代主義文化趨勢》
　　報告人：中央美術學院教授 易英
　　90年代西方藝術趨勢，以各大國際性展覽為中心，充分體現出后冷戰時代世界文化格局的變化，文化沖突與碰撞，全球化與地域文化，后現代主義與后殖民文化，文化保守主義與激進主義，文化普遍主義與話語權力，人的困境與條件，種族、女權、性別、身份等問題成為藝術的主要關注。90年代也是全球化的網絡時代，新技術、新材料、新觀念更深刻地改變了藝術的形態，藝術的傳統邊界日益模糊，藝術的表現方式、傳播方式和展示方式都具有全球的特征。
　　《80年代以來的西方繪畫：傳統的復歸》
　　報告人：中央美術學院副教授 余丁
　　80年代以來，現代主義遇到的問題和面臨的挑戰。在后現代的背景下，架上繪畫、特別是架上寫實繪畫在歐美藝術中普遍回潮，以新表現主義作為80年代“繪畫再生”的開端，繼而在歐美各國出現了新具象藝術、新古典主義超前衛等藝術思潮、流派和現象，一些重要寫實畫家重新被認識，受到社會各界的重視，并成為歐美文化界反思當代文化和藝術走向的重要課題。本報告將對歐美各主要國家架上繪畫的情況作介紹和分析。
　　《中西藝術精神探源》
　　報告人：中央美術學院教授 李軍
　　每一種文化都有自己的遺傳密碼，它們如同各族特征那樣規定了該文化的大致規模、面貌和走向。通過追溯中國藝術的三大文化根源（儒、道、禪）和西方藝術的兩大文化精神（希臘和基督教精神），我們可以對中西藝術的不同面貌和差異，以及在21世紀的走向和前景等問題，從思維方式和文化密碼的高度，根源性的說明和闡釋。
　　《現代性的趨勢》
　　報告人：中國社會科學院研究員 趙一凡
　　二十世紀以來，中國與世界都發生了巨大變化。中國的經濟、社會、文藝和學術思想莫不如此。而變革，大多是以“現代”的名義開始的，繼而又出現了所謂的“后現代”。
　　我們若要反思現代文藝百年來的發展規律，就免不了要考慮現代性問題。即便是談論后現代，依然要回到現代性的起源與原因。
　　我的講演，一方面打算依據歷史的順序，為大家梳理一下現代性問題的發展線索。另一方面，我試圖從文藝現代性開始，逐步說明現代性作為一個矛盾概念，它如何與哲學現代性、社會現代性發生分裂和沖突。當下，學術界對于現代性問題的多重闡釋，已經揭示出一系列爭議命題，以及解決矛盾的不同方案。
　　在此背景下，我們可以粗略看出一種宏觀上的、矛盾發展的、涉及中外文藝的共同大趨勢。而了解這一趨勢，深入研究它，則是預測前景、制定自己發展戰略的必要前提。
　　《我的研究和思考——與油畫界的朋友聊天》
　　報告人：北京大學教授 錢理群
　　我從未有過這樣的經驗：和自己完全不熟悉的領域里的朋友談自己的研究與思考，這樣的“越界談話”是有點冒險的：你關心的，陌生的朋友有興趣嗎？但又這樣說服自己：咱們都是中國人，中國的知識分子，生活在世紀之交的中國的知識分子，而且都在進行著各自的追求與思考，那么，這些共同點大概就足以使我們坐在一起聊天了。
　　我想聊的是——
　　我為什么要做研究？
　　我為什么選擇魯迅和中國現代作家做我的研究對象？
　　我怎樣走近我的研究對象？
　　走近以后，我對他們有什么發現？或者說，我發現他們在思考什么？追求什么？他們的內心世界是怎樣的？
　　最終，我怎樣發現了我自己——“我”是誰？“我”活著是干什么的？“我”的位置在哪里？
　　中國畫傳統與中國文化精神的幾點闡釋
　　報告人：畫家、評論家 梅墨生
　　中國畫的傳統——博大的傳統——精深的意義——獨特的表現——豐富的人文性格——深厚的文化記憶——特殊的文化密碼；尚神——尚韻——尚氣——尚勢——尚意——尚趣——尚空靈虛靜——尚簡煉飛動；抉幽發微與氣勢磅礴——錯彩鏤金與清水鞭蓉；線——墨——彩三位一體的體系；兩個輪子——畫工畫與文人畫；一個中軸——和合的文化理念等等。