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    文化產權交易所能夠為中國藝術投資基金提供信譽保障和二級市場

    中藝網 發布時間: 2010-11-16
      投資是一門藝術,反之,藝術同樣可以成為投資。撇去個人喜好、審美需要以及文化訴求等等人文因素,冷冰冰的數字也是藏品價值的評定標準。

      1989年4月5日,《紐約時報》上刊出了這樣一條消息:英國基金會賣出價值6560萬美元的藝術品。報道講述的是一場印象派畫作的拍賣,雖然成交金額高得令人咋舌,但是真正的主角卻并非這些炫目的數據、買家或者藝術品本身,而是這些拍賣品共同的上一任主人——英國鐵路養老基金會。

      事實上,6000萬美元這個數字,只不過給這個基金會的傳奇添上了并不重彩的一筆。要知道,1989年4月的那場拍賣所售,僅僅是全部珍藏的一部分。行業觀察者的興奮點已不在又有哪些拍賣品能夠刷新紀錄,他們的視線開始聚焦于英國鐵路養老基金會本身——這個并不以盈利為第一目標的公共基金,讓藝術品完成了從收藏對象到投資標的物的完美轉變。

      20年后的今天,英國鐵路養老基金會多了一群中國學生。他們亦步亦趨,躊躇滿志,給這個國家的收藏界帶來一場悄悄的變革。

      2010年7月3日,深圳文化產權交易所完成了一個新類型證券投資理財產品的發售——《深圳文化產權交易所1號藝術品資產包——楊培江美術作品》。這個資產包基于“權益拆分”的模式,將作價200萬元人民幣的美術作品拆分成1000份,每份價值兩千元,進行公開發售。

      同樣是在7月初,北京德美藝嘉藝術基金開始兩只基金的發售。其中一只的主要收藏對象為2010年上海世博主題館參展作品,投資標的為國內頂級的國畫和油畫藝術家的代表作品,最低認購額為100萬元人民幣。

      前者是具有政府背景的國有企業,“權益拆分”后的親民價格迎合了“全民收藏”的熱潮;后者則采取私募模式,門檻相對較高,把捏著高端收藏的趨勢。在中國收藏市場日漸繁榮、并不斷覆蓋全民的景況下,二者并行不悖,追尋同一目標而去:收益。

      投資是一門藝術,反之,藝術同樣可以成為投資。撇去個人喜好、審美需要以及文化訴求等等人文因素,冷冰冰的數字也是藏品價值的評定標準。以藝術品為投資標的物的各種理財產品,便是遵循著這種邏輯。產品的購買者只擁有標的物的一部分,看不見、摸不著,存在于虛擬的概念之中,隨著時間的流逝經歷著價值的跌宕,盈虧自負。

      雖然中國在這條道路上剛剛邁開探索的步伐,然而事實上,以藝術品為投資標的物、只為單純獲利的投資行為,早在20世紀初的歐洲就已開始。但是,世人真正正視這種投資模式,卻遲至1980年代末。而促成這個轉變的,是一家并不著名的英國公共基金。

      投資標的 門類狹窄

      1970年代中期,英國鐵路養老基金會是個悶悶不樂的機構。它負責掌管整個英國鐵路工人的退休金,作為一個公益大于私利的基金會,它并沒有什么太大的野心,對收益率的期待也只是跑過通貨膨脹。然而時艱難度,兩次石油危機爆發,給西方帶來的不僅僅是高漲的油價,還有長達3年的經濟蕭條和一年半的經濟衰退。在英國本土,貿易逆差增長,股市重挫,英鎊貶值,1974年,通貨膨脹率更是高達27%。

      在這種背景下,英國鐵路養老基金會手中的大筆資金成了燙手山芋,在傳統市場上,它難以找到合適的投資對象來規避資產貶值的風險。今年以來,中國藝術品交易市場持續繁榮。

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