胡一川作品列入美教科書 從不賣畫送畫

胡一川歷史題材油畫《開鐐》是中國美術館60年美術成就展的第一張大油畫,作品具有飽滿的真性情和非凡的感人力量,如今珍藏在國家博物館

“胡一川油畫上‘英雄主義’的人文情懷、藝術情懷,如今已被湮沒在‘安樂主義’的嶺南美術風格之下?！彼囆g評論家譚天在參加胡一川誕辰100周年紀念展后拋出了這樣尖銳的觀點。

　　本月19日,“胡一川誕辰100周年紀念活動”在廣州美術學院啟動,許多全國知名的評論家慕名而來。82件封存于廣州美院倉庫的胡一川作品拂去塵埃展現于人們眼前,其中包含了他創作于上世紀50年代至90年代的油畫作品。一幅幅深沉凝重的畫作,在美院美術館的展廳里首次聚集在一起,仿佛召喚一個未曾衰竭的靈魂。這個被記憶為“廣州美院第一任院長”、“新興木刻運動史上重要的開拓者”甚至是“革命藝術家”的逝者,為何晚年的油畫探索在廣東未被充分認識和發掘?

　　“從我的角度上看,也許胡一川的藝術在下一個時代會被重新發現,或者我們這個時代的人還沒有完全讀懂胡一川?！睆V州美院教師吳楊波說。南方日報記者通過多方采訪,帶你了解這樣一個“還未被完全讀懂”的藝術家。

　　影響被列入美國教科書的藝術家

　　美國俄亥俄州瑪斯金格姆學院美術系主任孫焱此次特地趕來廣州參加胡一川的研討會。他告訴大家,2001年他在美國看到一本藝術課本《與藝術共存》,胡一川和他的代表作《到前線去》在書中被專門介紹,成為中國唯一入選這部美國教科書的畫家?！斑@本書是美國的文理學院學生必修和選修的藝術課程,胡一川代表著中國畫家?！?br/>
　　早在2002年,美國俄亥俄州就舉辦過一次胡一川畫展。俄亥俄州立大學東亞藝術研究中心主任朱麗婭·安德斯教授在專題講座里說:“胡一川是人們認識中國當代美術的一個窗口?！?br/>
　　面對西方的認可,胡一川在中國、在廣東,并沒有同年代的董希文(創作過《開國大典》)等油畫家那么著名。早在上世紀30年代初,胡一川投身魯迅倡導的新興木刻運動中,創作過《饑民》、《流離》等木刻作品,之后又投奔延安“魯藝”,這讓很多人對他的記憶仍然停留在“革命藝術家”的層面上,而忽略了他還是一個大油畫家的事實。

　　從上世紀50年代到90年代初,胡一川一直在堅持油畫探索。從他早期一舉成名的革命歷史題材油畫《開鐐》,到晚年大量描繪中國南方風景的油畫,形成了沒有間斷的體系,只是這些成就直到近年來才開始引起關注?！艾F在回頭來看,就像法國當時不認識梵高一樣,胡一川獨特的繪畫風格現在才開始被重新認識?！焙淮ㄑ芯渴抑魅螚顖蛘f,在百年來油畫中國化的命題中,胡一川的油畫有獨特的中國味道。

　　際遇文革時在廣州美院掃過廁所

　　胡一川1958年隨中南美專遷到廣州并一手組建廣州美術學院,這成為他一生中的拐點。他在美術界輩分和資歷都很老。解放初他跟隨部隊接管北平藝專(中央美術學院前身),任該校首任黨組書記。據了解,中國的8所高等美術學院有6所在創建年代與胡一川的直接領導和組織有關。

　　來廣州之后,胡一川任廣州美術學院第一任院長兼黨委書記。而為大多數人所陌生的是,他在廣州創作了大量油畫。

　　1958年到廣州之后不久,胡一川的人生也開始遭遇一次次風波。1964年“四清運動”,胡一川“靠邊站”,被下放到農村去,直到1974年才回到廣州美術學院從事后勤工作,而之前他還曾一度是美院大樓的“保潔員”,掃過廁所、掃過大街,但他卻從未因此灰心和頹唐。

　　胡一川的弟子、廣州美術學院原院長郭紹綱回憶說,胡一川1974年恢復工作后,提出要走出去畫畫,后來他自己去了汕頭,創作了《汕頭風光》。郭紹綱認為,這幅畫堪稱他一生的精品?！坝煤啙嵉氖址ū憩F了非常豐厚的內涵和精神寄托,達到了極致?！?br/>
　　1982年,胡一川的夫人去世,這件事對他影響很大。當時他已恢復廣州美院院長一職,但他主動要求退居二線當顧問,不再擔任院長,他在日記里寫道:“我要用我的實際行動紀念我的夫人?！痹谶@之后,胡一川在學生陪同下赴江西、浙江、福建、江蘇、廣西、貴州、新疆、甘肅多個省區實地寫生,艱苦作畫,創作出80多幅油畫作品。到1993年,胡一川還去了延安寫生,“83歲還能夠外出寫生,說明他對生活充滿了熱情,這是非常難得的?！惫B綱說。

　　胡一川的大女兒胡珊妮回憶說,“父親當時享受副省長級待遇,但是他從不鋪張,出去寫生從來不找當地領導,只住5元錢以下的小旅館,吃大排檔,自己背著畫箱。他不想給學校增加負擔,他曾這樣說,自己少花點錢,別的老師就可以多點機會出去寫生?！?br/>
　　“晚年他感到自己不是一個廣東人,在廣東的名氣不是很大?！焙耗菡f,父親比較清高,從來不賣畫、不送畫,不和官方有來往。2000年他去世時,包括兒女給的醫藥費,他的存款僅有2000元,子女把這2000元全部用來交了黨費,并把他的骨灰灑到大海。從此他在廣東似乎被人遺忘了。

創作探索“土油畫”達到最高境界

　　退回到上世紀80年代,廣東的嶺南畫派名噪全國,胡一川從院長一職上退下來,不帶研究生,也不教課,在省美協、畫院里也不擔任主要職務,一個人默默走遍名山大川,專攻油畫。

　　“正是這樣的退守,讓他成為一個最純粹的畫家?！睆V州美院美術館館長王見說,對比美院里的許多教授,胡一川更接近于一個“畫家”,因為大部分教授的主業是教學,只能算是業余畫家。

　　從1958年到去世前,胡一川留下了大批油畫作品。上世紀80年代,胡一川的油畫風格也逐漸凸現出來,形成獨一無二的面貌?！八挠彤嬶L格很醒目,一看這些畫就知道是胡一川的?！痹u論家楊堯說,胡一川在油畫中喜歡用大色塊進行對比,但不拘泥于小的變化,粗獷、有力度、很厚重。

　　著名油畫家羅工柳更是用9個字來概括了胡一川的油畫風格:簡、粗、重、厚、樸、拙、辣、力、笨。面對胡一川油畫中的力度,羅工柳曾這樣解釋:胡一川的版畫反映大眾的吼聲,他的油畫也猶如夯歌,具有時代氣息。

　　在晚期的油畫創作中,胡一川留下了大量風景油畫,包括一批廣東、浙江等地的風景畫。畫面中,鮮明的色彩、大塊的用黑,十分氣派,形成了一種不可推倒的氣勢?！爸袊彤嬘羞@樣力度的作品是很少見的?！痹u論家譚天認為,胡一川晚年的風景油畫也有一種“英雄主義”的人文情懷,但淹沒在嶺南美術“安樂主義”的風格之中,被人忽略。

　　很長一段時間以來,胡一川的油畫在北方一些評論家眼中被認為是“土油畫”,評價并不高。譚天說,如今看來,對比同輩的著名油畫家董希文等人,胡一川在油畫上走出了非常有個性的路子?！耙郧暗脑u論家大多認為,董希文在留蘇以后才走向成熟。但現在一些觀點卻認為,董希文在藝術上的‘蘇化’反而削弱了自我風格。所以他之后沒有再畫出過《開國大典》那樣有自我特色的作品?！弊T天說,相比而言,胡一川反其道而行之,沒有受到蘇聯油畫太多影響,油畫上的探索非常獨立。

　　事實上,胡一川對自己的油畫探索有非常清晰的主張。他曾在自己的筆記中多次寫道:“中國油畫應該從蘇聯的影響框框中脫離出來,應有中國自己的特色”；“油畫雖然是外來的,但我要千方百計地使它有中國的民族風格,變為中國的油畫?！?br/>
　　“油畫的最高境界應該是表達藝術家的強烈情感和心性,能凸顯藝術家與他所處時代的激烈關系?！弊T天說,正是在“土油畫”的探索中,胡一川達到了這一最高境界。南方日報記者李培