從陳丹青畫展反思藝術家在崇拜著什么?
[中藝網 發布時間:
2010-11-11]
于澤
有人說我是搞藝術評論的,我也搞不清楚自己是不是。不過習慣上,我看別人文章時才帶著挑剔的眼光,看別人畫,基本上是正面的看,看陳丹青的畫也是。
陳丹青畫展,原本對我來說又是名剎里一尊普通的做工精美的雕像,倒是周圍的人呼啦啦地跪了一地膜拜的景象嚇了我一跳。怯生生的問周圍,是哪位神降臨了,回答更是讓我惶恐。有人說:這是我們藝術精英的事,屬于高層次,和你們普通百姓無關,也有人說:噓,把經頌順流了再說話吧,還有人說:兄弟你完了,連是誰降臨你都看不出來,你一定是出問題了,看看醫生吧。詭秘嚇得我雞皮疙瘩起了一層又一層。
當然,不是那么兇巴巴的人更多,經過他們的耐心解釋,我好象對藝術家們崇拜的是什么有了點認識。
大多數人崇拜的是陳丹青的人格,自由的藝術意識,這完全能和我產生共鳴。中國文化中的權威主導性,經歷了幾千年,對權威的服從,不僅左右著中國的政治,同樣也支配著中國的藝術發展。舊時代的師承制,現代追隨潮流的無頭蒼蠅化,都是權威崇拜的結果,藝術家很難按照自己自由的主張生存,即使是按照自己自由意識找到出路的,也是傷痕累累。在這種情況下,陳丹青無疑會成為藝術家們追求的人文性目標,崇拜他便順理成章了。
但是,如果因為崇拜陳丹青的人文性,從而崇拜他的一切,甚至崇拜他坐過的馬桶,是不是又回到了權威崇拜的循環中了呢?在追求自由意識的同時,又不自覺地主動走回牢籠,這才是我們藝術家的悲劇。還不如象另外一些挑明了就是要崇拜權威的藝術家,多少能有所收獲,不是有很多藝術家在膜拜的同時大聲驚呼:真牛呀,出席開幕的全是大佬呀。
我不否認有很多人真心誠意的崇拜陳丹青的畫,起碼來自他學生的崇拜是真實的。我驚異的是有那么多那么多的專職從事藝術的人說崇拜他的畫。當然我說這里說的崇拜不是指說他的畫好的人,也不是指說喜歡他畫的人,人的喜好是主觀的,于別人無關。我說的崇拜者是指那些看到別人有疑問,便義憤填膺的追隨者。
單從作品上說,我覺著值得別人崇拜的藝術家,基本點是他們的作品有獨創性,并且影響了一大批人。陳丹青的西藏系列,雖然影響了一大批人,但是缺乏獨創性。有自己的畫風并不代表著有獨創,油版調里有自己畫風的可以按斤稱。
或許有人說有自己畫風,技術上又出類拔萃的才值得崇拜。那么陳丹青的技術是不是已經達到出類拔萃。我沒畫幾天油畫,連個老師都沒有,但是我依然不覺著陳丹青的技術出類拔萃,如果你們辛辛苦苦學了那么多年,又準備靠著繪畫生活的藝術精英們覺著他的技術已經無法超越,那么我只能低下頭,承認我們這些草根藝術家與你們精英的確不在同一個層次。
沒看到真跡是不應該評論作品的,但是話已經說到這種程度,說和不說都屬于不應該,我還是選擇說說自己對陳丹青這次展出作品的感受吧,不說白不說。
首先在畫面上,我沒看出陳的這批畫有什么出類拔萃。人物或站或做,完全是畫室里模特兒擺出的生硬的姿勢,而且是沒用心擺的姿勢,毫無創意。人物的眼神呆板,象是行尸走肉,正好這里剛貼過大椿的牧羊女,幾雙眼睛比比看,就可以很明確的知道什么叫有內涵。會有人說,現在畫行尸走肉時髦,我不知道已經成百上千人畫過的呆板形象,陳丹青再來追隨著畫,有什么值得崇拜的。
色彩上,陳丹青的色彩很到位,很忠于實景。這對于我來說是萬萬辦不到的。但是這也是中國藝術教育中的一根主線,對于那些在藝術院校辛辛苦苦接受那么多年俄式藝術熏陶,天天刻苦訓練的人來說,如若不是太沒天分,相差不遠的水準是不難達到的吧?
看了很多人的帖子,體會到了陳丹青對中國藝術界的貢獻。他的藝術自由意識可以為備受權威制壓抑的中國藝術界帶來清新。藝術家們應該帶著自由意識來行賞他,而不是帶著對權威的崇拜來接近他。
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