中國美術家協會主席:四川美術界沒有畫派太遺憾

　　中國美協主席劉大為疾呼：

　　四川美術界實力雄厚沒有畫派太遺憾

　　雖然四川畫家的繪畫風格不盡相同，不像嶺南畫派畫家那樣都是極為近似的水墨風格，可他們都有著四川人同樣的品性和風骨，他們的作品中往往透著其他畫家難得的敏銳和靈秀，從地域特性來看，完全可以把他們歸類為巴蜀畫派。 ——中國美協主席劉大為

　　昨日，本報報道的《打造巴蜀畫派迫在眉睫》，在畫壇引起極大反響。中國美術家協會主席劉大為在接受華西都市報記者專訪時表示，除了大家熟知的“京津畫派”和“海上畫派”，中國各地都在打造屬于自己的畫派，比如陜西的“長安畫派”、湖北的“長江畫派”、廣東的“嶺南畫派”，遺憾的是：作為創作實力雄厚的四川畫家卻沒有一個旗幟性的畫派，他認為，四川應該整合資源，推出屬于自己的畫派，這樣四川繪畫水平才有望再上一個新的臺階。


　　結緣

　　最愛來四川寫生

　　中國畫壇有句名言：從隋唐五代開始，歷代中原書畫名家諸如吳道子、盧楞伽、幸澄、趙公佑、范瓊等都來過四川作畫，這個獨特的現象一直持續到現在。

　　今年65歲的劉大為身兼中國文聯副主席和中國美協主席兩職，工作極為繁忙，但他一有空閑就喜歡背著畫板到處寫生，山川秀麗的四川是他最為鐘愛的地方之一。劉大為說：“四川我經常來，甘孜、阿壩和涼山州是最好的寫生地點，在這里我產生了很多創作靈感，我還帶著學生去馬爾康和紅原畫畫，還重走長征路?！?008年，劉大為還在四川過了一個難忘的春節，“當時我專門來過年，先去大涼山，再去阿壩，結果在藏區碰上大雪封山，經歷了不少坎坷才得以安全返回?！?br/>
　　追憶

　　恩師讓他懂得四川畫家

　　劉大為對生于斯長于斯的四川畫家相當熟悉，“巴蜀一帶自古就盛產天賦極高的畫家，從近代的張大千開始，四川畫家在全國都有著很大的影響和地位，包括他的哥哥張善子，他們兄弟兩人不僅把傳統繪畫的神韻帶出了四川，也讓中國畫走向了國際?！?br/>
　　談到石魯，劉大為說：“石魯和張大千一樣，也是出生于四川，而且他也是和自己的弟弟馮建吳把20世紀的中國書畫帶到了一個新的領域?！?br/>
　　1978年，33歲的劉大為從內蒙古來到北京，考上了中國改革開放后的第一批研究生。當年他在中央美術學院中國畫研究生班就讀時，以《流民圖》著稱于世的蔣兆和就是他的導師。蔣兆和生于四川瀘州，是中國現代水墨人物畫的一代宗師，他的繪畫風格和徐悲鴻類似，都是中國傳統寫意融合西方寫實主義，畫史稱之為“徐蔣體系”。

　　執教劉大為那個研究生班時，蔣老已經74歲了。劉大為回憶說：“最感動的是，蔣老當時身體不好，無法直立行走，只能臥床，但他還是堅持給我們上課，怎么上呢？我們幾個人一個小組輪流去他家里上！他就躺在病床上，把自己平生所學毫無保留地教給我們，我現在畫人物都是受到了蔣老的影響?！眲⒋鬄楸硎?，德藝雙馨的蔣老讓自己對四川畫家印象深刻。

　　疾呼

　　整合資源推出“巴蜀畫派”

　　對于現在四川的優秀畫家，劉大為更是如數家珍：“戴衛是四川畫家的代表人物，他繪畫的寫實風格和對精神層面的追求在國內畫壇獨樹一幟；劉樸對中國山水畫有很深的造詣，他的作品相當有力道，讓人過目難忘；周華君學識廣博且謙虛寬容，他的作品風格變化多端，潑墨

　　大寫意與現代感融合得非常完美?！眲⒋鬄檎J為，除此，還有很多優秀的四川畫家是目前中國美術創作隊伍中的主力軍。

　　劉大為說：“雖然四川畫家的繪畫風格不盡相同，不像嶺南畫派畫家那樣都是極為近似的水墨風格，可他們都有著四川人同樣的品性和風骨，他們的作品中往往透著其他畫家難得的敏銳和靈秀，從地域特性來看，完全可以把他們歸類為巴

　　蜀畫派?！彼渤姓J，目前國內理論界對巴蜀畫派的研究和梳理還不完整，“對于巴蜀畫派的歷史走向和分類還需要好好地進行探索?！眲⒋鬄檎J為，現在不斷有年輕四川畫家在畫壇嶄露頭角，現在推出巴蜀畫派也勢在必行，“四川美協和相關部門應該順時導勢，整合相關資源，以打造‘巴蜀畫派’為契機來帶動提高四川美術的創作實力?！?br/>
　　華西都市報記者楊帆

　　中國美協常務副主席吳長江：

　　打造“巴蜀畫派”彰顯四川人文優勢

　　四川美術界一直人才輩出，大多性情自由奔放，不拘一格，各自形成鮮明的特色。更難能可貴的是，四川美術有這悠久的歷史、輝煌的過去，至今仍然人才輩出。在四川畫壇，老中青三代畫家會同時活躍，這在全國都是不多見的。

　　——中國美術家協會分黨組書記、常務副主席吳長江

　　著名畫家吳長江對藏族文化情有獨鐘，曾多次深入四川甘孜藏區、青藏高原進行采風。昨日，在接受華西都市報記者專訪時，聽聞四川美術界相關部門正積極促動美術理論專家對“巴蜀畫派”這個概念進行系統梳理，使之更加清晰和響亮，身為中國美術家協會分黨組書記、常務副主席的吳長江表示：“此舉很有意義和價值：借此可以提高四川繪畫人才凝聚力，更好地體現和彰顯四川獨特人文自然特色優勢，從而推動藝術資源豐富、人才輩出的四川美術界繼續蓬勃向前發展?！?br/>
　　與“海派”、“嶺南畫派”等鮮明確立的畫派形象相比，“巴蜀畫派”這個概念卻一直若隱若現，如此情況引起業界尤其是四川美術界有關部門的重視，從而提出要從理論上對這個系統梳理，使之清晰鮮明起來。對此，吳長江深表認同和支持，“其實巴蜀繪畫與全國其他的美術派別相比，絕不遜色。積極進行‘巴蜀畫派’的概念梳理，從而將巴蜀畫派的風格和特點在業界以及普通大眾那里有更加清晰的形象和定位，非常有意義和價值。既有利于更好地彰顯四川獨特的人文自然風貌，增強四川畫家的文化自覺意識，又有助于提升四川美術界的凝聚力，營造青年畫家更好成長的環境，同時也有利于更好地傳承和發揚優秀傳統文化，形成合力，以一種鮮明的形象走向國際也大有好處?！?br/>
　　吳長江還建議：“除了加強‘巴蜀畫派’基礎，集結出版優秀研究成果之外，還可以在國內外籌辦“巴蜀畫派雙年展”等系列巡展，向國內外藝術界隆重推介巴蜀畫家的代表佳作?！弊詈?，吳長江也不忘提醒，“不管是哪個畫派，多出藝術精品和有實力的藝術領軍人物，是這個畫派在畫壇真正立穩腳跟的根本之道?！?br/>
　　畫家聲音

　　葉星生建言：

　　“巴蜀畫派”不應局限于地域

　　著名畫家、國家一級美術師葉星生幼年生長于成都、在西藏成就一番事業，接受華西都市報采訪時慨然表示：推廣“巴蜀畫派”首先要持有一種開放包容的心態，不能僅從地域上去理解“巴蜀”這個概念，而是要從文化精神血脈上看待，從而將之打造成一種帶有巴蜀精、氣、神的文化精品符號。


　　對于正在積極推廣中的“巴蜀畫派”，葉星生提出中肯建議：“首先，要放寬眼界，開擴心胸，重新審視“巴蜀畫派”的目的和意義，不要僅從地域概念去理解‘巴蜀畫派’，更應從歷史背景、人文精神的高度上進行解讀，朝著將之打造成一個象征著優秀藝術品質的文化品牌符號的大目標前進。其次，在繪畫題材上不要僅局限于巴蜀的山川河流、人文景觀，更應該拓寬視野與時代同行，作為真正的藝術家“寧畫一幅傾心力作，不畫百幅應酬小品”，盡可能站得高些，看得遠些，以自己的長項優勢，創作出有巴蜀底蘊與時代精神的經典之作，如羅中立的油畫《父親》畫的是四川農民，但體現的是中華民族的脊梁。最后，在人員組織方面，除了以巴蜀的藝術家（包括國畫、油畫、雕塑等）為主體之外，同時還應以開放、包容的姿態聯合一批熱愛巴蜀、表現巴蜀并卓有成就的外地藝術家的指導和參與。從徐悲鴻的《巴人汲水》、吳作人的《滬定橋畔》、葉淺予的《康定舞女》到劉大為、馮遠、吳長江等眾多的當代杰出畫家，這些懷著對巴蜀及民族文化的熱愛而創造出一大批巴蜀題材的作品，也應該被包容進來，因為它們不僅擴大了巴蜀在國內外的影響，而且為巴蜀畫派增添了新的血液與養料。