藝術品市場井噴行情會否卷土重來

　　日前，一幅號稱張大千巨作的《潑彩山水》在某拍賣行拍出了2.5億元高價。雖然這一價格引發了眾多質疑，但是它無疑給萎靡的藝術品市場注入了一絲希望。于是，人們不禁要問：2013年的藝術品交易是否也將開始“破冰之旅”？

　　在這種情形下，本報邀請眾多業內專家，分門別類地對2012年的藝術品市場做深入剖析，對新一年的市場做宏觀展望。

　　著名收藏家 石金柱：

　　貨真價實的天價標的恐芳蹤難覓

　　2012年的書畫藝術品市場，最大的特點是天價拍品幾乎難以見到，主要原因在于藏家不信任市場，不愿意出貨。2013年征集難的態勢還將繼續，天價標的估計仍然芳蹤難覓。

　　其實，要說2012年的藝術品市場形勢，雖沒有什么驚喜，也并非人們想象的那么低迷頹廢。整體價位盡管比2011年回落，但仍然比2009年、2010年要高，好的作品也以相對理想的價位成交了。不過，綜觀整個市場，真正好的拍品太少了。舉例說吧，前幾年的北京嘉德大觀夜場、保利夜場，屬于“貴族”交易場所，要上千萬元的標的才能進得去。去年他們卻搭不起這個架子，一百萬元的拍品都能進場了，“身價”下跌就緣于好東西征集不來，沒有一線“明星”，找些二三線“明星”也得湊出這個場子來。

　　藏家為何不愿“出貨”？宏觀方面講，是大的經濟環境支撐乏力。微觀方面看，則是前幾年藝術品市場比較混亂，不少新進買家瘋搶拍品后而又不惜斬倉套現造成的惡果。

　　此前，藝術品市場的傳統買家還是比較理性的，他們拍東西會看價錢，如果超出自己的心理承受能力或支付能力，就會忍痛割愛。前兩年藝術市場火爆，理性的買家卻被邊緣化了。一些新進的買家不遵守游戲規則，他們以為搶到畫就是搶到錢，于是不惜一切代價把作品搶到手，結果要么付不了款，要么無法繼續流通下去，導致產生一個虛擬的、無法變現的高價在那里，把大家都給害了。

　　事實上，拍而不付款的負面影響是非常大的。一些新進買家以為不想要了不過就是賠點押金，其實是要負法律責任的，而且最直接的后果是導致拍賣行產生多角債。因為很多時候送拍人看著自己的東西拍出去了，他就用這些成交額款再拍下其他東西，結果對方不付款了，他作為中間環節也沒辦法向另一方付款，于是出現了連帶債務關系。很多藏家看到這種情況，就會覺得沒必要再送拍了。下次拍賣行找他，他也沒興趣參與。市場的混亂現狀讓藏家產生了畏懼心理。

　　毫無疑問，今年的征集難態勢還在繼續。最近，各大拍賣行川流不息來過廣州好幾回了，他們反復來就是因為拿不到貨，以前他們做一個征集，藏家們輪流做東請客，現在大家都找各種托詞回避。對拍賣行而言，一年春秋兩季的拍賣是逃不掉的例牌，即使再寒磣也要拿出兩張上檔次的作品招待客人，而藏家是開小超市的，掛個暫停營業的牌子就事不關己了。所以我認為今年天價標的——貨真價實的頂級拍品還是很難出現，盡管有可能會繼續出現所謂的“天價”，像剛剛冒出來的所謂張大千《潑彩山水》，拍出2.5億元就是個讓人看不懂的“天價”。

　　同時，我認為去年這種調整對藝術品市場來說是好事，如果整個市場繼續這么泡沫橫飛、持續透支下去，幾年后恐怕得有不少人一輩子被套牢，永難翻身。有了這樣一個警示，今年這一部分盲目入市的買家會大量退出。實際上，2012年很多拍品都只是略高于估價成交，可知主要是理性的買家在舉牌，所以2012年的付款率比2011年要好一些。到2013年，相信付款率又會更高一些。而且，聰明人自然會看到，在市場環境不好的情況下，什么樣的名家作品還能充當硬通貨，容易流通變現，大家都心知肚明，以后也就不會輕信輿論、專家、拍賣行的誤導了。

　　知名收藏家 朱紹良：

　　億元時代未終結　只待精品古書畫

　　2012年的中國藝術品市場，跌落最猛的當屬當代藝術。最根本原因在于當代藝術畢竟屬舶來品，不具備長久的生命力。

　　中國近現代書畫，離我們比較近，收藏群體龐大，在2012年前，出現了鼎盛行情，不過這一“井噴”狀況是由一些基金、行家們推動的，現在他們被高位套牢，已經沒能力接盤了。因此，去年的近現代書畫行情，億元拍品風光不再。像傅抱石的《巴山夜雨》圖，2010年他的同類作品要七八千萬元，去年在香港只拍出兩千萬港元。價格嚴重縮水說明這個市場確實有泡沫，藝術品應該有一個真實的、永恒不變的價值基數。

　　就去年的情況看來，價格真正“屹立不倒”的，是古代書畫中那些真正在中國美術史上占有一席之地、傳承有序的作品。就拿保利秋拍上出現的元代畫家王振鵬的《江山勝覽圖》來講，成交價達到1.012億元。有人疾呼“億元時代”結束了，其實不然，關鍵在于缺少好的古代書畫作品。古代書畫為什么堅挺？是因為即使基金不買、行家不買，還有博物館接盤。這對市場而言是個非常重要的信號。而且，古代書畫的重要作品都是實實在在交割了，而近現代書畫往往到最后實際成交環節都出現了問題。

　　因此，2013年的藝術品市場，我仍然看好古代書畫。資金永遠是要找去路的，當代書畫、近現代書畫都不可靠，自然就會繼續尋找有永恒藝術生命力的古代書畫。我認為今年市場會出現一些真正的精品。據我所知，目前已有拍賣公司拿到了一件美術史上非常重要的作品，相信各路資金都會熱烈追逐。

　　當然，收藏古代書畫，必須做好自己的基本研究工作，一旦真正的精品出現，千萬不要錯過，否則今生可能再也無緣。投資近現代書畫則不能亂撒網，要擇其要者而收之。像齊白石，他的那些送給名人的酬唱之作，未必是他的重要作品，要買就得買他有開創性的作品。

　　北京隆榮國際拍賣有限公司總經理 劉建業：

　　中國書畫市場價值觀開始正?；?br/>
　　2012年的書畫藝術品市場，可以用四個既矛盾又統一的詞來概括：下滑、堅挺、升值、質疑。

　　一、下滑。2012年受國內經濟收縮、國際經濟形勢不振等因素影響，中國拍賣市場出現了滑坡，總的成交率、成交額都有所下降，秋拍比春拍又繼續退步。

　　二、堅挺。與其他門類比較起來，書畫還是更堅挺一些。2012年秋拍，前十名的拍品中書畫占了七席，說明書畫的領軍位置并沒動搖。

　　三、升值。盡管市場冷落，但書畫的升值趨勢并沒有變，像齊白石、徐悲鴻、張大千、李可染這些名家的作品，價格上升趨勢還是很令人鼓舞的。

　　四、質疑。伴隨著市場的回落，高價位作品備受質疑。更重要的是，這些質疑并非空穴來風，都有比較充分的證據。這說明收藏者的免疫力增強，藝術品市場正在走向成熟。

　　也常有人問，古代書畫、近現代書畫、當代書畫，哪個板塊投資前景更輝煌？從前幾年的狀況看，古代賣不過近現代，近現代成交率不如當代，這幾乎成了一條定律。其實，就“含金量”而言，本來古代書畫的價格應該遠高于近現代書畫和當代書畫，但在去年以前，唐伯虎就是賣不過張大千，文徵明甚至比不上何家英，原因就在于人們的鑒別能力差，市場不成熟，投資者寧可買在世作者的作品也不買古代名家的作品。這跟國外的書畫市場恰恰相反。

　　可喜的是，去年古代書畫的價格相較而言日漸抬頭。去年春拍，書畫類別的前十名中，近現代占了七席，古代書畫只占三席，到了秋拍，前十名拍品中書畫占了七席，其中近現代書畫只有兩件，當代書畫僅一件，其他四件為古代書畫。這說明古代書畫越來越受重視，中國書畫市場開始向正常方向發展。

　　因此，今年書畫愛好者的注意力，可以更多地轉向古代部分。我想，2013年的書畫市場前景還是比較樂觀的，書畫板塊將繼續保持領軍地位，增值也將比去年更明顯，書畫投資完全可能出現新的高潮。但是隨著造假風氣的興盛，贗品會越做越逼真，鑒別起來會更困難，投資的風險會更大，所以，收藏者要提高警惕，認真識鑒。

　　北京匡時國際拍賣有限公司副總經理 謝曉東：

　　收藏風氣正在向文人傳統回歸

　　總結2012年的書畫藝術市場，最令人欣慰的是文人收藏傳統的逐步回歸，以及對二三線名家的價值再發現，相信這一趨勢在2013年會延續下去。

　　2012年整個藝術品市場都處于調整期，但市場也在慢慢達到一個新的平衡。就古代書畫板塊看，雖然過億拍品鳳毛麟角，但整體表現還是相對突出的，一些重要作品也拍出了較理想的價格。以我們為例，沈周的《行書蝸殼詩軸》拍出了三千多萬元，即便是市場最好的時候，這個價格也是很高的。古代繪畫的精彩作品同樣也有上佳表現。嘉德上拍的董其昌《仿黃公望富春大嶺圖》，成交價也超過六千萬元。

　　近現代書畫部分，因為量大，隨著市場的調整，受到的影響比較明顯。此前市場表現很活躍的十二大名家的作品，成交數量減少了，買家對作品也比較挑剔。不過，有權威著錄、能代表畫家創作風格的作品，仍然有精彩表現。去年我們推出的《長春集》，拍得很好，封面拍品石魯的《秋荷》成交價近四百萬元。

　　去年各大拍賣公司也紛紛上馬當代書畫板塊，雖然它在整個書畫拍賣中所占的份額還比較小，但我們對其前景也很看好。這一部分受經濟環境影響比較小，只要價格合適，藝術水準不錯的作品，成交狀況還是比較理想的。

　　透過這三大板塊，我們可以看到，市場對精品的追逐依然有很高的熱度。就此而言，市場永遠是不缺錢的。這是基本的市場邏輯、投資邏輯。遵循這樣的邏輯，二三線名家的精品價格開始看漲。

　　另外，跟書畫緊密相關的板塊，譬如古籍善本、碑帖拓本、名人手稿信札，價格普遍上漲。這既是資金在尋找價值洼地，也表明了我們的收藏理念在日漸回歸傳統。

　　對于2013年，我的預期比較謹慎樂觀。整個社會的經濟可能會穩健提升，藝術品市場總的成交率、成交額可能會跟2012年秋拍持平，甚至會出現一些驚喜，而我仍然比較看好與古代書畫相關的一些新領域。新年，我的建議是，從文人、文化、精品的角度出發，建立自己的收藏體系。

　　三彩畫廊總經理 海生：

　　當代水墨有望突圍而出

　　藝術品市場從2011年下半年開始調整，到了2012年，可謂進入深度調整期。去年的行情有如股市中的低點，比較適合進貨。以我們為例，去年買進的作品數量比賣出的還要大些，因為畫廊是靠時間差來獲得利潤空間的，在市場低谷時，恰恰是買入的好時機。

　　雖然市場總有比較恒定的績優股——傳統的知名藝術家，全國的像黃永玉、何家英，本地的如楊之光、林墉、方楚雄，他們的作品價位就不太受影響，不過去年我們入貨還是要容易些。在大家都追高的時候，畫廊要拿到他們的作品是相當困難的，畫廊一向以理性的價位來收購，如果大家都在瘋搶，那我們根本無力和藏家競爭。

　　而就2013年來看，我估計書畫市場的形勢會好一些，特別是在當代水墨方面，我想會是一個上升期。我們都知道，當代油畫幾年前炒得太高，去年一下跌得很慘，但當代水墨一直都不溫不火，未曾發力，因此價位相對偏低。在經過去年的深度調整之后，我想當代水墨是時候突圍而出了。書畫投資也有如炒股，可以考慮做波段，除了績優股，再重點關注一些潛力股。譬如黃一翰，現在他的學術地位跟劉慶和、李京是同一級別，但他的作品價格卻跟劉慶和相差了兩三倍，像他這樣的新生力量，未來的利潤空間可能會比傳統名家大很多。傳統名家的作品價位現在基本是十萬元一平方尺起步，這些新生力量可能只是兩三萬元一平方尺，同樣的資金量，投在新生力量上，未來的收益估計會大得多。所以從長遠的投資來看，還是要買潛力股。

　　另外，當代油畫除了那些虛高的作品還需要市場繼續消化外，其他的油畫作品價格估計也會往前走。當下全球各國都在印鈔票，錢攥在手里只能不斷貶值。藝術投資最好之處在于還能怡情，不像股票，就是看個數字，所以只要不太急切冒進，耐心等待，一旦藝術品市場調整過來了，升值還是大有希望的。