“大賣場”式展覽捧殺藝術家傷害收藏者

首屆大學生(廣州)藝術博覽會成交率過半但遭質疑——

“‘大藝博’又要賺錢，又要立牌坊，打著扶持藝術家的旗號，其實只是展銷會?！薄傲驾积R的作品擺賣，缺乏評判標準、失去良好的引導功能?！薄昂玫臇|西無人問津，‘行貨’卻賣得好，對年輕藝術家的創作是一種誤導?！?br/>
日前，首屆大學生(廣州)藝術博覽會(簡稱“大藝博”)超過50%的成交率令主辦方喜不勝收，但行內卻對此次“大藝博”提出了諸多質疑。

爭議1　“大賣場”式展覽誤導市場審美

藝術市場評論人士金戈這樣評價這次“大藝博”的作品：“作品千篇一律，脫離生活，沒有看到學生們對于生活的感受，看到的是應付為多。我想一個是因為大多數藝術家比較浮躁，急于成名，而藝術最重要是個性，這種個性來自于對生活的體會。一個是年青一代藝術家中大多數功底不扎實，造型基礎不過關，美感也不足，導致他們無法把想表達的東西表現得淋漓盡致?！彼J為，藝術必須有自己的感受、生活閱歷、個性，但他們中呈現更多的還是一窩蜂跟潮流的東西，這是年輕藝術家們的通?。骸霸谒麄兊淖髌防餆o法感覺到年輕人的活力，看到更多的是丑陋的頹廢的，這就是因為跟從了當代藝術的流行，也許他們認為這樣才可能在市場上賣得好。我認為藝術家們當然可以表現這種情緒，但不應該是年青一代的主流?！绷硪环矫?，雖然認同學藝術很苦，應該得到一定的回報，但他還是認為本次定價偏高：“畢竟是年青一代的藝術家，先要讓市場接受，再提升價格。高開未必能高走?！?br/>
一位不愿意透露姓名的市場人士陸小姐(化名)也毫不客氣地進行批評：“這些良莠不齊的作品擺在一起，缺乏統一的評判標準，引導社會審美的功能確失，對藝術的推廣來說有可能事倍功半?！彼硎?，國外一流的藝博會對參展作品的把關都非常嚴格，起到了引導大眾審美和消費趨勢的作用，而這場“大藝博”卻是打著扶持年輕藝術家的旗號開“展銷會”。

“‘大藝博’就是展銷會，我們從未回避這一點?！比A藝國際副總裁、藝術總監王野夫回應稱，“大藝博”并沒有標榜要承擔引導社會審美的責任，只是一種純市場的行為，“我們只是嘗試尋找真正的市場并對市場進行引導，這個過程中，我們只對兩方負責，一方是藝術家，一方是買家。我們的目的，一是不希望客戶花本來可以少花的錢購買藝術品，讓他們不花冤枉錢，另一方面，藝術家不能漫天要價，但他們要拿到他們應該拿到的錢。我們舉辦這樣的展銷會，就是為了尋找一個平衡點?！?br/>
“市場需要更加細分?！蓖跻胺蛘f，每個人都可以享受藝術，但他們對藝術的態度并不一樣，有的人買畫是為了投資，所以他們到拍賣會上去競拍幾百萬元、上千萬的拍品，有的人是為了讓自己高興，“因此，不同的藝術機構也應該有不同的定位，有的專業推廣中青年藝術家、經典藝術作品，有的做基礎市場的推廣。而在中國的拍賣業和畫廊業，還沒有時間去認真做基礎的培養?！痹诮鸶昕磥?，整個藝術品市場出現畫家多、亂的現狀，藝術品市場需要認真梳理：“每個人都應該有自己的位置，藝術也都有自己的價值，只是屬于哪個層次而已?！?br/>
賴先生在展會上購買了接近20件作品，而且每件售價均在5000元以下，對于“大藝博”的看法與其他行家不同：“賣畫就是賣畫，明碼標價，一點也不遮掩，我覺得這種形式讓買家覺得很自由。不像畫廊，也許幾天都沒來幾個客人，卻不敢標價，或者我們也搞不清到底他們可以打幾折，還是不同買家折扣不一樣?！蓖跻胺蛞舱f：“我看中了幾件作品，全按標價買下來了，一分錢也沒得折。這就是我們要體現的公平公開原則?！?br/>
事實上，這一場“大藝博”的成交情況令人意外，據王野夫透露，成交率略高于50%，已經基本達到“收支平衡”：“我們和藝術家在稅后五五分成，藝術家的作品貼了紅點的，就一定能拿到錢，而沒有貼紅點的就是賣不出去，我們也沒必要掩飾?！?。而在此之前，不少行內人士私下并不看好本次展會的舉辦，認為肯定只賠不賺。