收藏家顏明談海外中國文物淘寶：有寶淘沒漏撿

在內地，今年海關查稅風暴前，海外回流中國文物的數量占內地拍賣市場30%左右，利潤則占到50%左右；在海外，中國買家的身影越來越多地出現在古董市場和拍賣市場上，參與競價和淘寶。

　　到海外淘寶儼然成為藏界新風尚，海外中國文物是又一場收藏盛宴嗎？淘寶海外的機遇與風險何在？記者采訪了近年常游歷海外的上海著名收藏家顏明。

　　記者(以下簡稱“記”)：為什么目前收藏界熱衷于到海外去尋寶？流散海外的中國文物有多少精品？

　　顏明(以下簡稱“顏”)：海外淘寶熱的形成有兩方面原因，一方面是國內原有大藏家的收藏品已經被挖掘得差不多了；另一方面，流失海外的中國文物，精品的確不少。據中拍協統計，20年來通過拍賣回流的中國文物有10萬件，其中《研山銘》、《孔子弟子像》、《淳化閣帖》等30多件堪稱國寶的珍貴文物被國有博物館收藏。

　　從晚清開始的100多年里，中國文物一直處于外流狀態，其中有些是因為侵略戰爭，英法聯軍洗劫圓明園掠走上百萬件文物，八國聯軍占領北京后，法軍司令弗雷駐扎在景山，將壽皇殿存放的清朝歷代帝后肖像和印璽全部運回法國，一些獻給國王和王后換了勛爵頭銜，還有些半買半捐給他的朋友吉美(吉美博物館的創始人)，我在吉美博物館看到一玻璃柜的雍正琺瑯瓷，按現在市場價格能達到上百億元人民幣。還有些是通過合法的和非法的交易或走私出境的，比如敦煌的經卷精品多數流失海外，文物商人盧芹齋將昭陵六駿中的二駿走私到美國，拿我用功最勤的古代書畫來說，珍貴的宋元書畫流落海外的，不會少于留在國內的。幾天前亮相香港蘇富比秋拍的清代功臣像，原藏在中南海紫光閣，它們如何流出宮廷遠赴海外，至今仍是個謎。

　　海外淘寶熱，前提是有寶可淘。中國流失海外的文物以數百萬計，當年歐美人和日本人千里迢迢將其轉運回國，肯定是在能力范圍內挑選最好的東西。近10年來文物回流明顯加速，原因就在于拍賣公司和收藏家越來越多地加入到了海外淘寶大軍。

　　記：這些回流文物主要有哪些門類？

　　顏：瓷器和古代書畫是兩個最大的門類，但這兩類又有所不同。瓷器的話語權和定價權掌握在歐洲人手中，雖然我不贊成陰謀論，說西方通過掌控文物市場來掠奪中國財富，但明清官窯瓷器的主要市場的確在海外，中國人想主導市場、大量回購幾乎不可能，因為那樣做需要的資金量是一個難以想象的天文數字。

　　東西方藏家都樂于收藏瓷器，而中國書畫由于文化的差異，西方人難以領悟其精髓，現在的買家主要是華人，因此其定價權主要由中國人掌握。早些年來自日本的回流書畫很多，近年來美國逐步后來居上。我曾去過美國普林斯頓大學博物館、波士頓博物館、大都會博物館、舊金山藝術館和弗利爾博物館的庫房參觀中國古代書畫，書畫質量之高、數量之多令人驚嘆。

　　來自美國的中國古代書畫已經成為國內藝術品市場上的重要板塊，第一張破億的近現代書畫，張大千《愛痕湖》就是從美國征集的，古代書畫中破億的吳彬《十八應真圖》、曾鞏《局事帖》等是尤倫斯夫婦的舊藏，同樣購自美國。臺灣大收藏家林百里正是以4500萬美元的價格在美國整體收購了程琦的舊藏，才確立了他在華人書畫收藏界的地位。

　　記：海外淘寶如此有吸引力，其中有什么風險需要提示嗎？

　　顏：上個月我到美國觀察紐約蘇富比秋拍，尤其是中國古代書畫板塊，高價都是電話委托創下的，后來我打聽了一下，買家基本來自中國大陸，其中一件無款的藍瑛手卷，落槌價高達150萬美元。中國藏家逐鹿海外拍場的局面已經形成。同時，信息的透明使國內外拍賣價格基本對接，有什么重要拍品，國內藏家都會知道，想在海外撿漏的可能性幾乎沒有。

　　中國藏家在海外經常有些不理性的行為，在法國一家小拍賣行，一本佚名無款的《織貢圖》冊頁拍出了6000多萬元人民幣的天價，這件作品未入《石渠寶笈》，只有“圓明園寶”，品樣也不好，即使放到國內也拍不出這樣的高價，很明顯，這是把撿漏變成了血拼。

　　另外，中國買家拍而不付的情況也時有發生，最典型的是兩年前英國一家小拍賣行將一只清乾隆粉彩鏤空轉心瓶拍出了約合5.5億元人民幣的天價，賣家興奮得當場暈了過去，但直到今天也未收到拍賣款。買家就是中國商人王耀輝(即4.3億元《砥柱銘》的買家)，天價是他和一位浙江買家血拼的結果?，F在歐美的拍賣公司要求預付20萬美元或100萬元人民幣的保證金，主要針對中國買家。西方國家的誠信體系健全，一旦因為誠信原因被起訴，往往會面臨禁止出境和凍結財產的情況，而國內法律則沒有這樣的威懾力，很多收藏家會碰到東西賣出去款項卻收不回的尷尬。

　　此外，現在造假作偽也蔓延到了海外。古玩圈里有個行話叫“埋地雷”，即事先布置好圈套，讓買家上當受騙?，F在海外的贗品也很多，有人把新仿、高仿的東西送到海外，搖身一變成為私人收藏，再拿到拍賣會上騙人，有些人就踩上了“洋地雷”，讓贗品出口轉內銷。因此參與海外競價，不能光看圖錄或道聽途說，坐在國內指揮若定，重要拍品還是應該到現場親自鑒定。

　　記：現在西洋鐘表、家具、煙斗甚至洋酒等都上了拍賣場，海外淘寶這些拍品值得關注嗎？

　　顏：主要看買家的需求。對于收藏來說，明清官窯瓷器、古代書畫、近現代的齊白石、張大千、傅抱石和徐悲鴻等大家的書畫作品，清宮舊藏的玉器、文玩等，是收藏界永恒的主旋律，至于西洋的鐘表、家具、煙斗等，一方面中國很難形成有規模的市場，變現不易；二來西方人不會把最好的東西放出來，難有頂級拍品。如果是像買車、買表一樣用作消費，買進無妨，如果抱有投資的目的，則要慎重。對國內的當代陶瓷和新水墨，我持同樣的觀點。

　　日本上世紀80年代泡沫經濟破滅導致藝術品市場崩盤，有人擔心中國也會重蹈覆轍。至少在我主攻的中國古代書畫領域，我并不擔心。當年日本追捧的不是本國藝術，而是西方油畫，是梵高、莫奈、畢加索，市場操縱在西方人手中，除了《向日葵》和《加歇醫生像》等極少數頂級力作外，其他基本是價高質次的作品，日本人在最高點上大量吃進，接下來只有下跌，直到現在，這些西方油畫的市價只相當于當初買入價的30%。而中國古代書畫因其稀缺性則很難被炒作，吳彬《十八應真圖》拍了1.7億元，但市面上并沒出現一批吳彬的作品，如果換成近現代作品，例如李可染的作品見漲，他的作品立刻大量涌入市場。古代字畫收藏門檻高、炒作難，對行家來說是難得的避風港，相比之下現當代作品和當代藝術則更容易炒作，事實上它們正在被資本輪番暴炒。

　　另外，談海外淘寶，立足點還是國內藏家，我覺得相對于拍賣行，藏家屬于弱勢群體。如果有人偽造了一張假畫私下賣給你，騙了你幾萬塊，就構成詐騙，可以判刑，但拍賣行拍出一幅贗品，哪怕賣得再貴，也是合法的，因為《拍賣法》規定拍賣可以“不保真”，買家打官司幾乎沒有勝訴的先例。當初吳冠中作證油畫《池塘》是假冒其名的贗品，但是買家仍然輸了官司。這種對比聽起來很荒唐，但也有力說明，現行的《拍賣法》應該修改了。