第55屆威尼斯雙年展揭開面紗 想象力馳騁威尼斯

魔幻與神秘、神話與想象：在今年的第55屆威尼斯雙年展上，許多展覽都聚焦了隱蔽的世界、或是真實的，亦或是想象的、或是介于兩者之間的陰暗世界。

在某種程度上，似乎注入給蘇格蘭+威尼斯展的帶有追根究底與調查特性的敏感性，在你參觀過賈爾迪尼花園（Giardini——各個國家館集中展示的主舞臺，許多展覽都集中展示了世界的內在，而非外在）后變得甚至更加明顯了。

在杰里米·戴勒（Jeremy Deller）于英國館帶來的充滿活力又帶有鼓動性的展覽“英國魔力”（English Magic）中，有一些該藝術家視為幻想的展品。在一個房間里，一個巨幅壁畫展現了這樣的場景：從威尼斯瀉湖中升起的一個巨大的威廉·莫里斯（William Morris），要去破壞羅曼·阿布拉莫維奇（Roman Abramovich）377英尺長的“月神”號游艇。在中央的房間里，有一只體型龐大的白尾鷂用它的爪子抓起了一輛攬勝越野車（該作品暗指了2007年發生在桑德靈厄姆莊園里的一起鳥類被槍擊事件，因為該事件，哈里王子被警察盤問，但并未被治罪）；以及海峽島的圣赫利爾避稅天堂被火燒后夷為平地的場景。

在別處，還有莫里斯的版畫作品，以及另一位神秘的英國英雄大衛·鮑伊（David Bowie）的一些旅游照片。最撼人心魄的，當屬由三個最高安全級別監獄里的囚犯創作的展現對外戰爭的肖像和圖像。它們是由目前被關押的退伍軍人描繪的，與戴勒一起合作時，他們簡單有效地展示了戰爭的恐怖場景。

總的來說，英國館似乎很自我（有戴勒說一直“困擾”著他、縈繞在他心頭的主題），又有一種模糊的國家狀態的陳述（或是痛苦）。每個房間都充斥著暴力，但是還有3件音樂作品——好評如潮的經典《Voodoo Ray》（杰拉爾德·辛普森發行于1988年的一支“酸屋”類型單曲）、音樂“變色龍”鮑伊的《出賣世界的人》、以及沃恩·威廉姆斯的一件作品，它們在呈現正義的毀滅畫面包圍之中，傳遞了一種憂郁感。

與戴勒狂怒的幻想形成對比的是，蘇格蘭的展覽則植根于現實。鄧肯·坎貝爾（Duncan Campbell）的密集、又時而無情和令人困惑不解的影片《它是為別人》（It For Others），靈感得自于克里斯·馬克爾（Chris Marker）與阿蘭·雷奈（Alain Resnais）1953年的作品《雕像也會死》（Statues Also Die），在這件令人著迷的作品中，坎貝爾獲得了對掠奪非洲文化的分析，并將它擴大到商品交換的整個概念。

有一個單元是舞蹈，從上面拍攝的話，可以看到蘇格蘭舞蹈家邁克爾·克拉克（Michael Clark）一行人組成的一隊舞者用身體呈現出等式和數字。令人驚喜的感人片段徘徊在代表愛和損失的明信片與日用品之間。它值得一再觀看。

科林·斯沃恩（Corin Sworn）的作品《狐貍》（The Foxes），同樣著眼于“現實”，借助它，該藝術家追溯了她的父親多年前在秘魯的社會學研究之旅。它有著輕柔的步調，但是，這些敘述者會敏捷地改變步調，而且，旅行中涉及到的公社的歷史是當地的，同時又是普遍的，那就是土地之爭。她父親的幻燈片捕捉了時間和地點，但并非總是整個故事。

海莉·湯普金斯（Hayley Tompkins）的《數字燈池》（Digital Light Pools），將顏料滴落在一個個清晰的托盤中，并將它們分成了“橘色”（Orange）和“石頭”（Stone）兩個房間。該作品有點兒類似幻燈片，也許是科學地蒸餾它們旁邊的圖像。像鳶尾花般鋪開的輕輕閃爍的顏色，既漂亮又冷艷，精確的色調總和既可以是巨大的星系的圖像，也可以是微小的細菌的影像。

蘇格蘭的展覽是錯綜復雜的：它要花時間觀看影片，還要花時間逗留在湯普金斯的房間。選取的旅行是向外融入世界，從格拉斯哥到非洲、到南美以及更遠的地方。如果它是蘇格蘭最后的“擔?！表椖?，那么，它當然有資格在2015年的威尼斯雙年展上呈上屬于它自己的國際級展出，因為它是一個很棒的展覽。

在通常是最受人關注的意大利國家館里，名為“百科殿堂”的大型策劃展會聚了一大批極好的藝術家和參展作品，在意大利國家館的中央館中，重點呈現了著名心理學家及心理分析師榮格的《紅皮書》，該作品因著不同的愿景和令人不安地美麗多彩夢境而光彩奪目。

在由格拉斯哥藝術家凱茜·威爾克斯（Cathy Wilkes）創作的無題裝置作品中，有幾個精致的蹲著的形象，周圍是瓶子和打破的碎片。一個父親的形象似乎在向他的啤酒瓶祈禱，而孩子樣子的形象則在旁觀。這是令人難忘的一幕，令人想起了貧困和破壞的開始。

法國呈現的展覽，可謂是一場大容量的華麗盛宴。有法國印象派大師拉威爾的作品，以及安利·薩拉（Anri Sala）的兩屏同時進行的表演，演奏者分別是國際著名鋼琴家路易·洛蒂和讓-艾弗蘭·巴維。如果坦白來說，真的是完美的演出。

在一向很強勢的俄羅斯國家館里，概念藝術家瓦迪姆·扎哈羅夫（Vadim Zakharov）的作品《達娜厄》（【希臘神話】Argos國王之女, 珀爾修斯之母），從房頂向地下室灑落了一大批金幣，在那里，只有女人（有雨傘保護）可以撿拾它們。在美國國家館，薩拉·施（Sarah Sze）那構建地令人難以置信的超密集結構，像一系列瘋狂的隱蔽工程實驗室遍布于它進行展示的房間里。如果說有點兒看不懂的話，這就是一個令人頭暈目眩的技術壯舉。