展品與主題牽連性小 上海雙年展過度闡釋遭質疑

張洹美術館版《塞魅麗》十分惹人注目，他在展廳內搭建了一座明代祠堂，再擺放些生活用品，墻上則貼滿歌劇影像。

　　意圖以巡回排演新模式打破百年雙年展制度的上海雙年展，終于在昨日在上海美術館開啟。包括劉小東、王小帥、張洹、邱志杰在內的47位藝術家以上海美術館為舞臺，讓不同的媒介和形式在“劇場”中登臺表演，不過這種新模式也遭到觀眾過度闡釋的質疑。據悉，本屆雙年展將于明年1月23日結束。

　　“巡回排演”突破傳統

　　百年雙年展日益趨同化和節日化。為此，有著14年歷史的上海雙年展在本屆雙年展中提出用流動性“巡回排演”的新模式來挑戰固定的展覽模式，并將本屆主題定為“巡回排演”。

　　這種新模式也讓此屆雙年展跳出美術館這一空間。47位（組）藝術家在巡回排演基礎上構成了雙年展的核心內容。為此，與往屆著重強調上?！翱斐强炜汀睂傩圆煌氖?，本屆雙年展突出現場感及過程性，繪畫、影像、裝置、網絡等不同媒介和形式在劇場中登臺表演。

　　張洹搬出歌劇《塞魅麗》

　　一走進美術館便可見王邁的裝置《氣象鹿臺》，這一猶如游樂場中的旋轉木馬的裝置帶觀眾進入了一個游樂舞臺。此后，不同藝術家在美術館內導演了一出出劇。這其中最引人注目的是以煙灰畫、行為藝術等見長的張洹將自己跨界指導的歌劇《塞魅麗》制作成美術館版本。張洹在一樓展廳內搭建了一座明代祠堂，祠堂內擺放的都是原主人的生活用品，中間大屏幕上則播放著有關老宅的紀錄片，旁邊兩側墻上則貼滿了歌劇《塞魅麗》的影像。它們同時講述著浙江衢州一座明代祠堂拆遷的故事。

　　張洹說，這一裝置都是老物件的原樣呈現，“我要把藝術想法盡量去掉，呈現出它生活本來該有的?！?

　　策展人稱主題貼近大眾

　　本屆雙年展在強調“巡回排演”大氣場的同時呈現出的都是一些大制作、大手筆的作品，現場、情境性更為突出。然而，也正因此，觀眾質疑本屆雙年展被過度闡釋，認為“巡回排演”的概念過于晦澀，此次出現在上海美術館的許多展品都需要過度闡釋才能與主題牽連。

　　對此，策展人高士明回應，一直以來當代藝術被質疑脫離大眾，需要文本解讀，但本屆雙年展所打破的恰恰就是文本、解讀和闡釋制度，這次大部分的藝術活動和作品都是向社會打開。特派記者 李健亞