陶瓷藝術品“名作”比“名號”更重要

　　自2008年以來股票市場“一波三折”、房地產市場“突遇調控”，而陶瓷藝術品市場卻一路“高歌猛進”，吸引了大量原本對藝術陶瓷并不熟悉的普通投資收藏者蜂擁入市。他們熱衷于用“耳朵”來購買陶瓷藝術作品，他們熱衷于按“名號”大小來論陶藝價格高低，致使“名號”響亮者的作品價位不斷攀升。

　　市場的火爆，一方面導致頭頂上沒有“世界陶藝大師、國家級大師、省級大師、教授、副教授”等等“名號”的瓷藝家，整天琢磨如何獲取名號、職稱、榮譽，而不把精力放在如何提高創作水平上。因為同一作者創作的同一件藝術瓷，由于作者的名號或職稱發生變化，價格會相差數倍。在這種利益的推動下，陶藝家對名號的追求也就越來越強烈，自然而然形成了片面追求名號的誤區和怪圈。另一方面，也導致“擁有”這些“名號”的瓷藝家，并沒有把全部精力放在認真提高創作水平上，而是變成了“社會活動家”、“交際家”，于是市場上就出現了千篇一律的瓷藝家、畫照片的瓷藝家、一輩子只會畫一個畫面的瓷藝家……


　　客戶用“耳朵”來購買陶藝作品，購買的不是作品而是“名號”，這種現象故然令人費解，但只要仔細研究，也不難發現，這些購藏者中，有的是初入此道，缺乏陶藝鑒賞水平，只能按藝術家的名號大小選購；有的雖然具有鑒賞能力，但他購買這些人的作品主要是為了送禮，要的就是名號大、名號響、名號多，這樣送者有面子，好辦事；此外，大部分收禮者是外行，圖的也是藝術家的虛名。

　　雖然并不是所有的大師都名不副實，但是也不得不承認，有相當一部分所謂的“大師”在藝術水平上是不敢恭維的，即使是頂級大師的作品也有“逸品、妙品、精品、合格品(一般品)、次品”之分。因而，如果不分青紅皂白，一律按“名號”付款的話，陶瓷藝術界作品價格與其內在價值就可能相互背離，這既不利于藝術家個人的發展，也不利于整個藝術品市場的繁榮。

　　歷史告訴我們，唯有精品可傳世，唯有名作成大師。那些沒有名作的“大師”、“名家”，即使暫時取得虛名也終將被歷史所遺忘。而要打破目前這種按名號高低選購陶藝品、按名號大小論價格高低、藝術家一心追求名號和炒作名號、藝術品價格與價值背離的怪圈，筆者認為：

　　首先，需要購藏者提升藝術品鑒賞水平。經常閱讀一些相關理論書籍，不僅要學習《陶瓷美術史》《中國美術史》等知識，還要對作品的工藝、造型、構圖、釉料、印鑒、題跋等進行深入研究。只有具備了這些基礎知識，提升了藝術品鑒賞水平和藝術品味，才可以明辨美丑，才能將濫竽充數的“偽名家”、“偽大師”淘汰出局。

　　其次，需要陶藝家將“名作比名號更重要”作為人生追求。無論是已有名號者，或尚未有名號者，都要轉變藝術觀念，創作具有時代精神、創新意義的陶藝名作。因為，好作品自己會說話。只要創作出陶藝精品、名作，那么名號也就水到渠成了。

　　第三，需要陶瓷評論家正直的聲音。陶瓷評論是陶藝市場中不可或缺的重要組成部分，也是陶瓷文化的一塊短板。要破除市場怪圈，需要陶瓷評論家科學運用文化審美理論，結合陶瓷工藝知識，對陶藝作品的主題、造型、意境、裝飾等進行實事求是的評論與批判，做到既不拔高也不掩瑜，使觀者明白作品好在哪里次在何方，從而不僅促進陶藝家進一步的創新發展，還發揮了陶藝輿論導向作用，使精品得以廣為流傳。

　　當前，紅火的陶瓷藝術品市場來之不易，無論是陶藝家、投資收藏家，還是評論家、中介、媒體，都應珍惜這大好環境，讓“不買名作買名號”者成為笑柄，讓“名作比名號更重要”成為主旋律，共同引導、促進陶瓷藝術品市場朝著健康、良性的方向發展。