藝術品真偽究竟誰說了算

　　最近藝術品市場煞是熱鬧?！敖鹂|玉衣”造假一波未平，“徐悲鴻油畫”天價拍賣又起波瀾。去年6月以7280萬元拍出的“徐悲鴻油畫《人體蔣碧薇女士》”，被中央美院部分學員聯名指為當年的“習作”。而在該畫的拍賣信息中，赫然列有徐悲鴻長子徐伯陽所寫“真跡證明”，以及他與這幅畫的合影。是失察？是鬧??？還是丑聞？不論最后定論如何，對藝術品市場來說，都是“傷不起”的大事件。

　　畫家的兒子未必能鑒定父親的畫，專家的證明也未必靠譜，甚至連作者本人說話也不算數，這樣的事已不是孤例。2005年，買家拍得畫作《池塘》，在找作者吳冠中鑒定時，吳冠中寫下“此畫非我所作，系偽作”，可即便如此，也并沒有支持買家打贏官司。從客觀裁定的角度看，法院照章辦事無可非議，但其對難免包含主觀因素的各類“鑒定”、“背書”、“證明”表現乏力，的確給藝術品市場的發展帶來了“迷?！?。

　　《拍賣法》規定：“拍賣人、委托人在拍賣前聲明不能保證拍賣標的的真偽或者品質的，不承擔瑕疵擔保責任?！贝艘幎ū凰信馁u公司列為免責條款。此時，類似于“真跡證明”的信息，雖然事實上已隱含了對真偽的“聲明”，卻以“信不信由你”的方法轉移了責任，鉆了法律的空子。當人們把求助的目光投向專家或自以為權威的單位或個人時，法院卻因“無法可依”不予采納。那么，藝術品真偽誰說了算？誰能為市場健康發展保駕護航？買家買到贗品后如何維權？這都需要在法律和監管層面上給予健全和完善：只有在“真偽”準入上設門檻，在事后制裁上嚴厲，才能割斷一系列亂象的根，制止乃至杜絕各類造假、拍假或假拍現象，還藝術品市場一片凈土。否則，藝術品市場的公信力必然大打折扣，其良性發展更無從談起。

　　從準入層面看，鑒定準入和拍賣品準入必須“兩手抓”。目前國內文物、藝術品鑒定混亂，很大程度上跟缺乏法定資質的鑒定機構或法律認證的鑒定個人有關。反正很多鑒定無需資質，很多拍賣可鉆空子，一些機構花錢就給開鑒定證書，就給宣傳拍賣，膽大就可妄為。這無異于給假郎中賣藥開了后門，既傷害公眾對藝術真品的認識，也為洗錢、行賄等行為提供了溫床。從懲處層面看，藝術品市場逐漸火熱，使這一領域包含了經濟、文化等諸多層面的內涵。藝術品市場的造假、拍假和出具假鑒定等亂象，已超出了文化藝術的范疇，涉及到了經濟犯罪。因此，依法懲處不僅是對買者和公共文化的維權，同時也是對寬泛概念中經濟的維權。如果說“準入”是預防，法律上做詳細規定，對違反規定者嚴厲懲處，則是有效的震懾。在此基礎上，“制”輔以“管”，根據具體情況細分和完善相關機制，藝術品市場的健康秩序可期，假藝術之名而行經濟之亂的行為可止，對文化產業的良性發展也是幸莫大焉。