美術作品的維權難在哪里？壁畫侵權最嚴重

市場越繁榮，美術作品被侵權的問題就越突出。尤其是近年來，越來越多的機構和個人投身藝術市場，參與到美術作品的展示、出版、銷售、收藏等各個領域，在微電子技術、新興材料技術為主的新技術的引領下，無論是出版傳播方式還是藝術創作本身都發生了革命性的變化，這也使得美術作品的保護尤其是著作權保護方面出現了很多新情況。如從最初的擅自以美術作品制作郵票、金箔畫，到后來出版社隨意使用、出版美術作品，乃至于近年的高考課題中使用漫畫、影視作品里屢次以美術作品為背景等，更不用說假畫充斥市場這種比比皆是、見怪不怪的現象了。

　　“對于一個13億人口的大國、一個藝術品市場交易額達世界第二的大國來說，藝術家的勞動得到尊重、藝術家權益得到有效的保護，這是美術界一件非常重要的大事?！敝袊穆摳敝飨T遠日前在由中國文聯、中國美協聯合主辦的“美術作品著作權保護座談會”上如是說。

　　侵權時有發生 壁畫作品最嚴重

　　80多歲的老藝術家侯一民說起國內一些著名壁畫的遭遇，仍然氣憤不已：劉秉江為北京飯店畫的《創作·收獲·歡樂》，由于裝修一夜之間就被毀掉了，其對面的《桂林山水》也變成了一堆垃圾?！拔以诒本┑?幅壁畫作品已經被毀掉3幅了，首先被毀的是《血肉長城》?！彼f。

　　湖北美術家協會主席唐小禾說，他在第六屆全國美展獲金獎的作品也被毀了，所有權單位出了5000塊錢，一個文物販子把它切下來，賣到景德鎮的私人手上。他雖然找了一些法律專家咨詢，但是他們研究了這個案子后，覺得官司打不贏，也就不了了之。

　　和一般的美術品比如國畫等不一樣，壁畫的創作不僅是受某個單位或個人的委托，且往往是某個市政工程包括城市文化形象展示的組成部分，有公共藝術的性質，作品一旦完成即固定在建筑上，其有形資產的所有權就發生轉移了。壁畫的著作權如何界定？侯一民認為：“雖然甲方擁有這個有形資產的所有權，乙方（作者）還應擁有該作品無形資產的所有權，體現在他對這個作品的署名、宣傳介紹、出版等方面的權利?！?br/>
　　為避免糾紛，北京市二中院知識產權廳副廳長張曉津建議：“對于壁畫這種兼顧無形和有形資產所有權的藝術形式，要重‘約定’這個環節。除了在創作階段要注意保存好草稿外，在接受委托創作時，一定要與對方約定清楚各自的權利歸屬?！?br/>
　　著作權法在完善 他山之石可資借鑒

　　“十幾年前，我到美協任職的第一個月就被傳喚到法院打美協的維權官司。12年過去了，去年上海世博會期間，還有某機構打著‘中國美協’的名義在北京釣魚臺開會行騙?！敝袊佬g家協會主席劉大為對于美術侵權現象多、維權難有著切身感受。

　　北京市高級人民法院知識產權廳副廳長張雪松介紹：“從這些年的訴訟案件來看，美術作品的侵權，所涉領域很寬，包括商標、專利的外觀設計、包裝等，美術作品的著作權問題只是其中的一部分?！?br/>
　　從1990年《著作權法》出臺，到2001年、2010年兩次修改，可以說，十幾年間，《著作權法》中關于美術作品著作權保護的相關法律建設有所進展。比如，不僅是把美術作品當做著作權法單獨的保護主體，而且在著作權法第十條規定，著作權人、美術作者享有包括署名權、修改權、保護作品權、發表權等共17項權利。美術作品的保護期和其他種類的作品基本一致，即作者終生直至死亡后50年等等。

　　“當然，我們還需要進一步完善，特別是對美術作品的保護?！眹野鏅嗑职鏅嗵幪庨L段玉萍介紹，比如歐洲很多國家規定作者有“追訴權”，即在美術作品第一次拍賣后，以后的若干拍賣，作者都能拿到作品拍賣金額的5%作為報酬。

　　中南財經政法大學知識產權教研室主任唐昭紅還特別介紹，美國版權法在修改完善過程的一個情況，即在1990年增加了視覺藝術作品保護法，以保護創作者的精神利益。

　　作為國內美術作品使用機構的代表，雅昌集團副總裁潘建平介紹，雅昌對于自己儲存的2000多萬張藝術品圖片資料及相關信息的保護和傳播，自2006年采取了先與作者簽署協議，后對其進行數字化并妥善管理的措施。

　　藝術家的維權難在哪里

　　美術作品被侵權后，藝術家最關心的是如何維護自己的權益。曾參與了晴川飯店壁畫《赤壁之戰》被侵權的訴訟案件的唐昭紅主任認為，壁畫注定著作權和所有權的天然分離，這種情況下怎么保護作品、維護著作權，實際上是作品所有人和著作權人利益的博弈?！霸谶@場博弈中，以個人對抗集體，畫家是天然弱勢?！彼f。

　　張雪松副廳長介紹，從審判的結果看，多數法院支持權利人的訴訟請求，判決被告侵權并承擔民事責任，包括賠禮道歉以及賠償經濟損失等。爭議較大的是如何計算賠償損失的問題，由于目前判決賠償數額要視作品本身的原創性、知名度以及用途是商業性的還是作為報刊插圖等一般用途而定，情況非常復雜，因此，目前尚無公認的計算標準。他透露，前年審理的范曾《十二生肖圖》被香港某金幣公司用以制作金幣的侵權訴訟案，“判決的賠償數額滿足了原告起訴的大部分訴求”，達到500萬元，應該是近年來美術作品著作權案里賠償數額最高的一例。

　　作為藝術家個人而言，其實無太多的時間和精力應付長時間的訴訟?！艾F在，我們也找一些自保的辦法，比如將壁畫都做成能拆能裝的形式?！焙钜幻駸o可奈何地表示。

　　近年來，美術家集體管理、美術品著作權集體保護等有效程序擺上了中國美術家協會的工作日程。據中國美協分黨組書記、駐會副主席吳長江介紹，在去年成立著作權維權辦公室的基礎上，近期，中國美協與國務院法制辦、國家版權局等機構進行了深入交流，并制定了創辦維權網絡窗口的計劃。據了解，中國文聯和北京法院系統在積極策劃建立全面合作機制，作為第一個合作項目，由中國美協壁畫藝委會申請的“中國21世紀壁畫精品的審定與保護”課題，將評選出百件改革開放后的精品壁畫，分批開展維權、保護工作。

　　“今后我們不僅要通過美術家的集體管理，加強對他們的普法教育，建立維權的平臺，還要大力呼吁著作權法的修改完善?！敝袊佬g家協會副秘書長陶勤表示，完善法律制度是解決問題的根本，美術維權要從源頭上解決。