“畫字”大師湯集祥：50年百變藝術路

　　他是一位雜家，涉獵剪紙、雕塑、版畫、油畫、中國畫、連環畫、宣傳畫、插圖等等，幾乎所有的美術門類均有良好表現，成果頗豐。

　　他又是一位專家，不論玩何種門類、何種技法、何種門道，均能專注精深，得心應手，成績斐然。

　　他醉心藝術世界50載，且以藝術“百變”飲譽美術界，尤其備受北方畫壇推崇。但他創作張狂有余，為人卻十分低調，極少接受傳媒采訪，互聯網上幾乎搜索不到關于他個人的新聞報道。

　　他就是廣東藝術大師湯集祥。在其創作剛剛屆滿50周年之際，他接受中新網記者專訪表示，他最近在忙著“畫字”，這是他正在籌備在北京舉辦畫展的作品的一部分。

　　幸運、張狂的藝術家

　　湯集祥，1939年生于海南瓊海市。1962-1970年在佛山民間藝術研究社從事木版畫、剪紙創作與研究。1978年調入廣東畫院，10后年被任命為廣東畫院副院長。

　　過去數十年光陰匆匆走過，回首看看，湯集祥無疑是時代的寵兒：1962年廣州美術學院版畫系畢業，他分配到佛山民間藝術研究社，當時正是廣東民間藝術最輝煌的時期；之后轉到佛山文化館，那段時間文藝從業者在文化館的待遇最為優厚；1978年開始調入廣東畫院，時值廣東改革開放之初，畫院同仁思想解放，創作氛圍熱烈，作為畫家來說，在所有的文化單位當中畫院是最好的單位之一。

　　“我經歷了各個單位最好的時期，確實很幸運?！睖槿缡钦f。尤其在廣東畫院，當時廣東得改革開放風氣之先，畫院畫家積極投身于改革開放的生活，大膽探索，勤奮創作，取得了顯著的成績，許多代表性作品都是在這一時期誕生的。

　　不過，湯集祥的出名時間卻是在1974年，那時候他還在佛山。當時，湯集祥與另一畫家余國宏合作的油畫《耕?！穮⒓恿巳珖勒?，一炮而紅。在那個滿是“紅、光、亮”革命題材的年代，這幅以灰色調為主、注重形式的作品，“猶如一首抒情而優美的小詩”，令人們眼前一亮。

　　著名評論家、深圳美術館藝術總監魯虹評論說：“這在當時是很難得的。記得我曾經以水粉畫的方式臨摹過好幾幅《耕?！?，作為送給朋友、鄰居結婚或安置新家的禮物?！?br/>
　　“別人畫的明亮色調，我卻畫灰調子，當時確實受到了壓力，經常被單位領導批評?！睍r隔多年，湯集祥回憶當時情景，不勝嗟嘆。

　　因為《耕?！愤@幅畫而成名的湯集祥，幾十年來從來未曾放下過畫筆。退休后，他開始了逍遙生活，每年有幾個月在澳洲度過。澳洲的優美風景和人情事物，帶給他很多的繪畫靈感和題材。

　　年過古稀的湯集祥，笑容可掬，談起創作時，卻又顯得十分張狂。記者問：“你覺得哪個時期是你創作的黃金階段”。湯集祥不假思索，他說，“應該說我在每個時期的創作都很好，直到現在藝術創造的欲望還很濃烈，我現在70多歲了，覺得還可以繼續畫下去，永不止步?！?br/>
　　“畫字”，畫字中同時也畫出山水

　　“我發現，湯先生幾乎每隔一段時間就會大變一次?！濒敽缯f。誠如魯虹所言，湯集祥的藝術創作并不拘泥于一種技法，他最是追求藝術創新。

　　與中年時期的畫作不同的是，近期湯集祥進行的創作卻是在“畫字”，而非“畫畫”。記者在其位于廣東畫院的畫室里看到，湯集祥的“字”畫散落在各處，令人驚訝。譬如，一副畫作中，蘊藏了“春暖花開”四個字，又隱約可以發現當中又有完全不同的四個字——“天下為公”。湯集祥說，實際上，這是一幅畫，畫作之中隱現的文字，則傳達了畫作的內容，以及藝術家所想表達的思想內涵。

　　“我不是寫字，我是畫字，寫字的話，是書法，而不是繪畫?！睖楸硎?，他畫山水，畫的不是某個具體的山水，如黃山、桂林、泰山，而是字之山水，字中有山水，山水亦是字，在畫作中融入了中國漢字。

　　從小篆、草書，到行書、楷書，從傳統繁體到簡體字，或是雜糅其中，不一而同，皆為其所用，其畫作卻又不顯紛亂，主題突出。

　　湯集祥“畫字”，并非突然的起意，而是源于他本人比較喜歡書法?！拔耶嬜址浅ｉ_心，畫的不是具體的風景，卻非常好看，比我去寫生要好?！睖檫€說：“用自己喜歡的東西融入創造中去，如自己的書法、民間藝術，這種才能或喜好千萬不要浪費?！?br/>
　　他解釋說，中國的文字從自然界而來，從鳥蟲魚獸而來，他“畫字”是把文字還原回大自然中去。況且，中國的文字結構、書法結構，本身就美得不得了。

　　對于新創作的一批“字”畫，湯集祥正在籌備將其從廣州的畫室轉移到京城展覽。至于到北京辦展的時間，則需要辦完去澳洲的移民手續(他的兩個女兒定居在澳洲)之后，才能定下來。不過湯集祥心態平和，得失之間并不太計較，他說，“展覽能不能辦得成功，乃至作品受不受到認可，我不知道，但我還是輸得起的?！?br/>
　　為人低調，業界評價極高

　　雖然湯集祥極少亮相新聞媒體，個人報道難覓蹤影。行內藝術家、評論家卻給予他極高的評價。

　　魯虹說，正是因為湯集祥閱歷豐富，涉足的中外藝術知識廣博，所以他在進行藝術創作時，能夠輕松自如地跨越東方文化與西方文化的界限，精英文化與大眾文化的界限，水墨與其它畫種———如油畫、版畫、裝飾畫的界限，并由此形成他獨特的藝術面貌。而他創作的水墨畫則達到了前所未有的高度。

　　“他的聰明之處是：并不是被動地用毛筆或宣紙去畫西畫，一方面將西畫的一些藝術元素很好地轉化為水墨畫的表現方法；”魯虹認為，另一方面，湯集祥又從傳統的民間繪畫———如木刻年畫、剪紙、陶瓷中智慧地轉化出一套全新且具有個人特點的表現方法。

　　2010年出版的《畫思常動---湯集祥六個課題新作集》匯聚了湯集祥眾多藝術代表作，創新是當中一大亮點，其中作品或探討了“景”的文化性問題；或隱喻著對愛情和親情的珍愛呵護的心態；或贊美著人的“精神”或體現為對“心”的關懷問題或嘗試了“圖像”生成的多種可能性；或是關于“氣”的表達。中央美術學院美術館館長、原廣東美術館館長王璜生說，“我一直敬佩湯老師的是他的這種既充滿童心又富于理性的人生態度，是常動常新，永不停步，不斷思考不斷創新的干勁和精神?！?br/>
　　中國美協副主席、廣東畫院院長許欽松對他評價則是：恒定和多變。許欽松說，湯集祥多變，是一位藝術的大玩家。他的變是年年變、月月變。他題材變、門類變、技法變、風格變，變變復變變，層出不窮，玩盡了花樣，令人目不暇接。變是天地萬物的生命軌跡，也是一切藝術活動的恒定狀態。藝術因變而鮮活，也因變而輝煌。

　　在他許欽松看來，湯集祥又是善變的?！八纳谱?，是因其對藝術有判斷，有追求，有思索，有體悟；他的善變，是深刻理解變的本義，由變的初衷，到變的目的。在湯集祥善變而又多變的藝術世界中，我們能夠感受到他對藝術的執著和對人生的真誠?！痹S欽松如是說。

　　王璜生就湯集祥的“彩色澳洲”系列畫評論說，湯集祥在這個課題系列中提出了現代的異域的視覺圖像如何與傳統的中國的繪畫表現媒材及手法結合起來這樣的問題。水墨媒材和表現方式在中國的東方的文化語境中已發展及形成為一種藝術的表達“語言”，這種語言的使用和表達的指向也已經形成了它自身的文化的上下文意義，我們很容易也很習慣于在這樣的語言及語境中獲得文化與視覺的認同感，諸如“山水”、“意境”、某種固定圖式等等，但是，當這樣的繪畫“語言”面對一種異域文化及視覺圖像時，表達與認同成為了視覺、心理、文化等交織和沖突的表現，當年李可染先生一系列的國外寫生作品曾經為我們提供了解決這一問題的重要先例，而湯集祥的澳洲系列作品進一步地強化了現代視覺及圖式的探索意義，使我們擺脫了在中國畫中追尋中國式的“意境”、“氣韻”的習慣性，而是領略著一種異域地理文化提供給我們的視覺享受和感懷：廣袤的大地，無盡的天際，厚實的樹林，延伸的公路，更有澳大利亞紅色土地上的野性和生命力，這一切在中國畫的傳統表現中是很難找到相對應的“語言”以可進行表述的。

　　湯集祥的這段話更體現了他對藝術和人生的深刻思考：“我畫畫的特點是變，喜歡變化，有人叫我‘百變湯集祥’，我不喜歡老是去畫一樣東西。思維要變，但心要靜。當今世界需要禪的意境，需要一個靜的內心世界。畫可能是靜的，但思維是動的，心靜畫動?！?br/>
　　“寫意畫家勝過做皇帝”

　　湯湯集祥畫畫的目的卻僅僅是因為他愛好畫畫，有自己的獨特感受要表達。他曾說，“點畫至過癮”，“畫室于我最自在”，他還說：“寫意畫家勝過做皇帝?！币舱浅鲇趫讨恼鎼?，所以他的智慧、精力、潛能全部集中在畫畫上。

　　但當下不少人通過畫畫去獲取畫畫以外的好處，如做官、賣錢等。作為老藝術家，湯集祥對廣東藝術界也有些擔憂。如藝術品炒作的問題，令他十分無奈，“藝術品真不該用金錢來炒作”。

　　“藝術品市場上受追捧的、估價最高的未必是真正的好作品，也可能只是普通人覺得好而已?！睖橹赋?，大家都喜歡的繪畫作品，一般來說并不高級，只能說明比較好；一個畫家的作品從大多數人喜歡、少數人不喜歡，畫到了作品大多數人不喜歡、少數人喜歡，那就說明它高級了，如賴少其的作品。

　　湯集祥說，“年輕畫家們要少些浮躁，不要光看重錢財，否則成不了大家；廣東畫家缺乏大智慧，廣東的畫家要走出去，往北走，吸收外界的長處?！碑斨杏芯?，有批評，更有一個老藝術家的善意叮囑。

　　湯集祥并不悲觀。他說，“藝術到了當代，新的媒體為藝術撐開了一片天地，傳統的手工繪畫，新的路該如何走，天無絕人之路，藝術領域都有智者和勇者?！?br/>
　　附：湯集祥藝術簡歷

　　湯集祥，1939年生于海南瓊海市。1957年考取武漢大學法律系，讀了一年。1958年考取廣州美術學院版畫系，1962年畢業。1962-1970年在佛山民間藝術研究社從事木版畫、剪紙創作與研究。1978年調入廣東畫院，1986年被選為第四屆全國美協理事，1987年被任命為廣東畫院副秘書長兼創作室副主任。1988年被任命為廣東畫院副院長。1988年評為一級美術師。1992年獲國務院特殊津貼。2000年從領導崗位退下來。2002年被聘為廣東畫院藝術顧問?，F為中國美協理事，一級美術師。油畫《耕?！?與余國宏合作)、中國畫《舊中國一樁真事實》獲第六屆全國美展銅獎，《石破天驚》獲第六屆全國美展優秀獎并為中國美術館收藏。先后在嶺南美術出版社、楊柳青出版社、海南人民出版社和三環出版社出版過五個專門畫集。主要作品還有：《一樁往事》、《飄走的歌》和《印女汲水圖》等。