2011中國書畫仍然看好 古書畫的春天尚未到來

　　2010年的藝術品市場上，中國書畫占據絕對優勢，價格再次攀升至一個新臺階，改寫了中國藝術品的“天價”概念。諸多近現代名家作品的價格更是一路飆升，節節上揚。在2011年的市場上，中國書畫將面臨怎樣的機遇與挑戰？能否保持繼續上漲的勢頭？

　　許多專業人士在接受采訪時對2011年中國書畫總體行情持樂觀態度。這種樂觀有著多方面因素的支撐：首先，中國宏觀經濟形勢看好，發展大方向不變，這是藝術品市場持續發展的根本；再者，雖然當前書畫市場有很多泡沫，有些東西增值過快，但根據近20多年市場的規律來看，藝術市場的調整期越來越短，消化泡沫的時間也越來越快；其次，藝術市場占有份額還不大，還有巨大的發展空間。此外，近年來介入書畫收藏、投資的人越來越多，為市場的發展注入新鮮血液，客觀上也刺激書畫市場持續增長。綜合來看，2011年，中國書畫不斷增長的趨勢還將繼續。

　　古書畫的春天尚未到來

　　2010年，《砥柱銘》、《寒食帖》再創中國古代書畫拍賣新紀錄，為中國書畫價格創造了一個新的高點，古書畫整體價格也呈現大幅上漲的趨勢。但古代書畫一直處于被認識和了解的階段，價格被嚴重低估，近年來也是處于價值發現和回歸的階段。

　　雖然在2010年有多件古書畫以上億元的價格成交，但“只能說這個市場還不錯”，古書畫市場的春天尚遠。目前，古書畫的高價很多都是局限于《石渠寶笈》，現在的買家過分注重《石渠寶笈》，很多買家迷信“宮廷收藏”和“皇家文物”，覺得買了這樣的作品可靠，以后的增值幅度大。此外，有些水平并不高的作品表現得有點過頭，而不是根據古書畫的藝術價值定價。

　　古書畫作品的稀缺性、藝術性和歷史價值決定其在市場上價格的領先地位，因此，古代書畫的市場行情將會被繼續看好。

　　近現代書畫有待重新挖掘

　　近現代書畫作品存世較多，在市場上的流通量最大，而且最容易變現，一直占據中國書畫交易的最大份額。在2011年，近現代書畫仍是市場關注度最高、參與性最強的板塊。

　　隨著學術資源的參與，拍賣公司的培育，市場的調整、升級，參與者的資訊積累等，未來市場的價格體系會更加依附于美術史，重要的作品不會被市場忽視。

　　近現代大師在美術史上的地位已確立，在藏家和買家心目中具有很高的認可度，而他們的價格在過去一直被市場低估。與西方現代畫家相比，二者的價格有天壤之別，西方近現代大師的作品動輒就是幾千萬美元，我們還遠遠沒有達到這樣的水平。隨著國家經濟水平的提升，近現代大師的作品價格應該有上升到這種水平的實力。

　　2010年，張大千、李可染和徐悲鴻的作品成交相繼過億，誰是將是下一個作品過億的大師呢？當然，齊白石、傅抱石、黃賓虹、潘天壽、林風眠都有邁入億元大關的潛質。齊白石和傅抱石目前的價位已經接近億元，而黃賓虹則是公認的山水畫大家，他是古代山水畫轉向現代化的關鍵人物，雖然在2003年有所上漲，但整體價位一直偏低，價格繼續攀升的空間很大。此外，葉淺予是著名的人物畫大家，但他的價格現在還不高，整體偏低，增值潛力非常大。在美術史上有“南陳北于”之稱的陳之佛，他的價格相比于非闇則是非常低的，增值潛力也非常大。

　　除了這些大師之外，各個地區具有代表性的畫家也值得關注，因為每個地區都有一批買家追逐本地區畫家的作品。一些“小名家”的作品很有可能成為市場上的“黑馬”。

　　當代書畫不斷調整、穩中有升

　　當代書畫在2004年至2006年上升之后就一直處于調整期，除了少數當代名家作品為拍賣市場看好之外，當代書畫的整體價位并未達到應有的高度。但中國書畫價格整體提升是拉動當代書畫發展的必然。那些在市場上出現時間較長，且運作得比較好的畫家價位已經上升到一定高度，已經形成了商業模式。在整體價格拉升下，處于中低端價格的當代書畫也會隨之上升。

　　雖然中國書法不乏出現驚人的“天價”，但中國書法市場整體處于低位狀態，呈現嚴重的兩極分化。由于書法藝術本身的特殊性，一般人很難欣賞，參與人數不多，市場一直較小。近年來，書法在拍賣市場中漲幅明顯，其價值也慢慢被重新發掘。2011年，書法作品價格上漲是市場發展的必然，但基本還是以古代和近現代的書法作品為主，而當代書家的作品主要集中在劉炳森、啟功、沈鵬、歐陽中石等幾位大家、名家。其中，書家的身份、地位起著決定性作用，最為看好的當屬名家書法和信札手稿。