改革開放以來中國藝術品市場的一些思考

改革開放對不斷發展的中國藝術品市場來說，既是挑戰也充滿了機遇，隨著中國國運實力的增強，中國概念在世界范圍內得到關注，同時，其文化影響力在世界格局的整合過程中不斷得到強化，特別是在全球性金融危機爆發以來，這一勢頭得到了進一步的強化。中國藝術及其市場從來也沒有像今天這樣被廣泛關注，中國藝術品市場似乎越來越多地快速地與世界藝術品市場相關聯。在面對巨大的困難與挑戰面前，它又以極其頑強的生存力與勃然而起的動力相互動，中國藝術品市場正在一步步地面對問題與挑戰，進行著艱難而又有創造的轉型。

一、改革開放以來中國藝術品市場發展的回顧

隨著改革開放，中國藝術品市場的發展迅猛，也造成了無序發展。1992年舉辦了20世紀50年代以來中國進行的首次文物藝術品拍賣，中國的藝術品市場從此便得到了飛躍式的發展。據統計，到2006年為止，全國的拍賣公司超過了4000多家，藝術品拍賣的成交額在逐年增加，成交紀錄不斷刷新。1995-1996年，是我國藝術品市場在改革開放后的第一個高潮期。經過10余年的飛速發展，中國藝術品隊伍已經是改革開放初期的幾十倍。到了1996年，中國藝術品制作者和經營者隊伍已經從原來的嚴重不足變為供求平衡，并向供大于求發展，迎來了中國新時期藝術品市場的第一個高潮，形成了全面開花的大好局面。這個期間出現的中國藝術品投資熱潮，稱得上是百余年來中國藝術品市場化的真正起點。同時，有港臺藝術機構首次大規模地投入。1996年后，中國藝術品市場進入了過剩及無序競爭階段，市場出現了大幅度下滑的狀況。到1997年后的中國藝術品市場處于供大于求的尷尬局面，大大放慢了中國藝術品市場發展的步伐，使之進入了低谷階段。

2003年以前，在中國藝術品市場發展的格局中，中國書畫板塊一直是處于一馬當先的位置，當代藝術板塊的發展，則是在中國書畫板塊的拉動下緩慢預熱的。2003年春拍之后，中國書畫市場的價格率先出現“暴漲”的勢頭，并開啟了中國藝術品市場前一波的“大行情”。當中國藝術品市場歷經了2004、2005兩年的高速發展后，由于前期價格上漲過于迅速，中國書畫板塊出現了一定程度的泡沫，于2006年年內也率先進入了盤整期，其調整幅度一度達到35%左右，拍賣市場交易規模也一度縮水近40億元人民幣;而此時的中國當代藝術板塊卻積聚了力量，不斷發力，于2007、2008年進入了快速發展期，作品價格也迅速攀升，并迎來了一個新的發展高峰。隨著中國藝術品市場的不斷調整，特別是2008年以后，全球性的金融危機對人們介入中國藝術品市場的信心造成了巨大的影響，中國藝術品當代藝術板塊也旋即進入調整期，市場不景氣，成交額迅速下滑;而經過不斷調整的中國書畫市場板塊自2009年秋拍以來，其市場的信心又在進一步上升，從而帶動了中國藝術品市場的不斷復蘇。

我國拍賣市場的發展歷程雖然不是很長，但也經歷了多次市場漲跌循環的過程，在這些過程之中，我們似乎能夠隱約地看到了中國藝術品市場是一個邏輯性的進程，三段式的價值重構進程(也有人稱為西沐進程)：中國書畫板塊市場進程(具體過程為古代書畫—--近現代書畫—--當代書畫);中國瓷器與文物雜件板塊進程;中國當代藝術板塊市場進程。這三個進程相互推動、相互銜接，構成了一個相對封閉的市場進程，每一輪行情的到來與退去，都無一例外地演繹這一市場過程。有了這個基礎，我們就可以分析當下的秋拍市場，特別是今年的秋拍市場了。從當下中國藝術品市場的發展狀況來看，在資本的推動下，中國藝術品市場正在經歷一場重要的轉型，我們愿意將今年稱之為“中國藝術品資本市場之年”。從去年春拍所形成的回暖意愿與期望來看，似乎到了今年春拍才被正式地確定起來，從目前的情況來看，在一個新的市場基礎上，中國藝術品市場正在進入新一輪的市場行情。從今年的春拍開始，中國藝術品拍賣市場就進入了新一輪的進程。

二、中國藝術品市場發展的態勢

中國藝術品市場的發展，用歷史的眼光去審視，我們可以發現基本上經歷了或即將經歷這么幾個階段：(1)把玩密玩階段，其基本的理念是家有“利器”不可示人，這時，藝術品的功用就是雅好與禮品。(2)鑒藏收藏階段，其基本的理念是眼力就是資本，這時，藝術品的功用就是個人投資喜好、增值保值與禮品。(3)專家+投資階段(或顧問+投資階段)，其基本的理念是藝術品也是一種投資產品，這時，藝術品的功用就是鑒賞、禮品與投資。(4)資本時代階段，其基本的理念是資本對中國藝術品市場的杠桿作用不斷得到發揮，這時，藝術品的功用就是投資工具。

當今中國藝術品市場發展的狀態，主要表現出以下幾種情態：(1)中國藝術品市場供給面過度市場化而需求面欠市場化的局面未有根本轉變。(2)禮品作為中國藝術品市場的主導形態還未根本轉變。(3)中國藝術品市場的調整期還是一個長久的狀態。(4)中國藝術品市場仍處在萌芽階段，遠沒有形成一套完整、有序的市場化機制。(5)中國藝術品市場由于缺乏系統理論的支撐及運作的規范，參與市場競爭的主體層次不高，資本進入緩慢，且進入市場運作的資本過度分散，投機意識濃重。而正是這種過度的投機與急功近利，致使中國藝術品市場亂象叢生，不一而足。從不少方面來看，中國藝術品市場好象在不斷變遷與淪落，投機者似乎正在將其作為進行投機的一個游戲場。更為可怕的是，不少投身于中國藝術品市場的參與者，將這種游戲化的怪像，變成了中國藝術品市場發展的一種特殊性與規律，在更大與更深層面上誤導著中國藝術品市場的發展。改革開放以來，在中國所推行的是一條以經濟建設為中心的現代化道路，文化及其藝術的發展，更多地處于豐富和滿足人民群眾的精神生活這個層面，因此文化與藝術在政策方面更多的是群眾文化的取向，其中，市場化的發展也更多地依賴于民間能力及力量的自我推動。

當今，中國藝術品市場發展基本階段的趨勢：(1)金融危機后，中國藝術品市場經過一段時間的調整，整合能力迅速增強，以大中華圈為中心的推動，再加上印度藝術品市場的不斷興起，特別是中國香港與北京的呼應，推動了亞洲藝術品市場復蘇與整合發展的步伐，逐步成為世界藝術品市場發展的一個新的亮點。(2)隨著中國藝術品市場的發育與壯大，在中國資本市場迅速發展的態勢下，中國藝術品資本在不斷壯大與積累，并在此基礎上，中國藝術品資本市場的發展不斷泛生與發育。(3)以誠信體系為核心的中國藝術品市場體系的建設越來越受到關注，秩序化、規范化運作的觀念與認識須有相應的體系與體制來保障已初步成為共識。(4)隨著收藏規模與參與人數的不斷擴展，中國藝術品市場的收藏文化不斷地形成與發展，收藏正在由雅好研究、鑒賞投資，逐步成為一種新興的文化時尚，文化成為一種新的品牌資源。(5)圍繞中國藝術品市場發展的四大瓶頸而展開的攻堅會有進一步的深入發展。分別是：以資產評估及資產化為核心的中國藝術品資本市場的發育與發展已不斷有所突破;以征信體系為核心的中國藝術品市場誠信體系的建設已引起廣泛的重視與關注;以市場主體的發育與發展為核心的市場體系的建設與發展已逐步地納入到各級政府的議事視野，其中，推動文化產業的發展是一個重要的突破口;以審美文化重建為核心的中國藝術品市場環境建設也日益引起學界、政府及藏界的熱議與關注，如何構建既充分體現本民族審美趣向又與面向世界的審美文化體系同步，已成為中國藝術品市場發展的熱點問題之一。(6)在國家(政府)營銷、禮品市場、投資市場及有關環境美化及個人趣味把玩等消費要求的持續推動下，中國藝術品市場正在完成新的格局分配與架構：一是中國書畫大板塊，古代及近現代經典力作會持續大幅拉升;二是油畫及當代藝術板塊出現了迅速的分化傾向;三是瓷器及古玩雜件，真品、精品始終會吸引人們的投資目光。另外，當代工藝藝術品市場會有一個迅速擴張壯大的過程，特別是那些既有物理價值，又具藝術價值的工藝藝術品，其價值成長的前景非常廣闊。在這里，時尚性的消費是極其重要的一種支撐。(7)中國藝術品市場在調整與全球性金融危機的雙重制衡下，2010年會不斷釋放出更多回暖的信號，而這種信號的釋放，除了畫廊經營者最先有覺察之外，更具標示意義與吸引注意力的是聚集在拍賣市場。(8)中國藝術品市場的理論研究進入深入化、系統化的階段。(9)中國藝術品市場人才的培養問題已初步地被提上日程。當然，2010年中國藝術品市場將面臨貨幣政策收緊的考驗，這是中國藝術品市場2010年發展的一個最大的變量。

三、中國藝術品市場發展中的問題

面對中國藝術品市場不容樂觀的發展現狀，我們必須仔細探尋隱藏在其背后的深層次問題。聚焦這些問題，會使我們站在一個新的高度上，透過紛繁復雜的表象來看清中國藝術品市場發展中的實質性癥結。

(1)發展的政策、法規等環境問題。政策是限制中國藝術品市場發展的瓶頸：國家一直沒有有關藝術品機構運營的經濟政策出臺，使中國藝術品市場處于任意發展、自生自滅的狀態。不少有識之士也指出，中國藝術品市場出現混亂、無序的狀態的根本原因在于法律制度建設的滯后?，F在，雖然中國藝術品市場存在一些法律章程，但隨著市場的深入發展，原有的法律已經顯得落后?？梢哉f，政策、法規等環境問題是中國藝術品市場發展的重要難題。

(2)中國藝術品市場主體發育與體系建設問題。中國藝術品市場形成了初步的主體市場體系，但市場體系的發育一直進展緩慢，我們知道，藝術品市場體系除了市場主體體系外，還包括信譽體系、評估鑒定體系、價格體系以及監管體系等。中國藝術品市場是靠市場主體即藝術品商業經營者來聯系藝術生產者和消費者的，通過經濟方式的交換，使藝術品的所有權發生轉移，完成藝術商品相互讓渡、轉手的過程，并發揮藝術品的審美、認識、教育、娛樂功能。中國藝術品市場主體機構的形式從理論上可被分為畫廊占主導地位的一級市場和以拍賣行及藝術博覽會為主的二級市場。一級市場與二級市場相互配合，協調發展，能夠有效促進中國藝術品市場的整體發展。但是，在我國藝術品市場中，這兩級市場關系錯位，甚至相互擠壓，產生了嚴重的負面影響。

(3)發展的人才、資金等支撐問題。人才的缺乏嚴重阻礙了藝術品市場的發展，首先表現為對拍賣行負責的專業鑒定人才的缺乏，這源于“專家下?！?。隨著市場的興盛，含有各種功利色彩的鑒定應運而生，專家成為鑒定市場的“香餑餑”，很多專家忙于“走穴”，經常馬不停蹄的參與市場鑒定活動。有償鑒定使鑒定變了味，顛倒黑白、指假為真的事情屢屢發生。其次，面對藝術家的背信棄義，畫廊不敢也不愿意包裝藝術家。久而久之，畫廊代理方面的人才也逐步匱乏。隨著股市的牛市沖天，很多人的資金在股市中蒸發，手中閑錢緊張的人們更無力進行藝術品投資、經營。2009年，經濟復蘇，但是，畫廊店面、地盤租賃以及拍賣市場的利潤都需要資金支撐，困難很大?？梢?，資金的匱乏令中國藝術品市場的發展如芒在背。

(4)發展的研究、拓展能力問題。當前市場向縱深發展過程中所面臨的問題都是在缺乏研究的盲目的狀態下所發生的。老思想、方法、理念無法適應新的發展形勢?？梢哉f，中國藝術品市場研究的缺乏使整個產業缺乏正義的聲音，缺乏正確的導向力量。沒有系統、科學的研究，便沒有中國藝術品市場的有效拓展，大家都是在一窩蜂的同質化競爭，使市場亂上添亂。因此，必須加強中國藝術品市場的理論研究及拓展能力，推動藝術品市場中介機構健康發展。

(5)發展的行業管理與運作問題。從行業管理來說，中國藝術品市場的監管法規不健全，監督力度不夠，沒有發出有力的聲音，體制、制度以及管理方法也不盡完善，使政府管理部門對中國藝術品市場監管在藝術交易領域中失靈。從運作來說，拍賣市場和畫廊等藝術交易渠道存在著嚴重的錯位。國內藝術品市場的不規范使由藝術家到畫廊的一級市場形同虛設，大家把拍賣會當成主要的交易渠道。而且，藝術品主體機構也缺乏現代藝術品市場的經營意識。不是所有的藝術主體機構都有能力為藝術家出刊物、辦展覽，而畫廊還要收取一定比例的傭金。更使藝術家有被盤剝的感覺，因而，藝術家更愿意直接面對買家而非中介，這種現象為藝術品主體的貨源帶來了危機，使之陷入困境。

(6)發展的服務標準及規范問題。拍賣行也好，畫廊也罷，其服務的對象是藝術家、收藏家和投資者，應秉承保真無假、誠信經營的服務標準。但是，現在，藝術品主體機構的真假標準及誠信標準嚴重缺失。贗品充斥市場，藝術品制假、售假、坑蒙拐騙的現象令人觸目驚心。誠信危機嚴重困擾著中國藝術品市場的發展。許多拍賣行和畫廊屬于低水平的重復建設，規模小，基金少，人才缺乏，經營水平低，這是對資源的極大浪費，也使得違法或不規范經營的現象比比皆是。服務標準與規范化的缺失逐漸使藝術品市場的發展出現門可羅雀的局面。

四、改革開放中中國藝術品市場發展的基本格局

(1)中國藝術品市場整合能力不斷增強，以北京為中心的中國藝術品市場在世界藝術品市場的地位不斷提升。金融危機后，中國藝術品市場經過一段時間的調整，整合能力迅速增強，以大中華圈為中心的推動，再加上印度藝術品市場的不斷興起，特別是中國香港與北京的呼應，加快了亞洲藝術品市場復蘇與整合發展的步伐，逐步成為世界藝術品市場發展的一個新亮點。在國運的牽引與巨大消費能力的推動下，大中華圈的文化認同感進一步增強。同時，隨著中國藝術品市場國際化與國際藝術品市場中國化的進程的推進，北京作為世界文化藝術中心之一的地位正在浮出。

(2)中國藝術品市場金融化起航，中國藝術品資本市場不斷發育壯大。隨著中國藝術品資本在不斷地壯大與積累，中國藝術品資本市場也在此基礎上不斷泛生與發育。問題的關鍵是如何解放思想，在文化戰略的支撐下，進一步放大市場發展的規模，建立面向資產及資本市場的規范化的運行機制及與此相匹配的政策與體制。在中國藝術品市場逐漸產業化的今天，藝術與資本結合會為中國藝術品市場注入一劑強心針;藝術與資本結合也會改善中國藝術品市場的運作結構，為市場提供空間擴展的支持，提升市場自身的價值;藝術與資本結合更會為中國藝術品市場帶來新的運營模式和運作手段，促進市場強勢運轉。

(3)中國藝術品市場體系建設與創新發展進入攻堅階段。圍繞中國藝術品市場發展的四大瓶頸而展開的攻堅會有進一步的深入進展。首先，以資產評估及資產化為核心的中國藝術品資本市場的發育與發展已不斷有所突破;其次，以征信體系為核心的中國藝術品市場誠信體系的建設已引起了廣泛的重視與關注;第三，以市場主體的發育與發展為核心的市場體系的建設與發展已逐步地納入到各級政府的議事視野，其中，推動文化產業的發展是一個重要的突破口;第四，以審美文化重建為核心的中國藝術品市場環境建設也日益引起了學界、政府及藏界的熱議與關注，如何構建既充分體現本民族審美取向，又與面向世界的審美文化體系同步的市場環境，已成為中國藝術品市場發展的熱點問題之一。同時，中國藝術品市場標準化工作也正在起步。

(4)中國藝術品市場參與人群的規模增長迅速，收藏文化不斷興起。隨著收藏規模與參與人數的不斷擴展，中國藝術品市場的收藏文化不斷地形成與發展，收藏正在由雅好研究、鑒賞投資逐步轉為一種新興的文化時尚，文化成為一種新的品牌資源。中國企業家從商界抽身出來，將投資眼光鎖定在藝術品上，而企業家則成為收藏的主力。

(5)中國藝術品市場在國內外市場的拉動下，藝術品的時尚消費崛起，市場結構的多元化趨勢明顯。在國家(政府)營銷、禮品市場、投資市場及有關環境美化及個人趣味把玩等消費要求的持續推動下，隨著中國藝術品市場與國際藝術品市場交融進程的推進，市場結構不斷進化，但禮品市場一支獨大，處于主導地位的局面會不斷改觀。特別是那些既有物理價值，又具藝術價值的工藝藝術品，價值成長的前景非常廣闊。在這里，時尚性的消費是極其重要的一種支撐。

(6)中國藝術品拍賣市場資本聚合力空前，品牌意識與國際競爭能力迅速提升。中國藝術品市場在調整與全球性金融危機的雙重制衡下，而最值得藏家關注，中國的拍賣行近年來也逐漸成熟起來，走品牌化競爭路線，越做越強。高價藝術品還將會高調亮相，并且數量會進一步增加。

(7)中國藝術品市場經營人才問題成關注點，理論的支撐作用亟待強化。中國藝術品市場人才的培養問題已初步地提上日程，特別是既具有商業能力又精通文化產業商業模式的復合型人才，人才的培養和繼續教育將成為文化產業市場競爭的核心要素。中國藝術品市場發展過程中的一些重大課題，如誠信機制的建設、資本市場體系的發育及市場體系的建構等，都急需理論的參與與支撐，這種現實而又急迫的需求也呼喚著專業化研究機構的建立及研究能力的形成。

(8)中國文化走出去將取得積極效果，中國藝術品市場中的園區經濟產業化與藝術活動經濟化趨勢成為熱點。藝術活動經濟化將成為文化旅游產業新的增長點。打造和深化文化藝術產業集聚園將成為城市發展文化藝術產業的主流形態，其中將出現一批優秀的文化藝術產業集聚園，這些優秀的文化藝術產業集聚園將是全產業鏈形態的文化藝術產業集聚園，并且與藝術家園區、創意產品展示區和文化街區等區別開來，實現集約化、規?；慕洜I效益。

(9)圍繞形成中國藝術品市場機制為中心的公共藝術政策及其支撐體系進入人們的視野。中國藝術品市場機制及支撐體系建設與公共藝術政策備受關注，以誠信體系為核心的中國藝術品市場體系的建設越來越受到重視，秩序化、規范化運作的觀念與認識須有相應的體系與體制來保障已初步成為共識。在中國藝術品市場理論研究的推動下，隨著國家文化戰略的不斷實施，藝術品市場體系及支撐體系的建設一步步進入了人們的視野。

(10)藝術傳媒的再造已是風雨欲來，箭在弦上。藝術傳媒的集中化、時尚化、高端化、分眾化趨勢在所難免，在小眾閱讀的盈利模式壓力下，廣告式的推介模式會不斷讓位于多元化的體驗及目標性更為集中的推廣。隨著藝術媒體投入者媒體意識的覺醒，傳播效果的評判有了更多的視角與更為多元化的標準，藝術傳媒的再造已經不可避免。

五、改革開放以來中國藝術品市場發展的一些思考

(1)中國藝術品資本市場的發展問題。中國藝術品資本市場的發展壯大是從長遠上保證中國藝術品市場規模壯大的內在動力。隨著中國經濟的快速發展，中國藝術品市場的快速發展促進了藝術品投資的興起與繁榮，在持續升溫的市場環境中，各種類型的投資人紛紛將目光轉向這一新興的領域，中國藝術品資本市場開始萌芽、發育。但中國藝術品市場中的環境問題、標準問題、退出機制問題、市場運作問題等種種尚不健全的市場機制，迫切需要對中國藝術品資本市場發育及其支撐體系進行研究與實踐突破。因為只有完善而強大的資本市場，才會產生強大的藝術品市場;同樣，只有全球化的藝術品資本市場，才會出現全球化的藝術品市場?？梢哉f，在需求的推動下，中國藝術品資本市場的不斷壯大，才是中國藝術品市場迅速發展的最直接的動力。①中國藝術品資本市場是中國藝術品市場轉型的重要推動力。中國藝術品市場所面臨的現狀與存在的問題，已經到了非要產生變化與變革的時候了，其中，中國藝術品資本市場的發展與壯大是中國藝術品市場最為直接的重要推動力。②中國藝術品資本市場的核心價值觀已參與到中國藝術品價值構建的過程之中。中國藝術品市場價值觀追求的是藝術價值與市場價值的融合與統一，這是資本之所以能夠通過市場并參與到藝術品價值建構過程的一種理論基礎。③中國藝術品資本所特有的內在動力與發展趨勢是打開與整合各種形式壁壘的第一推手與強勢力量。資本的力量有利于沖破文化藝術長期不完全市場體制運作過程中的層層壁壘與難題，重新構建更為市場化的運作體制與政策，從而改變當下中國藝術品市場發展的現狀。④中國藝術品資本市場文化的不斷興起與擴散，為中國藝術品市場的新發展打下重要的基礎。收藏文化是藝術品資本市場賴以生存和發展的社會文化基礎，優秀的收藏文化能夠為中國藝術品市場制度的建立與完善提供思想、信念等支持，彌補正式制度的缺失與不足。收藏文化的價值判斷在一定程度決定了政府和藝術品資本管理部門對收藏文化的創新所采取的激勵措施與態度。⑤中國藝術品資本市場主體及其體系的建立，將拉動中國藝術品市場主體、體系及其支撐體系的迅速發展，并在發展的過程中形成新的格局。主要表現在：中國藝術品股票市場發育雖然還是一個愿景，但應開展與研究;中國藝術品債券市場發育尚未啟動，但應積極跟蹤;中國藝術品產權市場處于啟蒙階段，但需要進一步地探索;信貸市場應加大突破力度。⑥中國藝術品資本市場的發育與發展是中國藝術品市場融入現代經濟發展與世界藝術品市場的一條必由之路。只有發展中國藝術品資本市場，才能更好地與世界藝術資本市場相接軌，才能真正地實現中國藝術品市場與世界藝術品市場的對接問題。而這一切，都將有賴于中國藝術品資本市場的發展與壯大。⑦中國藝術品資本市場是推動藝術品資產化、藝術品投資大眾化，以及美育群眾化的重要手段，中國文化精神培育與傳遞的加速器。中國藝術品資本市場是推動中國藝術品市場由小眾參與到大眾參與的一種有效的形式，資本市場通過藝術品資產化的過程，將藝術品產權進行標準化的規范，將本來只能有少數人才能介入的藝術市場資源配置過程，通過機構化與份額離散化的市場操作，向大眾開啟了配置相關藝術資源的大門，從而找到并使大眾參與藝術品市場的大門。也正是這種藝術資源大眾化的過程成為一種可能，藝術及其美育大眾化的社會機制及相關的市場機制才會形成，也是同樣的道理，美育的社會化進程才有了堅實的市場機制與過程的支撐，也許正是有了這種大眾化、群眾化基礎，以藝術為載體所呈現出的對中國文化精神的發現、認知與弘揚才成為了一種可能。

(2)中國藝術品市場資產化進程是推動當前中國藝術品市場規?；暮诵沫h節。在藝術品市場逐漸成為一種文化產業的背景下，藝術品資產化發展更是一項具有遠瞻性的操作，需要站在中華民族文化戰略的高度上來進行，因為中國藝術品本身彰顯的就是中國文化的高度。使藝術品資產化運作更加規范化，更加依賴公共藝術政策，并且能夠在體制上有所創新與探索。首先，體制創新與探索要以制度經濟學為理論指導，建立一個由政府主導、風險可控、按市場規律引導和規范藝術品市場交易行為與方向的、有自己相應的商業模式和系列政策相配套，并輔之以高科技手段、金融衍生工具運用為一體的、適合大眾參與的新型藝術品投資市場，以避免資本進入市場后的非理性行為。其次，要規范與發展中國藝術品資產化的市場體系建設，在環境的優化、標準的建立、評估體系的完善、交易渠道與平臺的建設及信息共享等方面取得進步，為藝術品資產化打下基礎。金融業的支撐對于成熟的藝術品市場必不可少，金融機構的發展也會因為藝術品的介入而更加多元化。

(3)中國藝術品市場體系建設是中國藝術品市場發展的重中之重，是一個長期而又艱巨社會系統工程，從基礎上決定著中國藝術品市場發展的前景。中國藝術品市場體系建設包括四個部分：一是市場主體建設;二是市場支撐體系建設;三是市場環境建設。目前最為核心的是中國藝術品市場主體的發育與建設。

(4)中國藝術品市場以征信體系為核心的誠信體系的建設，是中國藝術品市場做大、做強的最為有力的支撐。誠信機制的缺失是中國藝術品市場面臨的一個十分突出的矛盾和問題。誠信危機成為制約中國藝術品市場發展的最重要的瓶頸，已嚴重制約著中國藝術品市場的發展。健康的市場秩序和完善的市場機制是一個成熟市場的基本標志。在我國，對征信體系的研究剛剛建立，并且主要是限定在銀行信貸業務中，其他行業、領域幾乎沒有涉及。而事實上，中國藝術品市場在發展過程中，誠信危機已經成為制約中國藝術品市場發展的關鍵問題，而信用體系的缺失是問題的核心，所以建立征信體系是突破藝術品市場發展瓶頸的重要舉措。

(5)理論研究與理性精神的培育是中國藝術品市場發展壯大的重要前提與不可缺少的環境建設。中國藝術品市場由于缺乏理論的支撐及運作的規范，致使中國藝術品市場亂象叢生。這種局面如果不改變，中國藝術品市場就會是近似一種休閑化的娛樂，毫無歷史責任感或國家文化利益方面的承擔可言。面對這一局面，用科學的方法，理性的態度，從中國藝術品市場發展的最深層面、運作過程及其發展趨勢等幾個方面進行定性與定量相結合的研究，用客觀與平實的眼光還當下中國藝術品市場一個真面目。

(6)要抓住中國藝術品市場發展的主要脈絡。最近出版的《中國藝術品資本市場概論》(西沐著，中國書店出版社出版)顯示，中國藝術品市場的發展，從中國藝術品資產化入手，進而大力發展中國藝術品資本市場，以及從征信體系的建設為核心入手，不斷構建與完善中國藝術品市場誠信體系的建設，并在此基礎上，進一步加強理性精神的培育、優化環境建設，是當前中國藝術品市場發展壯大的最為切實與可行的動力與支撐。

參考文獻

[1]丹納《藝術哲學》人民文學出版社，1963。

[2]西沐《中國藝術品市場概論》(上、下卷)中國書店出版社，2009.10。

[3]西沐《藝術板磚》中國書店出版社，2008.10。

[4]西沐《中國藝術品市場白皮書(2009)》中國書店出版社，2010.3。

[5]西沐《中國藝術品市場批評概論》(上、下卷)中國書店出版社，2010.9。

[6]西沐《中國藝術品資本市場概論》中國書店出版社，2010.11。